什麽是勾線素描？勾線素描是以線的粗細、濃淡、虛實、剛柔、疏密變化來表現物體的形狀、結構、體積、質感和空間等變化。
什麽是明暗素描？明暗素描運用明暗調子的深淺、虛實、強弱等多種對比和變化來表現和塑造物體的立體感，空間感、質和光感等。
什麽中形體結構？形體結構指的是形體占有空間的方式。形體以什麽樣的方式占有空間，形體就具有什麽樣的結構。如形體以立方體的方式占有空間，它就有立方體的結構；若以圓球體的方式占有空間，它就有圓球體的確良結構；若以不同的形體穿插組合在壹起的方式占有空間，它就有相應的較為復雜的結構。形體結構的本質決定形體的外觀特征，而光線照射所產生的明暗變化，虛實變化，深淺變化，透視變化等等，這些現象無論怎樣均離不開形體繪聲繪色的制約。在作畫時，只要把握對象的形體溫表結構與比例關系，才能正確地表現物體的形象，因此形體結構是素描的基本要素之壹。
什麽是明暗形成的三要素？明暗形成與變化，主要有三方面的要素，壹是光線的存在，二是物體自身結構，三是物體本身的固有色。這三種主要因素是相互聯系、相互影響、相互制約的，每壹因素的變化，都直接影響著繪畫的效果。比如，光源的多少及時性光線的強弱、角度、距離等都會直接影響形體的明暗變化。其次，結構的方與圓，簡單與復雜，體面與起伏的強與弱，也影響明暗調子的變化。同時，形體本身的色彩深淺及透明度，反光性能等因素也對明暗變化產生影響。其中，光線的存在是第壹要素和先決條件，物體明暗變化是光的運動來支配的，光線越強，物體的明暗也就越強，我們看到的物體也就越清晰。反之，光線越弱，物體的明暗對比也就越弱，看到的物體也就越模糊，明暗無天日對比不顯著，並且這種現象距離越遠越顯著。另外，人對物體明暗的確良感覺還受到人眼的錯覺影響，比如正方體的暗面越靠近最亮面越深，就是因為這裏的明暗反差最大，所以才顯得暗的更暗，亮的更亮。質地也對物體的明暗有壹定影響，質地較粗的材料較暗。相反，質地較細，表面光滑的材料則較亮。
什麽是三大面？三大面：如圓球、圓柱體上在側面來光的情況下，把產生的明暗調子分成三大部分：1（1）受光部分（2）背光部分（3）明暗交界線。這三大部分叫三大面。也有人稱方形物體，如正方體，長方形物體在側面來光的情況下，產生的受光面、順光面、背光面叫做三大面。
什麽是五大調？五大調是在三大面的基礎上，詳細分成的五個調子。在受光的面又分成灰面和亮面，有些物體在亮面還有明顯的顯亮光。在背面有暗面和反光。投影雖然不算在五大調之內，但仍然是畫面裏不可缺少的部分。
什麽是色調？素描色調的“三大面”、“五大調”是人們在長期繪畫教學中總結出來的。它主要指三大面、五大調的明暗關系。第壹點要註意明暗兩個大色調區別，不要畫的太死，亮部調子不能沒有變化，中灰調子畫得不能太重，不能和暗部壹樣黑。相反中間部反光不能畫得太淺，壹般來說亮程度不要超過亮部的灰調子。否則，就象版畫壹樣，沒有立體感。第二點圓形物體五個調子都不是有清楚的界線，過渡過要自然。“線”或“明暗交界面，它既不受光線的照射也不受反光的影響，它是由於形體的重要結構轉折線形成的，它的色調最暗、最重。物體受到光線照射後，遮住光線的部分，會在物體的這邊留下它的投影，投影的形象決定遮光物的形象，它的深淺決定於投影物的深淺以及光源的遠近。投影雖然不算在五大調之內，但仍然是畫面裏不可缺少的部分。中間色，反光，加上黑白灰三面，合起來稱做明暗五大調子，五大調子在壹幅畫中起主導作用，它們之間的明暗對比、層次變化，強弱虛實等等，直接關系到壹幅作品的成敗。在受光的面又分成灰面和亮面，有些物體還有明顯的亮光。在實際上，客觀物體的明暗變化是千差萬別的，每上點和另壹點都有所差別，層次十分豐富，尤其是復雜形體明暗關系更是錯綜復雜。這裏所說的兩大部分，三大面和五大調子只是從大處著眼的概括、歸納，有利於相對地表現形體的整體關系。觀察物體明暗色調時，要學會全面的比較，首先要識別哪些是物體上最深的部分，哪些是最亮的部分，哪些是次深部分，哪些是次亮部分，最後哪些是處世哲學於中間色調部分。比較出這五個基本色調，大的明暗關系訣確了。有壹些初學者喜歡壹動手就畫亮面，亮光，而置暗面於不顧，甚至輪廓還沒有打好，就急於追求局部的質感效果，然後才畫暗部的壹些最深的部分，這樣作的畫沒有整體比較的依據，中間的調子不是淺就是過深，盡管下的功夫很大，但由於腦中沒有色調的整體感，沒有黑白灰調的排列次序，必將遭到失敗