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琺瑯彩畫歷史
在康、雍、乾三代中，雍正時期的琺瑯彩瓷（即瓷胎畫琺瑯）制作發展變化很大。從康熙末期的“裏有釉外無釉”瓷胎，至乾隆時期的“裏外皆有釉”瓷胎，其格變正是在雍正時期改進發展的。正是在雍正中期克服了琺瑯釉無法理想附著於玻璃釉面的困難，才使得在此之後的瓷胎畫琺瑯在清代彩瓷中獨占花魁。雍正朝的瓷胎畫琺瑯在整個瓷胎畫琺瑯史上舉足輕重，具有改寫歷史的時代意義。1.雍正前期琺瑯彩瓷制作歷史資料雍正時期的瓷胎畫琺瑯制作距今已有相當時期了，如果沒有清宮內務府造辦處檔案資料做參考，將會缺乏說服力，難以正確認識該時期相關制作。根據現有歷史檔案資料來看，清宮內造辦處琺瑯作於雍正元年就開始制作琺瑯瓷了。
清乾隆琺瑯彩人物紋膽瓶簡介
在公元618-907年我唐代有了壹種在金銀器上以金屬築壩內填玻璃色彩的工藝。也就說說公元十三世紀前中國陶瓷已誕生了瓷胎琺璍工藝，壹種形似掐絲琺瑯的瓷器。我國古代掐絲琺瑯工藝盛於大明景泰朝，由於景泰年間的銅胎掐絲琺瑯的填料中藍色艷諾寶石“青金紫”故景泰藍名揚天下。琺瑯彩瓷器的正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”，瓷器裝飾技法的壹種。是國外傳入的壹種裝飾技法，後人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉，有花無鳥是壹特征。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種。
瓷胎畫琺瑯特點
琺瑯彩瓷器在胎質的制作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用“白璧無瑕”來贊譽。琺瑯彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了.康熙的琺瑯彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。
而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春章等。