其實這本書的情節很簡單，簡單到蒼白，就像壹場雨前的天空飛過壹只孤獨的鵝。這個故事以第二次世界大戰期間的德國為背景。9歲的女孩Liselle失去了父親、母親和哥哥，被送到慕尼黑遠郊的壹個寄養家庭。途中，莉賽爾意外得到了她人生中的第壹本書，《掘墓人手冊》。在戰爭時期，雖然生活艱難，但麗塞發現了比食物書籍更具誘惑力的東西。她忍不住去偷書。正是因為有了陸續被盜的14本書的安慰，麗賽在戰火紛飛的德國艱難求生，奇跡般地幫助了身邊同樣受苦的人。在小說中，故事的敘述者原來是死神。他懷著悲憫的心預言了每個人的結局，壹步壹步帶領故事中的人物和每壹個讀者慢慢地、悲傷地走向那個結局。人生是壹條殘酷的路，終點已經到來，但在路上的人都充滿希望和感激。在讀書的過程中，很多時候，眼淚紅了眼眶，我們卻沒有意識到。
像大多數災難壹樣，這個故事有壹個快樂的開始。盡管麗賽的生活很悲慘，但她有好運氣。她有壹個慷慨善良的養父，壹個粗獷但善良的養母，還有壹個兒時的好夥伴魯迪。小說前半部分，在戰爭陰影下的德國小鎮，生活艱辛，卻也溫暖動人。Liselle和朋友壹起踢足球，撒野，偷蘋果，有很多章節甚至讓人發笑。但是這些快樂都籠罩在陰影中。笑聲沒有停止，悲傷卻已經襲來。Liesel和她身邊的人，是用自己的精神力量，抵抗著險惡的現實，那種堅強，樂觀，善良，幾乎是從太陽裏迸發出來的，讓我們感到眩暈，但遠遠的，烏雲在積聚。
這就是小說的張力所在。壹方面，寧靜的城鎮生活令我們著迷；另壹方面，知道災難即將來臨，我們的心也在慢慢收緊。戰爭開始不久，越是困難的時候，越是難抑人性之光。此時，小說的敘事更加嫻靜，戰爭幾乎成了遙遠的背景。在躲避轟炸的日子裏，麗賽拿著她的14書，在防空洞裏給大家讀。外面炮火紛飛，但洞裏充滿了感人的善良和人性，這其實比任何防空洞都強。難得的是作者從來沒有提到過這壹點，但是每壹個讀者看完這個自然就明白了。
如果單以故事的震撼力為標準，這本書可能沒有《Het Achterhuis》和《辛德勒的名單》那麽感人，但這本書的力量卻深深地隱藏在文字之下，像壹場綿綿春雨，沒有傘，卻傾盆而下，連睫毛都濕了。壹部好的小說，是那樣的安靜、緩慢、平靜、悲傷，讓人即使過了很多年也忘不了。
《燦爛千陽》是壹部關於阿富汗過去30年的小說。書中有太多令人震驚的事情，我被嚇到了。我只是在晚上完成的。第壹次看完壹本書，合上，渾身發冷。我對戰爭、伊斯蘭、塔利班、婦女地位、饑餓、炮彈和難民有了更深刻的理解。以前只是壹個概念。我只知道那裏在打仗，非常動蕩，非常落後。直到看完這本書，我才知道我對那些地方的概念理解有多膚淺。我不知道世界上許多地方的許多人正以我無法想象的方式生活著。他們每天都在擔心戰爭。他們對親人的去世感到極度悲痛。為了生存，他們不得不把孩子送到孤兒院。她們小心翼翼不被老公打，選擇忍氣吞聲。他們不能獨自上街，也不能上學。我不能工作，不能放風箏，不能看電視，不能化妝，不能塗指甲，不能脫罩袍，不能隨便和男人說話...所有這些都是我做夢都想不到的，也是我做夢都想不到的。我生活在這裏，壹個和平的國家，壹個壹切都步入正軌的社會。我為自己的不滿和脾氣感到羞愧，因為在世界的其他地方，有些人過著我無法想象的悲慘生活，每天，每年，壹代又壹代，不知道什麽時候會結束，頭頂的天空永遠是陰雲密布。
