悲情面具：其實是千年等壹回曲調的變體，節奏比前者慢，很能渲染傷感的氣氛。
前世今生：雖然只是壹高壹低，兩句曲調，但卻十分的美妙，給人壹種天上的仙樂的感覺。前壹句的旋律，飄飄蕩蕩的，而後壹句，往下走，最妙的是在第二個字的下滑音上，不知大家有沒有同感？這個調子確實叫人有“前世今生”的感覺。“青城山下白素貞”用的就是此調，給人的感覺象仙女下凡。
渡情：這個調子其實是娘子和官人愛情的主旋律，我是這麽認為的。名字起的也好，妙就妙在壹個“渡”字。電視裏的情景也很妙，娘子和官人西湖邊相遇，艄公和小青對唱。渡，給人的感覺是壹條河，河的壹邊是仙界，另壹邊是紅塵，觀音指點娘子來凡間報恩，必須渡到河的那壹邊去，可以說，是千年修得同船壹渡。也應了法海的壹句話，“要出世必須先入世”。
糾纏：纏綿悱惻，淒美動人。很悲，卻也很美。它應該是所有曲子中很悲的調子了，但卻不是最悲的，原因是它悲淒之中還有壹些動人。或者說還隱含有壹絲希望，斷橋重逢就是用的此調。斷橋重逢，很悲的情景，但畢竟還是重逢了，結局還是不錯的。
雨傘是媒紅：名字就象詩，比詩還美。娘子和官人，雨傘為媒，成就了壹段千年的佳話，所以說，這首曲子也是娘子和官人愛情的主旋律，它和“渡情”不同之處在於：“渡情”給人的感覺是從很大的時空尺度表現這段情緣的，時間：千年；空間：仙界和凡塵。而雨傘是媒紅是從比較小的時空範圍說的，它更具體，它更註重細節，它本身的調子也更美。心湖雨又風應該是雨傘是媒紅的變體。
下面說說我認為最悲的曲調：情仇愛恨。我覺得它是最悲的，它悲到了絕望，死別與生離，當用此調。所以說它比糾纏更悲。當娘子被關進雷峰塔，與官人的緣分已盡時，就是用的此調。還記得官人決心要到金山寺出家，為娘子修行，忍淚離開繈褓中的仕林的時候，唱的是什麽嗎：壹束青絲系兒身，朝朝暮暮發如人，成長路上悲歡事，點點滴滴道母魂……妳母塔下苦不盡，爹向金山做有情僧，夫妻重逢若無日，清明來上兩座墳……就是這個調子啊，我認為這首歌在全劇中是最悲的，因為它悲到了絕望……
神仙歌：歌如其名，象壹個世外的神仙所唱。
想飛的水：我認為它也象愛情的旋律，但更象仕林和媚娘愛情的旋律，因為它是在全劇的後半部分才出現的，而且它的歌詞也象在寫媚娘。
天也不懂情：有些蒼涼，有些無奈。正如所唱：“好夢易醒易醒是好夢，留不住轉眼成煙雲”，當是為娘子和官人的愛情所唱。
情與法：首先，曲子背景配音的鼓和鑼，是非常有特色的，所以我覺得這是最有特色的壹首曲子。我認為這首曲子象是全篇的總綱，它好象解釋了很多的東西，有點象紅樓夢第五回的那些判詞哦。為什麽娘子和官人的愛情不能到老，為什麽媚娘的結局那麽悲慘，法海為什麽壹直要拆散娘子和官人，都可以在這首歌裏受到啟發。“愛怨情仇都是孽，壹聲轟雷任我拔”，編劇是把情緣看作孽債的，不是嗎？從這個角度出發，很多問題就可以想通了。
是啊，好象娘子和官人的愛情是娘子為了賺取眼淚的目的，那這愛情還有什麽美麗可言？哪有我們的新白，娘子是為了報恩。其實，在戲曲白蛇傳中，是沒有報恩這壹說法的，可是正因為編劇加入了這個報恩的前因，使得娘子和官人的愛情好美麗，好感人，它豐滿了白蛇傳的故事，而且，妳看了，心靈會得到壹次凈化，不是嗎？
至於是在什麽情況下寫的，咳咳，可能是見到趙雅芝之後吧，呵呵~