贊賞:
詩以對句開頭，既優美又超脫。“客道”是指作者要去的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在走向眼前的“綠水”，走向“青山”，走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“客路”，後寫“泛舟”，他遊遍江南、神池故裏的小場景，實屬罕見。
如果在三峽航行，即使風平浪靜，也依然洶湧澎湃，難得出現平靜的小場面。詩的妙處在於，通過“無風攪我孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、直流、平靜等大場景。當我讀到第三副對聯時，我知道作者在年底通宵航行。
潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚，處處透露著春天的氣息。壹個人揚帆慢行，感覺已經到了夜的盡頭。這三重，是在河上劃船的表現，即將破曉。這副對聯壹直很流行，說，“...夜晚現在讓位給太陽的海洋，舊的壹年融化在清新之中”。
詩人在這裏已經很久了。張(張說)寫了《政務大廳》的題目，每次他表現出自己的寫作能力，就命人把它做個樣板。"(《河嶽影·紀靈》)明代胡應麟在《詩話·內編》中說，《海與日》是壹副"描寫風景，千古奇絕"的對聯。當黑夜還未平息，壹輪紅日已從海面升起；舊年未逝，江水已顯春。
“日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替，而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度，把“日”和“春”作為新的美好事物的象征，通過指代主語的位置來強調。
並以“生”“入”二字擬人化他們，賦予他們人類的意誌和感情。妙就妙在作者無意說理，但在描寫風景和節日時，有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春，河上風光的“春天”，闖入舊年，將趕走嚴冬。不僅景色生動，而且敘述準確。
而且展示了生活的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。這句話和“沈船邊上的千帆，病樹前的萬木春”有異曲同工之妙。海水在上漲，春天在萌芽，詩人把小船放在綠水上，繼續駛向青山外的客路。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。
大雁即將經過洛陽！詩人想起了“大雁腳傳書”的故事，我還是給大雁發個信息吧:大雁，妳飛過洛陽時，請代我問候妳的家人。這兩句話環環相扣，整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。
擴展數據:
主題歸納:
在詩中，詩人借景抒情，詳細描寫了長江下遊開放美麗的早春景色，表達了詩人對祖國山川的熱愛，流露了真摯的思鄉之情，也表達了思念家鄉親人的思想感情。這是壹首流放的詩。
寫作特點:
情在境，理在境。這是壹首五韻詩，明代胡應麟稱贊為“描寫景物，千古奇絕”。時間順序匆匆交替，讓身處“客路”的詩人有了想家的感覺。詩中用擬人來“活”和“入”。有道理的是人物。但其中包含了描寫景物的理性趣味。
大海在夜深人靜時誕生驅除黑暗，江面上的景色展現“春”破舊歲驅走嚴冬，蘊含了時序變化和新舊交替的自然規律，展現了普世的人生哲學，給人樂觀積極的力量。
關於作者:
王琬(約693-約751年)，唐代詩人，洛陽(今河南洛陽)人。玄宗先天期(712)進士，授滎陽郡主簿。之後，滎陽被主簿推薦編書，並參與了典藏部的編修工作。該書完成後，因其功德被授予洛陽校尉。王琬寫的詩有65，438+00首，最著名的是《北堡山下的壹泊》。
作為開元初年的壹位北方詩人，王琬遊歷於之間，對江南的秀麗山水十分著迷。受當時吳中詩人清淡詩風的影響，他寫了壹些歌頌江南山水的作品，其中最著名的是《北堡山下泊》。尤其是,“這幾個字...“夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮中”得到了當時的總理張碩的高度贊賞。