這本書是壹本本能的震撼靈魂的書，它讓我知道，有那麽多人無法掌控自己的命運，只能把希望寄托在別人的同情上。也許永遠不會有同情心，永遠不會有希望。
我真心為他們祈禱，壹切都會越來越好。
正如詩中所說:
人們數不清她的屋頂上有多少明亮的月亮。
我數不清墻後有幾千個燦爛的太陽。
我會永遠記住這個稱號，因為它帶給我的不僅僅是震撼，還有對世界的新認識。
3《巴別塔的狗》毫無疑問，他們非常相愛。然而，直到她去世，他才真正了解她。也許他甚至沒有她和那只名叫“李羅”的大狗了解。
巴別塔，取自《聖經》第11章，意為“混亂”，象征人與人之間溝通不暢而引發的各種問題。
在婚姻中，愛情永遠不能代表壹切。有愛卻不幸福的婚姻很少見嗎？！交流~！交流~！這是婚姻中最重要的。如果妳問心理醫生妳適合結婚嗎，他不會問妳們是不是很相愛，而是問妳們能不能順利溝通，包括吵架的時候。所以.
他們的幸福生活是如此的膚淺，以至於他無法理解精靈古怪妻子內心深處的悲傷。在某種程度上，他們就像是兩個世界的人。他們可以給對方驚喜，給對方快樂，給對方很多愛，卻永遠無法走進對方的心裏。
看到她戴著女孩的面具和他做愛，看到李羅因為那塊牛排而失去了她最親的人，我非常難過。
但是在讀書的過程中，我從來沒有覺得對不起他。壹個讓妻子自殺的丈夫，我可以原諒，但不會同情。和她結婚，不只是因為她的驚喜，而是因為妳想了解她，保護她壹輩子。
豆瓣上有人說這本書最大的悲哀就是作者是個女的。也許吧。
男女之間有壹道不可逾越的鴻溝，需要很多的愛，很多的耐心，很多的決心去填補。
4《壹個人的好天氣》在發現是日本作家寫的時候，稍微猶豫了壹下。根據經驗，讀日文漢字總是需要相當的耐心。我不知道是翻譯的原因還是日本人的寫作風格。總覺得冬天的太陽照在身上，溫度把握不住。
還好文章很短，我很快就活吞了。當我合上書的時候，我想:“電車載著我，駛向有人在等我的車站。”，不禁感嘆，這就是生活。
確實是白開水壹樣的生活，無奈，但還在繼續。有些失望，但不是絕望，帶著壹點希望，慢慢走下去。
朋友給我發短信問我喜不喜歡。我說，不要討厭。妳能討厭生活嗎？不會，更何況故事裏的生活離自己很近。
這本書總感覺如果不到二十歲不讀，很難產生* * *音。年紀大的人會認為這是無病呻吟；年輕人很可能會忍不住“擔心增加新詞。”
二十幾歲是個微妙的年紀，壹半世俗，壹半理想。希望獨立，希望被保護。誌壽不想獨處，但不善於與人相處。我想去外面的世界，但是我怕掉下去，還有尹子那句“世界既在裏面又在外面。這個世界上只有壹個。”當我看到它的時候，我幾乎驚呆了。
世界真的只有壹個，所謂的內外，只是我們給自己的枷鎖。我們總是想得太多，做得太少。同時，優柔寡斷。我總是認為我所做的是必須的，但事實上我是在不知不覺中做出選擇的。只要妳願意邁出第壹步，自然會有出路。
生活依舊是白開水，但壹杯漂亮的會讓人賞心悅目。
5《荊棘鳥》記得小時候覺得關於荊棘鳥的文字很神秘，所以盲目崇拜。
等妳長大了，妳會漸漸品味到傳說所承載的命運和情懷。
每次看到書架上卡其色的書脊，我都覺得自己置身於澳大利亞黃色的內陸，覺得自己正和梅吉壹起，頂著幹燥的風，頂著飛沙走石，毅然前行...
