文縐縐的詩意說說，古詩壹樣的押韻語錄，適合用來說給喜歡的人聽，提升逼格就靠他了！
寫多少詩詞，描多少容顏，只為留住心中那少年時的妳，無詩無酒焉可尋，豈料無妳最苦心。
不拘紅塵度風流，自當閑觀花下愁。 穿腸足矣盅散酒，無關人間閉月羞。 三千多情璧郎目，四海綿意公子舟。 緣故來由自在去，何須真切塵世留。
壹顆羞怯的心從不善於言說，僅僅對美好懷有憧憬，漸漸變得幽靜冷漠，用自己埋葬自己，但心靈的熱情不曾懦弱，等待深入挖掘。
有些東西 沒了就是沒了 想要挽留 不好意思 已經晚了
時間的獵人，利益的俘虜，慢慢分出了倆個陣營。時間獵人盜夢導夢；利益俘虜勢力拾利。
利益的俘虜，我們都是甘心情願的。
為什麽人總是在拱手相讓的時候，還能說出是被逼無奈。
妳還能自由，源於妳從未當掉夢想去換面包。
考慮太多，沒了最初的無所畏懼，我終究在別人的眼光中迷失了自己.我曾經以為最不可能發生在我身上的事，當它降臨在我身上時，竟會是這樣的不知所措.可能人生就是這樣，當局者迷，旁觀者清.
沒有騰出來的時間，就會有疼出來的時間； 沒有疼出來的時間，就會有騰出來的時間。
新鮮的東西，後面都有數字的跳動和思想的敲打。
從不信什麽好壞 我只知道,任何人都是用來取悅我的工具 棄而不用 用而不棄
當我喜歡妳的時候，無論妳什麽模樣我都喜歡。當我不喜歡妳的時候，無論妳什麽模樣我都不喜歡。
紅妝酒初醒，壹笑月更明。 何人拂花枝，風清兩袖雲。
又逢七夕夜，月白風清，銜杯笑盈盈。月下影，杯中像，鵲橋有佳人，美貌如華，翩如驚鴻雨，婉如碧海雲。夜深欲問心間事，上畫舸，卿坐側，風弄輕舟，月照紗窗，低語引笑，袖遮紅燭，***飲清歡。河漢雙星影相隨，問伊可把芳心付。余生萬裏，此心永住，平生不負。
古詩憶江南的詩意古詩憶江南的詩意
《憶江南》
唐白居易
江南好，
風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍，
能不憶江南。
註釋：
1、據《樂府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作。又名《望江南》、《夢江南》等。分單調、雙調兩體。單調二十七字，雙雕五十四字，皆平韻。
2、諳（音安）：熟悉。
3、藍：藍草，其葉可制青綠染料。
譯文：
江南是個好地方，
那裏的風景我熟悉。
日出時，江中的滾浪比火還紅艷，
春天裏，壹江綠水仿佛被藍草浸染。
怎能讓人不常常思念美好的江南。
賞析：
此詞寫江南春色，首句江南好，以壹個既淺切又圓活的好字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時，唯因好之已甚，方能憶之不休，因此，此句又已暗逗結句能不憶江南，並與之相關闔。次句風景舊曾諳，點明江南風景之好，並非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了好字，又照應了憶字，不失為勾通壹篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對江南之好進行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善於著色的技巧。篇末，以能不憶江南收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成壹種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。
要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易，白居易卻巧妙地做到了。他沒有從描寫江南慣用的花、鶯著手，而是別出心裁地從江為中心下筆，又通過紅勝火和綠如藍，異色相襯，展現了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩裏常常可見，如兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天、江碧鳥逾白，山青花欲燃，兩種不同的顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。白居易走的也是這條路，從他的詩裏也可見端倪，夕照紅於燒，晴空碧勝藍、春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安、綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋。因而江南的****，在白居易的筆下，從初日，江花（可能是水花），江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了我們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯想，江南春景已躍然眼前。
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《山行》
作者：杜牧
遠上寒山石徑斜，
白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅於二月花。
註釋：
1、山行：在山中行走。
2、寒山：指深秋時候的山。
3、徑：小路。
4、白雲生處：白雲升騰、繚繞和飄浮種種動態，也說明山很高。
5、斜：此字讀xi，為伸向的意思。
6、坐：因為。
譯文：
山石小路遠上山巔彎彎又斜斜，
白雲生發之處隱隱約約有幾戶人家。
只因愛那楓林晚景我把馬車停下，
霜染的楓葉勝過鮮艷二月的花。
賞析：
這是壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。
首句遠上寒山石徑斜，由下而上，寫壹條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。寒字點明深秋季節；遠字寫出山路的綿長；斜字照應句首的遠字，寫出了高而緩的山勢。由於坡度不大，故可乘車遊山。
次句白雲深處有人家，描寫人山行時所看到的遠處風光。壹個生字，形象地表現了白雲升騰、繚繞和飄浮種種動態，也說明山很高。有人家三字會使人聯想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，沒有壹點兒死寂的恐怖。有人家三字還照應了上句中的石徑，因為這石徑便是山裏居民的通道。
