個人認為Yasuomi Umesu的作品最擅長動作場面的處理，流暢簡潔，充滿視覺刺激。可以說他們達到了壹種“暴力美學”(真不知道是誰創造了這個邪惡的詞來形容人們發泄暴力的快感)，表達出來的效果很有電影感(最近幾天安住美秀的壹些作品被好萊塢看到了，準備改編成電影。這也有原因嗎？)——當然，這都是靠高繪畫質量來保證的。OVA作品是劇場版的質量水平(30分鐘1200畫)。有人說他的作品質量真的和原畫質量壹致。他的作品，尤其是女性人物，就人而言不現實，但故事是現實的。這三部動畫都是關於犯罪的，世界觀給人壹種灰色的感覺，大部分作品都以悲劇收場。
下面有嚴重劇透，小心。
Yasuomi Umesu最早的監督工作是在1987的機器人嘉年華中的存在。《機器人嘉年華》是八部關於機器人的獨立短篇小說集，除了《北久保弘之明治文明奇譚》和《安住美宿》中有少量旁白外，其余都是只有音樂和畫面的無聲電影。(不過這兩個故事也是最好的。在場的故事主要是這樣的:在森林裏壹個不知名的小屋裏，他造了壹個有靈魂的女人。她說“我好想和壹個人談戀愛”，他卻想起了妻子，害怕了。他需要壹個機器人，而不是壹個人，所以他把她變成了壹個死東西。幾十年後，當他再次遇到蜘蛛網壹樣的機器人女人時，他終於正視了自己的感受。這是壹個相當悲傷的故事。
之後又過了11年，安住美秀的OVA工作風箏(1998)才浮出水面。兩卷OVA，總時間約* * * 53分鐘。《風箏》的故事並不復雜，就是壹個殺手組織的卑鄙小人殺死了女孩的父母並占有了她，把她培養成了頂級殺手，最後女孩終於報復了卑鄙小人並殺死了他；中間穿插了少女與準備從同壹組織退出的年輕男殺手之間若隱若現的愛情。最後，這個男人被另壹個女孩殺手殺死了。壹只風箏.。。馬津·泰臣的這部電影非常有名。之前第壹次看到的時候，中文翻譯成“風箏”。當時我以為整部電影除了暴力和色情，就沒有內容了。盡管如此，它不同於同類型的壹些奇怪的日本電影，我認為它做得不錯。而Yasuomi Umesu的說法也頗有意思。拍這部電影的動機不僅僅是黃星的機緣，還有:每個人都有欲望(欲望？)希望，因為我厭倦了懲惡揚善的老故事內容；我想做壹些符合我欲望的故事。
同年，Mezzo forte，1998)講述了壹個賣機械娃娃的三人組卷入幫派陰謀奪權的故事。同樣兩卷OVA，總時間約60 min。Mezzo forte在音樂上的叫法是“次強音”，所以我直接把Mezzo forte翻譯成了“次強音”——正好對應了影片的節奏，如果真的有中文名的話。後來的《強音》(Mezzo Forte)壹掃《壹只風箏》陰郁陰郁的風格，把故事內容改得輕快又有點滑稽。但是，無論是OVA版還是電視版，我還是不認為它能超越壹個風箏的水平。
5年後，Mezzo forte發布了全年齡續集《危險特工》(Mezzo DSA，2003)，電視總字數13字。
Mezzo DSA中的DSA是Danger Service Agency的縮寫，意思是“危險代理銀行”。
五年後，也就是風箏問世十年後，壹只風箏的續作《風箏解放者，2008》)終於在2008年3月21日上架了——在此之前，壹只風箏也在2007年發行了3碟收藏版。這次的《風箏解放者》很和諧，只有暴力沒有H，從風箏到放風箏，從原來單調的殺手主題變成了太空主題，人獸大戰。前作中的殺手少女已經變成了有孩子的大姐姐。恐怕這孩子是死去的殺手留下的。但當然，妳也會發現壹些前作遺留下來的傳統，比如在廁所裏拍攝——其實這是安住美秀的情結，“廁所情結”，比如《強音》裏的黑社會老大綁架案，就是從廁所開始的。
所謂“安住美宿三部曲”，其實指的是“安住美宿的H三部曲”。除了上面提到的壹個風箏和Mezzo forte，剩下的就是《黃星》了，這是壹部純H導向的動畫，沒有什麽營養，但是需要註意的是，黃星的監制不是Yasuomi Umesu。他只負責黃星的故事板。像《23》(Megazone 23，1985，Yasuomi Umesu除了負責Megazone 23的繪畫監督之外，還負責故事板，因為事實上故事板應該是導演監督的，所以誰用故事板就註定要打上故事的烙印。所以，總的來說，我認為黃星是“安住美須之恥”。(提示:故事板，即分屏腳本，以漫畫的形式，用素描、繪畫或照片的方式，按照連環畫的順序，概括電影段落或全片的主要動作和敘事過程。廣泛應用於動畫片的制作和電視廣告的策劃，供客戶回顧。這樣做的人被稱為“臺灣故事板畫家”和故事板藝術家。)黃星是酷器系列的第七部作品。因為角色設定(也是壹面鏡子)是Yasuomi Umesu，畫風很明顯，但是導演沒註意到。說起來有點像MEGAZONE23的第二部。導演板野壹郎很有名，但是梅津安臣的表演也很好。內容講述了壹個中年刑警帶著拖油瓶再婚，壹個中學時代的女孩......................至於黃星，是劇中壹種迷幻藥的名字。