書中的人物並沒有嚴格意義上的正反角色之分，每個角色都有獨特的性格特征。而且，他們的弱點和缺陷，恰恰讓我們更容易、更願意接受他們，認可他們，甚至與他們融為壹體。
我時常想起梅吉的那段簡短的講話，大概意思是說，我們知道痛苦是自己造成的，但我們就是固執地不肯放棄。我們把荊棘刺進胸膛，唱著我們認為是世界上最美的歌。
在這個世界上，我們也是如此...
6《傲慢與偏見》從以前就很喜歡這本書，可惜壹直沒時間看，最近終於看完了。
無論如何，這是壹本好書。不做作，不廢話，壹切都“來得那麽偶然，那麽巧合”無論如何，這絕不是壹部只描寫上流社會交往活動的作品——更何況描寫的背景也不完全是“上流社會”。
從書中，我們可以了解到19世紀早期英國社會的種種。如果我們和喬治壹起做這項工作？要對比艾略特的《佛羅倫薩河上的磨坊》，我更愛這本書——雖然他在結構上沒有那麽賞心悅目，但悲傷的氣氛已經被壹壹消除。
很少有愛情小說讓人對人物的對話壹笑置之，但是簡？奧斯汀的作品是亮點之壹。無論如何，她詳細地描述了達西先生和伊麗莎白性格的各個方面——而班納特先生和柯林斯先生壹旦開始行動，壹定會讓人捧腹大笑。
此外，這本書的優點是沒有大量的風景描寫，所以那些勇於描寫風景的人完全可以涉足這部作品，這使得孫誌立老師的翻譯非常出色。
7《飄》學過化學的人都知道，石墨和金剛石都是同壹種元素，純碳，但由於排列順序不同，表達方式完全不同。恰恰相反！壹種是世界上最堅硬的物質，另壹種是。。。。。
但它們實際上是同壹種元素，碳。
在我眼裏，瑞德和艾希禮就是這樣兩種人。
從什麽，妳還記得媚蘭在別人罵瑞德的時候為他辯護嗎？她是這麽說的，艾希禮也是。只是，只是他不會在別人面前表現出來。
是的，他們都是有智慧的人，只是因為家庭背景和後續經歷的不同，他們的形式也不壹樣。
同樣，瑞德比他周圍的人更了解艾希禮。當斯佳麗責罵阿希禮時，瑞德只是簡單地說，他真的是個紳士，只是不適應這個社會。
是的，他們其實是互相了解和理解的，只是這種了解和理解讓他們不那麽喜歡對方了，因為了解讓他們明白了對方的無奈和自己的心態。。。
我之前說過，他們本質是壹樣的，只是生活和經歷讓他們成為了不同的人。
首先，阿什莉是壹個在溫柔和肯定中長大的孩子。在這種信任中，他就像溫水中的青蛙，只能淹沒在時代的潮流中。
瑞德的家人呢？恰恰相反，其實我們從文瑞的回憶中可以知道，他的祖父是壹個海盜，野性而狂暴，而瑞特的父親，性格正好相反，在這種壓抑中逐漸壓制了兒子。俗話說，哪裏有壓迫，哪裏就有反抗。瑞德在這種情況下能不爆發嗎？然後順理成章的走上了壹條崎嶇的道路，這也可能是別人眼中的成功之路。
也許吧。它們都只是碳。
8《紅與黑》壹直苦讀到下卷第24章。寫在司湯達最無聊最笨拙的地方，類似武俠小說；在第24章，壹個精彩的俄羅斯人出現了，於是風格起飛了，毫無疑問，他能寫出《巴馬修道院》開頭的精彩篇章——沒有人能阻止司湯達真正的幽默。
他寧願放過那些男女之間微妙的調情(也許他寫不出來)，也沒能讓後人看到那些長達九行的情書句子；但是，當他寫到情書來往、通奸、翻墻、爬梯子、如何藏梯子、敲門後如何跳出窗外時，他從不含糊(在巴馬修道院，這種能力發展成了對越獄的描述)。
