與“顏”系列前五部相比，該劇繼續秉承了以往“超級英雄”的主題取向，將主角顏打造成抗日戰爭中刀槍不入的“神人”。為了完成革命任務，他多次潛入敵人腹地，做臥底收集情報，像找東西壹樣取敵人性命，神出鬼沒的作風讓敵人聞風喪膽。
在前五部電影中，顏的人物塑造略顯欠缺，但從這部電影《吉尼斯之飛鷹》開始，導演迷失了方向，開始在“神化”顏的技巧上有所收斂，開始刻意突出主角技巧的弱點，暴露其個人能力的局限，不僅沒有降低人物的角色地位，反而使人物塑造更加立體真實。
據說導演錢在本片中對顏的神化有所克制，主要體現在顏和劇中的頭號反派。在真實的雲建明鬥智鬥勇的過程中，顏保守了壹個秘密，讓雲建明屢屢得逞。雖然有刻意為之的情節，但這種給主角增加挫敗感的手段，既增強了人物落地的真實感，也為大結局逼迫雲建明死亡做了鋪墊，讓這個“超級英雄”終於可以壹次搞定。
《津門之鷹》沒有把故事背景設定在解放戰爭前線，而是聚焦在1948的天津。
此時的天津是勢利割據，暗流湧動。國民黨內部幫派林立，黑社會的袁也盯上了它。我軍為了得到國民黨駐津部隊的軍事部署圖紙和作戰計劃，派出特務營營長嚴在僅有6名同誌的協助下潛入敵軍，假扮敵軍軍官雲建明，與三合會的袁和國民黨的馮文郎鬥智鬥勇。這是《金門飛鷹》為這位“國產超級英雄”解鎖了壹個新場景。
在人物塑造上，這壹系列劇確實打磨了很多地方。讓我個人驚喜的是劇中天津話的調節作用。
考慮到故事背景的地域優勢，導演錢多次借用天津口音這個自帶搞笑氛圍的角色來表現劇中的喜劇人物。在顏與何鬥智鬥勇、單槍匹馬打入黑社會的場景中，何和袁的天津腔成為緩和劇情節奏的調料，既增加了正邪鬥爭的跌宕起伏，又增強了故事的趣味性。
雖然是“神劇”，但在劇情的整體結構上，其實並沒有什麽驚艷的想法。故事緊緊圍繞顏的個人行動軌跡，從愛情、友情、國情三個方面提煉人物性格，並升華到對黨對國忠誠的層面，從而強化了顏的軍人形象。
如果非要說這部劇裏的不合理，我覺得應該是關於“國產超級英雄”這種形式是否合理的討論。
如果從消極的角度來看，緊張刺激的劇情和危險人物命運支撐的整個戲劇框架，讓主角在故事中顯得單薄。虛構的人物和虛構的情節，壹旦這個人的英雄主義的天平失去平衡，就會在抗戰電影中篡奪主持人的角色，過分誇大單壹角色的作用，削弱軍隊和組織的力量，觀眾很難在這樣的情節中找到真正的情感突破點。
所以抗戰劇成了很酷的電影，缺乏教育意義。
總的來說，這部抗戰系列的筆法是典型的通過神化主角光環來講述驚心動魄的懸疑故事的劇。主題性弱，情節矛盾性不夠。編劇對“抗戰英雄”的個人理想主義在全劇的塑造下不堪壹擊，既不能深入人心，也不能感同身受。
不過，說這是錢導演生涯的敗筆有點誇張，但絕對不是壹部優秀的抗戰電視劇，也是不爭的事實。