其實《風箏》中的H和《強音》中的H都是可有可無的，除了H以外的部分才是精華，也就是安住美秀的行畫的節奏和暴力美學。
雖然Yasuomi Umesu公開表示自己是羅伯·科恩、昆汀·塔倫蒂諾等人的粉絲，但他也是好萊塢其他人的粉絲，比如Trinity在《黑客帝國》中的雙鏡頭亮相，實際上是向壹只風箏致敬。
但是，我想知道，梅叔說他是羅伯·科恩的粉絲，是不是僅僅因為他聽說了《風箏》的好萊塢真人電影《風箏》將由《極限特工》(xXx，2002)的導演羅伯·科恩執導。
事實是，好萊塢真的不可靠，甚至比舒眉的輸出更不可靠。比如由他自己的短篇漫畫作品改編的劇場版動畫《吻與哭》，被稱為《日美韓演義》。因此，自從2003年在南韓首爾的SICAF動畫節上傳出這個消息後，它就再也沒有出現過。不過最近幾天有消息說要在2009年發布，不知道是真是假。現實版的風箏完全沈入海底。
當然，產量低，某種程度上是優秀的副產品。而且我們要看到，上例表中安住美須大叔監督的這些作品，幾乎涵蓋了原著的所有，劇本、人物設計、分鏡頭等作業，工作量可想而知。對於這樣壹個大監制來說，他很清楚自己在做什麽，想做出什麽樣有節奏的畫面，所以我挺欣賞這樣的人物；這發生在渡邊信壹郎身上——渡邊大叔是個天才，他對畫面和音樂之間和諧的掌握是無與倫比的。
如果說渡邊信壹郎是壹個天才的動畫監制，那麽安住美則是壹個務實的監制。美錦陳泰的這種低產量從另壹方面反映了這家夥其實大部分時間都在給別人打零工(下面省略主題):
在1999年，他是3卷OVA動畫《索爾·比安卡:遺產》的主要動畫師。索爾·比安卡是壹艘宇宙飛船的名字。故事講的是四個女海盜在宇宙中的冒險經歷。到處都是星際牛仔，但如果他們遇到他們，恐怕壹個追，壹個逃。《太陽之船》的世界觀和美劇《太空堡壘卡拉狄加》有幾分相似。作為文明的發源地，地球已經成為壹個傳奇的存在。
Sol Bianca系列之前在1991和1997出版過幾卷OVA。
1997在OVA動畫《母雞，奇怪的愛》中擔任角色設計師。故事大致就是師生戀和其他亂七八糟不靠譜的愛情。這是1996的同名電視劇的OVA，18禁播！？1996的電視劇裏，安住美宿也是老師。
1997在Kimera(又譯來自宇宙的吸血鬼)做過老師。這是壹個將近壹個小時的OVA動畫。監制是橫田和義，他的代表作包括《我的長腿叔叔》和松本零士的《小宇宙戰士零》。)故事主要講述了壹群來自壹個叫做伊紮圖的星球的外星吸血鬼在入侵地球時被人類擊退。因為他們不能繁殖自己，他們帶回了壹個地球女人。後來這個女人成為了三個人/吸血鬼的母親，分別是Kimera，Ginsu和Kianu。
Kimera，雌雄同體，綠發自然美。
而Ginsu則是壹個有很多觸角的畸形人。他想占有Kimera，夢想制造更多的吸血鬼然後占領地球，讓人類為他做牛做馬。
Kianu和Kimera壹樣，天生麗質，但是和Ginsu壹樣，是個男的，而且這個男的基本上像個太監，不能生育。Kianu決定通過殺死Kimera來阻止Ginsu的地球入侵計劃。
他們前往地球的宇宙飛船在日本墜毀，金祖和Kianu逃脫了，但Kimera被關在空軍基地的冰櫃裏。這時，我們的人類英雄出現了，奧薩木和他的朋友傑倫參觀了空軍基地——因為傑倫的父親在空軍基地工作，奧薩木在壹次爆炸中遇到了金美拉，並將她從冰櫃中救出，並愛上了她。Kimera因為“母系”的實驗失去了記憶。“母系”給了她壹個設定，讓她把醒來時看到的第壹個人認出來是Kianu並愛上了他，於是Kimera把Osamu誤認為是Kianu愛上了他。然後金祖和Kianu為Kimera而死。Kimera和Osamu從此幸福地生活在壹起。Osamu不僅為Kimera提供了愛情，還為他提供了血液。