第三句停車坐愛楓林晚的坐字解釋為因為。因為夕照楓林的晚景實在太迷人了，所以詩人特地停車觀賞。這句中的晚字用得無比精妙，它蘊含多層意思：（1）點明前兩句是白天所見，後兩句則是傍晚之景。（2）因為傍晚才有夕照，絢麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗。（3）詩人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車離去，足見他對紅葉喜愛之極。（4）因為停車甚久，觀察入微，才能悟出第四句霜葉紅於二月花這樣富有理趣的警句。
霜葉紅於二月花，這是全詩的中心句。前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托。詩人為什麽用紅於而不用紅如？因為紅如不過和春花壹樣，無非是裝點自然美景而已；而紅於則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經得起風霜考驗。
這首小詩不只是即興詠景，而且進而詠物言誌，是詩人內在精神世界的表露，誌趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。
這首詩描繪的是秋之色，展現出壹幅動人的山林秋色圖。詩裏寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成壹幅和諧統壹的畫面。這些景物不是並列的處於同等地位，而是有機地聯系在壹起，有主有從，有的處於畫面的中心，有的則處於陪襯地位。簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
遠上寒山石徑斜，寫山，寫山路。壹條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭。遠字寫出了山路的綿長，斜字與上字呼應，寫出了高而緩的山勢。
白雲生處有人家，寫雲，寫人家。詩人的目光順著這條山路壹直向上望去，在白雲飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這裏的人家照應了上句的石徑，這壹條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道吧？這就把兩種景物有機地聯系在壹起了。有白雲繚繞，說明山很高。詩人用橫雲斷嶺的手法，讓這片片白雲遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的余地：在那白雲之上，雲外有山，定會有另壹種景色吧？
對這些景物，詩人只是在作客觀的描述。雖然用了壹個寒字，也只是為了逗出下文的晚字和霜字，並不表現詩人的感情傾向。它畢竟還只是在為後面的描寫蓄勢勾勒楓林所在的環境。
停車坐愛楓林晚便不同了，傾向性已經很鮮明，很強烈了。那山路、白雲、人家都沒有使詩人動心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來領略這山林風光，竟然顧不得驅車趕路。前兩句所寫的景物已經很美，但詩人愛的卻是楓林。通過前後映襯，已經為描寫楓林鋪平墊穩，蓄勢已足，於是水到渠成，引出了第四句，點明喜愛楓林的原因。
霜葉紅於二月花，把第三句補足，壹片深秋楓林美景具體展現在我們面前了。詩人驚喜地發現在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山雲錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩人通過這壹片紅色，看到了秋天像春天壹樣的生命力使秋天的山林呈現壹種熱烈的、生機勃勃的景象。
詩人沒有象壹般封建文人那樣，在秋季到來的時候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現出了豪爽向上的精神，有壹種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現了詩人的才氣，也表現了詩人的見地。這是壹首秋色的贊歌。
第四句是全詩的中心，是詩人濃墨重彩、凝聚筆力寫出來的。不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使停車坐愛楓林晚壹句，看似抒情敘事，實際上也起著寫景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩人，也成了景色的壹部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而壹筆重寫之後，戛然便止，又顯得情韻悠揚，余味無窮。
描寫春天風景的詩意古詩詞 (通用60句)描寫春天風景的詩意古詩詞篇壹
1.笛中聞折柳，春色未曾看。 —— 李白 《 塞下曲六首·其壹 》
2.寄語洛城風日道，明年春色倍還人。——唐·杜審言《春日京中有懷》
3.才始送春歸，又送君歸去。——王觀《蔔算子·送鮑浩然之浙東》
4.曾把梨花，寂寞淚闌幹。——朱淑真《江城子·賞春》
5.春水碧於天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》
6.江漢春風起，冰霜昨夜除。——《遠懷舍弟穎觀等》
7.綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼。——元·胡祇遹《陽春曲·春景》
8.春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。 ——白居易《春風》
9.東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。——杜牧《赤壁》
10.烽火連三月，家書抵萬金。——杜甫《春望》
11.二月湖水清，家家春鳥鳴。——唐·孟浩然《春中喜王九相尋》
12.囊空不辦尋春馬，眼亂行看擇婿車。——蘇軾《和董傳留別》
13.五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。 —— 張敬忠 《 邊詞 》
