醉花陰宋李清照
/P>薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
簡析
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃雲愁永晝。”這“薄霧濃雲”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的淒寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：“佳節又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣壹些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”搿耙灰埂鋇腦蚴恰俺睢薄ⅰ傲埂倍字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏後”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果?br/> 早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動範圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比壹般男子要求更高些，體驗也更細膩壹些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞裏卻無往而不在。這是透過壹層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之壹。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見壹“菊”字。“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裏也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這裏的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見壹個“菊”字，但“菊”的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此壹層轉折，吟味時多壹層思考，詩的韻味也因之增厚壹層。
設問手法也是詞中值得註意的藝術特點之壹。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見地的。“莫道”壹句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”壹句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《瑯環記》有如下壹段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。壹切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”不論這壹故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是壹般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是壹般詞人所能模仿得了的。詞裏出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這壹形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。
漁家傲
宋李清照
/P>天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬裏風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
簡析
這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“記夢”。從詞的內容、情調及風格上看，可能是南渡以後的作品。前期，作者的生活美滿，詞中多為愛情的歌頌，離別相思與傷春悲秋的嘆息雖時有流露，但情調仍是歡快的，風格是爽朗的。南渡以後的情況則有所不同了。作者經歷了靖康之亂，她舉家南逃，備嘗家破人亡與顛沛流離之苦。無疑，她的生活面擴大了，閱歷加深了，作品的內容也較前期豐富了。很明顯，貫穿這壹時期詞創作的主線是家國淪亡與個人不幸遭遇的哀嘆。早期明快、爽朗的情調已經消失，而代之以濃厚的感傷情緒。但是，這首《漁家傲》卻與作者壹貫的詞風有所不同。它借助幹夢境的描述，創造出壹個幻想中的神話世界，充分反映出作者的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。作者在夢中橫渡天河，直入天宮，並大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地，然後象鵬鳥壹樣，磅礴九天，或者駕壹葉扁舟，乘風破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，詞風豪邁奔放，很撲臻⑿療病；屏宋淘凇都以按恃 分興嫡饈狀省拔摶緩令畏燮允潛彼畏綹瘛！笨杉釙錦n照的詞風是多樣的。
這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想象。作者創造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘坐這艘“飛船”駛入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。這的確是“穿天心，出地腑”的神來之筆。這樣的詞筆出自李清照，確實是“驚人”的。
這首詞具有闊大而又豪邁的氣度。詞中闊大的形象、闊大的誌願、出自闊大的胸懷。壹個漂零無依的女詞人竟渴望借助萬裏鵬風把自己映入神仙般的奇異世界。這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄托之所在。詞中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沈郁頓挫，這二者巧妙地結合在壹起，終於使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。
聲聲慢宋李清照
/P>尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息①。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒， 獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，②怎壹個、愁字了得！
註釋
①將息：休養。
②者次第：這許多情況。
簡析
這首詞層次清晰，語意含蓄，言有盡而意無窮。既控訴了金朝統治者發動掠奪戰爭造成的災難。又對南宋五朝的偏安政策有所遣責，它有壹定的積極意義。
臨江仙宋李清照
/P>庭院深深深幾許，
雲窗霧閣常扃，
柳梢梅萼漸分明，
春歸秣陵樹，
人老建康城。
感月吟風多少事，
如今老去無成，
誰憐憔悴更雕零，
試燈無意思，
踏雪沒心情。
壹剪梅 宋李清照 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
註釋
玉簟（dian）秋：指時至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
簡析
此詞最精彩的是歇拍："此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"相比起來，範詞較平實，李詞較靈活，她以"眉頭：、"心頭"對舉，以"才下"、"卻上"相應，便形成壹條動蕩起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。
永遇樂宋李清照
/P>落日熔金，暮雲合璧，人在何處？
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
簡析
元宵。南宋首都杭州。金色的太陽緩緩西下，灰色的雲層漸漸合攏。每逢佳節倍思親，詞人又想起已故的丈夫趙明誠。縱然街頭煙柳，笛裏梅花捎來點點春意，也逗不起絲毫遊興。上門邀她觀燈的酒朋詩侶，都被婉言謝絕。最難忘，北宋的汴京。那時她還是閨閣千金，對壹年壹的元宵佳節特別重視。女伴們相偕觀燈，壹個個打扮得整整齊齊，花枝招展。如今呢，形容憔悴，兩鬢染霜，最怕在燈火闌珊的夜裏拋頭露面。唉，不如閉門深坐，聽那些呆兒癡女說說笑笑。
如夢令
宋李清照
/P>常記溪亭日暮，
沈醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，
爭渡，
驚起壹灘鷗鷺。
簡析
紅日西沈，晚霞映照著溪亭，玩了壹天的遊人漸漸歸去，獨有年少的詞人依依不舍，流連忘返。是剛飲過美酒，還是酒意未消？是景色宜人，惹詞人陶醉？她遊玩興盡方駕回舟。湖上嬌艷的荷花向她綻開笑臉，輕柔的晚風推著她的船兒。她情不自禁的蕩起雙槳，往前劃去。劃呀，劃呀，竟不知不覺誤入荷花深處，進也不能，退也不能，怎麽辦？她用足力氣，驀然間響起壹陣撲簌簌的聲音，原來沙灘上的沙鷗和鷺被她驚飛了。