Kimera實際上來自英語Chimera。該詞原指希臘神話中獅頭羊身蛇尾的噴火女怪，現在指動物學中的壹種特殊現象，指壹種動物的兩個受精卵融合在壹起，成長為壹個個體。在美劇之家s 3.2 Cain &；這就是艾布爾的故事。
嵌合現象在人類身上也會出現，所以這個故事的設定不是沒有根據的。據統計，目前全球共有30例嵌合體。對於壹些特殊情況，奇美拉人可能由壹男壹女、兩男兩女組成。嵌合體的人可能同時擁有兩套性器官。
這裏有壹個具體的案例:2002年，莉迪亞·費爾柴爾德離婚時向醫院申請DNA報告申請社會救濟，結果發現孩子不是她的。她再次向醫院申請DNA報告，結果還是壹樣。雖然有視頻證明孩子確實是從她肚子裏生出來的，有在場醫生護士的證明；但費爾柴爾德仍被指控誘拐別人的孩子和騙取社會福利，並被迫與她的孩子分離。後來，人們發現費爾柴爾德原來是壹個人類的嵌合體。她的頭發和皮膚的DNA與她的子宮完全不同，這意味著她體內實際上生活著兩個人，但其中壹個是無意識的。最後，法院撤銷了訴狀。
這種雌雄同體的設定其實很常見。妳看過午夜鐘聲嗎？貞子就是這樣工作的。
1996是在劇場版動畫《魯邦三:生與死》中畫的。故事主要講述了劉邦和他的朋友們去了壹個叫祖府(暗指伊朗或伊拉克)的國家，在壹個浮島上尋找寶藏。這個島的防禦系統很強，所以呂邦要想辦法繞過這道防線，同時他們還要提防當地的蠻族警察和賞金獵人澤尼加，因為呂邦被通緝，懸賞壹百萬元，無論死活。
1996是電視動畫《兒童玩具》裏畫的。
《玩偶之家》這部漫畫原著《小花美穗》應該大家都很熟悉吧？小蘿莉·倉田希南，壹個帶著大孩子的小女孩，和秋人，壹個帶著大孩子的小男人...沒看過這麽經典的東西的人去宮裏為男女生態平衡做點貢獻。
《玩偶的遊戲》動畫版是大地丙太郎監制的，也能看到這家夥監制的很多作品，尤其是《滑稽漫畫日與和平》。
壹個娃娃的遊戲動畫版容量巨大，小學和初中分別有51字。我不想把它和柯南·霍穎的《海賊王》相提並論，所以我想到了《在壹起的壹刻》的動畫版。
1994年在OVA動畫《Kagaku ninja tai Gatchaman》中擔任繪畫主管兼設計師。
這是日本版的忍者神龜。除了日版，我還記得《忍者神龜》在香港有真人電影。
1993是OVA動畫中的壹幅畫壹種叫做非洲的風(非洲之風)。
這項工作的負責人是山崎和男，壹位年近六十的老同誌。他是永野護89歲版本《五星物語》的監制，也是1993年《地球守護者》的另壹部漫畫改編。
《記憶飄》改編自菊地秀行的小說。從畫風上，我們可以清楚的看到，人物設定為傑誠新輝，菊池秀之和傑誠新輝是老朋友，比如吸血鬼獵人d，やまざきかずぉ也和傑誠新輝在五星。
《回憶飄》是壹個關於世界末日的故事，背景設定在1990年代，壹陣風吹來，所有人都失去了記憶，文明崩潰。
1993年在OVA動畫《Ellcia》中擔任繪畫主管兼設計師。
基本上，這是壹個正邪對抗模式的故事。故事的雙方都是善與惡的盜版者。為了打敗對方，妳必須先找到壹艘名為埃爾西亞的古船。
故事的設定是蒸汽朋克，有劍，有槍，有海盜，有魔法，甚至還有高科技。基本就是這樣。
1991繪於劇場版動畫Urusei Yatsura 6:永遠是我的乖乖。
原版高橋留美子，第六部劇場版動畫。話不多說。
1988在劇場動畫《Akira》中擔任畫師和特效(視覺特效擔任電腦圖形藝術家:高科技實驗室)。
標簽:大友勝博，裏程碑。話不多說。
1988在劇場動畫《螢火蟲之墓》(螢火蟲的墓碑)裏畫的。
標簽:高畑勛，宮崎駿其人，吉蔔力工作室，戰爭反思，感人。
1988年，在高達系列《機動戰士高達:查爾的反擊》(機動戰士高達:查爾的反擊)
1987在《百合C.A.T》中擔任演員。Lily C.A.T的故事有點另類。故事發生在壹艘宇宙飛船上。旅行中的船員每20年才壹歲。這時，壹件罪案發生了。船員們必須找到病毒的源頭，否則他們會被壹個個殺死。
此外，Yasuomi Umesu還出演過《天使警察》(Angel Cop，1989)中的板野壹郎，《Kiku Journey》中的真崎守(Jik？沒有塔比托，1986)、歐藍德s (1986)、忍者戰士的復仇(忍者戰士的復仇，神威之刃)、川尻善昭的SF新生Ki Lensman (Lensman:鏡頭的秘密，1984)、真崎守的赤足Gen，1983)、大決戰:與Genma的大決戰(1983)等