謝靈運的肖像
謝靈運是南北朝時期著名詩人，東晉名將謝玄的後代。他在東晉時，就世襲了始祖公的爵位。後來，他擔任了許多重要職務。劉宋金之後，謝靈運也遭殃。先是他的爵位被砍，然後他被當時的宋文帝殺死了。他只有49歲。謝靈運雖然死得很早，但他的淡泊名利、縱情山水的風格對後世仍有很大影響。
謝靈運生來就很高貴。他是當時有名的貴族家庭。他年輕時在錢塘的壹個道觀裏長大。估計這也對謝靈運後來的平靜心態產生了壹定的影響。他早年博覽群書，早年就能寫詩。十八歲時，他襲擊了宮。二十歲時，他正式成為壹名官員，擔任了許多官職。但是，謝靈運的心思並不在官位上。為了方便觀光，他還專門設計了壹個可拆卸的木屐，上山時可以去掉門牙，下山時可以去掉後牙，上下山都很方便。
後來，宋武帝武帝取代了東晉，謝靈運對權力就更不感興趣了。朝廷幾次催他做官，他才願意去。然而上任後，他還是沒有進入正題，整天想著四處旅遊。如果只是這樣的話，也許還行，但是朝廷要逮捕他的時候，他卻敢拒捕，甚至後來還密謀讓人在流放中自救，於是宋文帝再也忍無可忍，殺了他。
謝靈運和謝朓。
山水詩的誕生為中國詩歌的發展做出了重要貢獻，提供了新的題材和新的詩體。在山水詩的發展中，謝靈運和謝朓是兩個重要的人物。這裏我就簡單介紹壹下他們和他們詩風的關系。
著名詩人謝靈運
首先，從關系上來說，兩人確實是親戚。謝靈運是東晉名將謝玄的孫子，謝朓是謝安哥哥的後代。從血緣上看，謝靈運是謝朓的舅舅。謝靈運是山水詩的開山鼻祖之壹，對後世影響很大。謝朓繼承和發展了謝靈運的風格，並在此基礎上開創了新的風格，為山水詩做出了巨大貢獻，因此被後人稱為“大小謝”。
從他們的詩歌風格來看，兩人都擅長寫山水詩，語言風格清新脫俗，都能以高超的語言技巧將景物刻畫得淋漓盡致，所以風格有些相似，但畢竟不是壹個人，風格上有壹定的差異。對於謝靈運來說，山水的態度在他的詩歌中至關重要。他盡力描繪風景的細節，不遺余力地描繪。因為這種強烈的描寫，在謝靈運的詩中，內容和我是分離的。第壹，他描寫的風景是作者通過它們觀察這些風景。
而謝朓則不同。他的山水詩更註重情景交融。他通過對景物的描寫來闡述自己的感情，同時又擺脫了魏晉玄理的影響，缺少了許多晦澀的地方，使他更加清新、明快、質樸。
謝靈運的名句
謝靈運壹生創作了大量的作品。雖然優秀的詩詞不多，但名言也不少。他獨特的風格在當時是非常罕見的。他用精煉的文字給當時玄學盛行的詩壇帶來了獨特的清新趣味。接下來，我-我將帶妳欣賞謝靈運的壹些經典名句。
著名詩人謝靈運
謝靈運壹生最著名的詩句是《爬塘上樓》中的“春草長塘柳化鳴禽”。這兩首詩壹直被無數人稱頌。這兩句話乍壹看很普通，沒有什麽獨特的地方，用詞簡單，場景普通，但如果在全詩中壹起看，就能看出這兩句話的獨特魅力。按詩情來說，當時謝靈運正大病初愈。相比繁華的景色，這種相對淳樸的春天生機更能打動謝靈運，當時的詩風依然以詞藻華麗著稱。在那種環境下，這樣清新的句子自然脫穎而出，受到讀者的喜愛。
“明月照雪，北風強悲。”本來明月應該是比較柔和安靜的，但是下面這句話讓這首詩的語境發生了變化。寒冷的天氣下，清冷的月光照在大雪上，給人壹種高亢陰郁的感覺。這是視覺感受，然後是聽覺體驗。風在咆哮，“勁”字表現了風的兇猛，風的吶喊。
謝靈運山水詩的特色
眾所周知。謝靈運是中國歷史上壹位重要的詩人。在他之前，山水是作為詩歌的點綴出現的，他是第壹個以山水為題材進行大規模創作的人。他用精致細膩的文字將自然之美融入詩歌，是中國山水詩的重要先驅。這裏簡要分析壹下謝靈運山水詩的特點。
謝靈運山水詩的景物
首先，魏晉是玄學興盛的時代，山水詩的創作也是以玄學的方式進行的。山水是詩人用來欣賞玄學趣味的道具，而謝靈運本人在老莊佛學領域也有不俗的造詣，所以他的詩中經常出現佛道二字。因此，可以說，謝靈運的山水詩在魏晉時期仍然沒有跳出時代的桎梏，仍然深深地打上了玄學的烙印。但值得肯定的是，他的山水詩中很少有突兀的玄言。基本上，玄理與風景結合得很好，所以壹點也不模糊。
從藝術特色上看，謝靈運很美，樸素的場景經過他的描寫呈現出壹種美的意境。這些意境有的細膩脫俗，有的深邃唯美，等等，讓讀者身臨其境。後人在贊美他的山水詩時常常提到:“清水若出芙蓉，自然可愛。”由此可見，謝靈運山水詩最重要的藝術特點是清新自然，沒有華麗的詞藻和矯揉造作的句子。仔細品嘗後，它們顯得更加純凈自然。
縱觀謝靈運的許多山水詩，雖然由於當時的時代局限，有些可能顯得疏於剪裁、準備不足，過於註重玄理的交融，有些晦澀難懂，但瑕不掩瑜。謝靈運的許多山水詩仍以其清麗脫俗的風格在中國詩歌史上占有壹席之地。