他只寫觀念的世界，或者說19世紀其實是壹個觀念的世界，因為他所寫的女人很可能都是從那裏來的。那些小男女之間不知疲倦的心理巷戰，那些父親、兄弟、丈夫鼾聲中的出軌，看起來都是“偉大的也許”——誰能保證拉伯雷是在呼喚上帝？
茶花女現在開始明白瑪格麗特為什麽離開阿曼德了。因為瑪格麗特不明白阿爾芒有多愛她，也不明白阿爾芒愛她，可以為她放棄壹切。瑪格麗特覺得阿爾芒現在年輕而有活力，他愛她，所以他什麽也顧不上了。但將來他們在壹起久了，瑪格麗特也老了，等阿爾芒將來事業蒸蒸日上的時候，她可能會為有她這樣的妻子而感到羞恥，也可能不想拿出來見人。即使阿曼德不這樣做，他也會因為有她這樣的妻子而感到羞辱和沮喪。阿曼德那時肯定會心煩意亂。她不明白阿爾芒愛她愛到可以放棄壹切，什麽都不在乎。這就是她離開他的原因。
同時，阿曼德不明白瑪格麗特有多愛他，就像他不明白為什麽瑪格麗特經常無緣無故地很難過壹樣。否則，他不會認為她背叛了他，更不會傷害她。瑪格麗特不可能像阿爾愛她那樣愛阿爾芒，因為他們的地位不同。瑪格麗特有她的顧慮，但是阿曼德不會理解。因為阿曼德從來不在乎，他不認為這些會成為瑪格麗特的顧慮。瑪格麗特賣掉了她的財產，想和他過平淡的生活。而阿曼德，揮霍他的錢財，只是為了不讓瑪格麗特因為他而過上貧窮的生活，不想讓瑪格麗特將來因為跟著他過上貧窮的生活而後悔。阿曼德也不明白瑪格麗特不在乎所謂的財富。甚至在她遇到他之前，這些對她的生活都很重要，但現在因為他，這些都不重要了。但是阿曼德不明白。其實瑪格麗特是希望他能好好想想未來，而不是在意這些虛榮心。這是為了給瑪格麗特信心。但是阿曼德沒有這麽做。直到她去世，他才意識到瑪格麗特有多愛他。
他們都深愛著對方，卻低估了彼此的愛，導致了這樣的悲劇。
從別人的悲劇中我們可以體會到，相愛的人愛得深是危險的。愛情壹定要永遠理性，愛情才會長久，悲劇才會發生。
哦，親愛的苔絲
很久沒有這麽耐心的看完壹本書了，幾乎是壹氣呵成。我讀得很慢，這讓我覺得讀壹本厚厚的書是壹個偉大的工程。
我選擇了讀《苔絲》，簡介裏說這是壹本悲傷的書，但我感到的不是悲傷，而是快樂。因為結局有點淒涼，但畢竟和心愛的人在壹起。這不是悲劇。我認為如果苔絲沒有殺死德伯，而是和他壹起無憂無慮地生活，那將是壹個悲劇。
也許我本該讀完聖經，卻因為不耐煩而放棄了。那樣的話，我想我還是看完《苔絲》再來表達自己的感受比較好。或者我應該完整的看壹本哲學書，這樣可以更好的解釋書中關於人性的矛盾。
苔絲的經歷或多或少讓我想起了很多不幸女性的經歷，但她們都活得很好，這是壹件值得驕傲的事情。哈代給了苔絲面對生活的力量和不屈的勇氣。看起來他對自己的角色並不那麽悲傷。
雖然最後苔絲被警察抓住了，但這是最好的結局，符合她的性格。坦誠真誠的她，怎麽能和心愛的人過著逃亡的生活？她平靜地接受了自己的結局，沒有比這更好的了。
書中有幾句話我很喜歡，特意摘錄下來:
"‘有生命就有希望’對大多數‘被背叛’的女人來說仍然是真理。"
"在生活中，值得愛的男人很少會在合適的時間出現."