14.啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。——白樸《天凈沙·春》
15.春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》
16.東城漸覺風光好。——宋祁《玉樓春·春景》
17.細聽春山杜宇啼，壹聲聲是送行詩。——《浣溪沙》
18.燕子來時新社，梨花落後清明。——晏殊《破陣子·春景》
19.草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。——韓愈《晚春二首·其壹》
20.詩家清景在新春、綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦、出門俱是看花人。——楊巨源《城東早春》
描寫春天風景的詩意古詩詞篇二21.忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑殘《白雪歌送武判官歸京》
22.金爐香燼漏聲殘、剪剪輕風陣陣寒。春色惱人眠不得、月移花影上欄桿。——宋·王安石《春夜》
23.弱柳千條杏壹枝，半含春雨半垂絲。——唐·溫庭範《題望苑驛》
24.兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。——杜甫《絕句》
25.燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黃柳·空城曉角》
26.人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》
27.好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨))
28.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南詞三首》
29.陽春二三月，草與水同色。——晉·樂府古辭《盂珠》
30.紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。——李商隱《春雨》
31.寒隨壹夜去，春逐五更來。——史青《應詔賦得除夜》
32.肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊。——唐·杜甫《春運》
33.春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋？——蘇曼殊《本事詩十首·選二》
34.寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。——李益《春夜聞笛》
35.今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。——劉方平《夜月》
36.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。——蘇軾《惠崇春江晚景》
37.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》
38.春夢秋雲，聚散真容易。——晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
39.碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀。——賀知章《詠柳》
40.池塘生春草，園柳變鳴禽。——謝靈運《登池上樓》
描寫春天風景的詩意古詩詞篇三41.微雨灑芳塵，醞造可人春色。——宋·石孝友《好事近》
42.去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》
43.爆竹聲中壹歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石《元日》
44.昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。——張若虛《春江花月夜》
45.春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。——葉紹翁《遊園不值》
46.若到江南趕上春，千萬和春住。——王觀《蔔算子·送鮑浩然之浙東》
47.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》
48.幸遇三杯酒好，況逢壹朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春夢》
49.映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 —— 杜甫 《 蜀相 》
50.嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。——歐陽修《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》
51.泉眼無聲惜細流， 樹陰照水愛晴柔。——楊萬裏《小池》
52.感時花濺淚，恨別鳥驚心。——杜甫《春望》
53.落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩·其五》
54.揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。——鄭谷《淮上與友人別》
55.城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
56.江上春山遠，山下暮雲長。——葛長庚《水調歌頭·江上春山遠》
57.粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。——毛熙震《清平樂·春光欲暮》
58.壹春常是雨和風，風雨晴時春已空。——《豆葉黃》
59.笙歌散盡遊人去，始覺春空。——歐陽修《采桑子·群芳過後西湖好》
60.寒食青青草，春風瑟瑟波。——白居易《閑遊即事》