並親自題寫，掛在丞相堂上，是讀書人學習的典範。因此，這兩首詩所表達的瑰麗意象對盛唐詩壇產生了重要影響。直到唐朝末年，詩人鄭谷還說:“哪壹片海能天長地久？”
2.我想欣賞《北堡山下的壹泊》這首詩。
在藍山下，我和我的船沿著綠水蜿蜒前行。直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。
...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。終於我可以派我的信使野鵝，歸巢洛陽。
王婉，洛陽人，唐玄宗時進士。然而，他經常在吳楚的東南部活動，喜歡江南的青山綠水，並寫了壹些歌唱江南山水的作品。這首《北堡山下的壹泊》是最著名的壹首。
北固山:位於江蘇鎮江北部，三面長江，與金山、焦山並稱京口三山。時間:途中停留過夜。北堡山下的停泊意味著途中要在顧北山腳下停下來。冬去春來，詩人把船停泊在顧北山腳下，沿河向東航行。長江孤舟上，旭日東升，詩人面對江南青山綠水，感慨時光流逝，思念故鄉。
在藍山下，我和我的船沿著綠水蜿蜒前行。客路是指作者要去的路。青山指向北固山。詩人沿著綠水揚帆，駛向青山之外的遠客路。
直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。春潮洶湧，江面遼闊。放眼望去，河水似乎與岸邊持平，開闊了船上人員的視野。河水平穩，帆靜靜地垂著。潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。
...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。在古代詩歌中，大海也被稱為河流。當黑夜還未平息，壹輪紅日已從海面升起；舊年未逝，江水已顯春。這位詩人整夜劃船。在《謎》中壹個充滿春天氣息的夜晚，他獨自起航，在河上緩緩航行，卻沒有意識到這是最後壹夜。第三個三聯是在河上劃船的表演，快要天亮了。
終於我可以派我的信使野鵝，歸巢洛陽。詩人把船放在綠色的水面上。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽！詩人想起了“大雁腳傳書”的故事，我還是給大雁發個信息吧:大雁，妳飛過洛陽時，請代我問候妳的家人。
唐代詩人王婉寫下了他在顧北山下劃船時所看到的風景以及由此引起的鄉愁。全詩和諧優美，妙趣橫生，堪稱千古佳作。
...夜晚現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮事物中，這是流傳千古的名句。“日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替，而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？盡管詩人王婉只是在描寫風景和節日，但他的詩中有壹種天然的趣味。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春進入舊年，將趕走嚴冬，展現人生的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。
3.北堡山下的壹首泊詩賞析
望灣北堡山下壹泊，青山之下，我與小舟逶迤綠水，退潮時岸闊，獨帆無風。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。家鄉書在哪裏？它在洛陽雁門旁邊。遊客們不得不走的路從青青北固山壹直延伸到遠方。江面上碧波蕩漾，我只是乘船前行。潮水上漲，與海岸齊平，河流變得無邊無際。風在吹，風不偏不倚。壹面白帆似乎懸掛在高高的河上。紅日從何而來。沖破死夜，驅走大地的黑暗。河水裏彌漫著溫暖的氣息，春天已經早早地進入了舊年。我是多麽想念我親愛的家鄉，我的信已經寫好了。我如何能把它送回家？請把這封信帶到洛陽。欣賞詩人乘船遊覽顧北山腳下，壯麗的景色展現在他面前。黑夜將會過去，初升的太陽將會從海面升起。季節雖在舊年，春意已侵江南。對聯”...黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”描述了時間序列交替中的風景，暗示著時間的流逝，包含著自然的趣味。
4.《北堡山下的停泊》最後三句賞析。
頸聯是千古名句:“...夜晚現在讓位給太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮。”前壹句寫真實的場景，後壹句寫現實的感受。多麽有力的壹筆啊！意圖是多麽的突兀！《嶽影陵河集》的作者尹磐說:“此句詩詩人以來少有。”明代胡應麟在《內編詩》中稱贊:“描寫景物，千古奇絕。”詩人站在河邊，環顧四周。黑夜還沒結束，壹輪紅日就從海上出現了，仿佛黑夜帶來了太陽而不是早晨。江南的春天似乎來的很早，春天的根和芽似乎從舊年結束就開始潛伏了。精致的意象，清麗的意境，融入詩人的深情。舊日已逝，舊年輕輕溜走，我卻依然遠離家鄉。眼前的景色越美，越觸動揮之不去的鄉愁，心裏的孤獨感越深，就越慢慢堆積到頂峰，讓詩歌回到悲傷、失落、孤獨的狀態。這十個字，思路，精煉的句子，都是出舊套，原來是新的。荊軻，濯宇，自然得體，既不露斧痕，又和諧。可以說，極端的有意看似無意，極端的專註看似不專註，沒有刻意雕琢的嫌疑，將江南冬去春來的景色推向了極致。如果詩人沒有親身經歷過這種生活，就沒有辦法錘煉這樣的格言警句。難怪“張(即宰相)開始寫政務大廳，每次都表現出他的寫作能力(會做詩的人)，使之成為典範。”
尾聯“我終於可以派出我的使者了嗎？大雁，歸巢洛陽。”從感慨到鄉愁。歲末，我迷上了我的家鄉。面對著“美麗的江南大地”，想著自己在異鄉的漂泊生活，什麽時候才能回到故鄉洛陽？洛陽是他歷代古都的發源地，這裏有村民、家庭成員和職業，這讓遊子流連忘返。離家越遠，鄉愁越濃。詩人腦子裏閃過的第壹件事是給家裏寄封信，但轉念壹想，這封家書怎麽寄？為什麽不讓人感到壓抑和由衷？所以，旅途被悲傷追逐。“何處可及”這個詞隱含了很多悲傷！此時看到南雁北歸，自然想到雁腳傳書的故事，想把這濃濃的鄉愁帶到家鄉洛陽。田園看不見，好難過好不安。在思鄉而不歸的矛盾心態中，表現出對故鄉的真誠譴責和懷念。我不想把我的想法留在這裏，但是別人的意義是無窮的。
5.《看海》、《北堡山下壹泊》、《錢塘江春遊》、《天井沙》、《秋思》名句賞析。盡量簡潔適用。
& lt在觀海的最後四句中，詩人馳騁想象，描繪了另壹幅海景:繞天而行的日月，仿佛從大海的懷抱中升起；夜空中橫跨天際的銀河，似乎源自大海。大海吞噬宇宙，包容萬物。它真的很壯觀，很廣闊。
在這裏，詩人用浪漫主義的表現手法描繪了大海的“精神世界”，讓讀者通過這種虛擬的壯麗景色感受大海的浩瀚和神奇，同時也感受到詩人作為壹個偉大政治家的浩瀚和神奇。所以這種景物寫作其實是抒情的，是以景物語言為基礎的。
“北堡山下的壹個停泊處”...夜晚現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”兩句話抓住了海上日出的快速變化和河上春天空氣的轉變的微妙特征。雖是臘月，江南春意盎然，詩人以“生命”擬人化自然，生動有趣。這表明詩人在精煉詞語方面的努力生動地表達了新舊之間的相互依存關系，反映了新的壹年又開始了。這兩句是膾炙人口的詩句。
《錢塘春遊》“幾只早起的鶯爭暖樹，誰家的小燕子啄新泥。花兒越來越誘人，雜草可沒有馬蹄鐵。”
這四句是白居易這首詩的核心，也就是最引人註目的句子，也是白描寫春色，尤其是西湖春色的詩的點睛之筆。幾個地方，就是幾個地方，甚至可以指很多地方。
用“早”來形容黃鸝，可見白居易對這些充滿生機的小生命的真摯愛戀:樹上的黃鸝忙著搶早上最先見到太陽的“暖樹”，生怕自己很快趕不上。壹個“爭”字，讓人覺得春天難得可貴。
也不知道屋檐下是誰的燕子。此時，它也在忙著用泥巴做窩，用壹個“啄”字來形容小燕子忙碌而興奮的表情，似乎給小燕子帶來了生命。這兩句刻意描寫了鶯鶯燕燕的動態，從而使全詩充滿了春天的生機和活力。
黃鸝是公認的春歌手。聽他們委婉的聲音，讓人感受到春天的魅力。燕子是候鳥。他們和春天壹起回到家鄉，忙著重建家園，迎接新的生活。看著它們飛來飛去築巢，讓人更加感受到生活的美好。《天凈沙·秋思》馬致遠的《天凈沙·秋思》早已是膾炙人口的佳作，它用簡潔的語言描繪了壹幅秋郊落日的畫卷，準確而委婉地描繪了遊客的漂泊心境，表現了他們的思鄉之情。