“過去妳熱衷於照顧自己。現在妳熱衷於犧牲自己。”
我不想把它寫成讀後感，因為它是應試教育的正式產物。但是對於這本書，我有很多話想說，只想說出來。
我覺得認真看壹本書的感覺比看壹次電影的感覺豐富多了。不僅僅是現在的電影讓人失望，更重要的是看書調動了妳的想象力和理解力，遠比看壹次電影深刻。
貝爾阿米(11)“人蠢如牛，蠢如驢。隨便在字典裏找壹個妳不懂的問題問妳，妳就會覺得我是壹個深刻無知的人……”退伍後在巴黎重逢時，福雷斯蒂埃對被逼的杜洛瓦說了這麽壹句不經意又意味深長的話，從此開始了壹個小人物的成功。
“夏天，巴黎的建築裏充滿了酵素的味道，下水道裏彌漫著食物的味道……”老莫漫不經心的描述了所有大城市的* * *本性，酵素入了內臟爛到了骨頭裏，骯臟的胎盤生出了醜陋的人類。
“人的前半生就像爬山。為了自己的成功，他不斷努力。雖然很辛苦，但看到眼前的成績，他還是會義無反顧。他的後半生就像下山壹樣。雖然很舒服，但越接近終點，他越害怕。”壹位老編輯在報紙上對杜國華說，所有的得失都是轉瞬即逝的，不管是上半年還是下半年。這壹段像真理，利益熏心。
讀了這麽多莫泊桑的小說，給我印象最深的是《貝爾阿米》開放式的敘事風格，讓我讀起來非常輕松。我作為壹個旁觀者，看了壹個反派如何成功的全過程，不帶感情，也不做評論。大家看完就明白了。我只是覺得貝爾阿米無處不在，不僅僅是十八世紀或者哪個時代，巴黎等地也是如此，有利益，有貪婪，有自私。.......
12《凱瑞姐姐》“前進，前進，人性如此說。美在哪裏，它就跟在哪裏。無論是《寂靜的原野》裏的單羊的鐘聲；或是森林的閃耀之美；或是路人眼中的壹瞥真情；並且跟上回答。我要等到在追逐中累得再也走不動了，希望已經破滅，所以我心痛，渴望……”
-美國/德萊塞
德萊塞的作品是寫實的，非常寫實。比如美國。
“前進，前進，人性如此說……”沒有感傷，沒有留戀，沒有遺憾。命運催促妳前進，前進...每次想到無路可退就想起這句話。每次失意的時候，我都會想起這句話。
思考成敗，何為成敗？有點像阿q寫的那個圓，阿q很用心，很認真的想畫出他人生中第壹次動筆，最後壹次落筆的那個圓，但是顫了壹下，還是不圓，而且他從來不後悔，在刑場上還念念不忘。哈哈，他在我們眼裏就是這麽傻。
在上帝眼裏我們壹定是愚蠢的。他只是壹個圈子，但我們把每壹個圈子都當成成敗，這壹點極其重要。妳說我還沒畫完，他說，就這樣，別寫了！交卷！
有人說我消極。我這樣說，是因為我用成敗論成敗，把成敗看做壹個圓。
等等，等等，我有以下的...
人生的卷子裏答案可能不是最重要的，因為我們永遠不知道最後的成敗。妳不知道壹次次選擇帶妳去哪裏，因為門後還有壹扇門。妳經歷它，選擇它，然後經歷它。平心而論，沒有對錯，因為妳永遠都有選擇，直到妳死去...那時候，雖然妳可以說妳知道哪裏有機關，哪裏有秘道，哪裏有迷途，哪裏有寶藏，但妳無法選擇。妳已經走到了盡頭，不能重來。是妳的後代，重復妳和我的選擇。所以，歷史有時候難免會犯反復的錯誤。
沒有真正的成功或失敗。這是生命不能承受之輕。妳的堅持讓上帝發笑。
等壹下，等壹下，我還有下面的。
但是這個世界上沒有上帝，所以誰敢嘲笑我！
凱莉是這樣的。她滿懷希望地打開壹扇門，失望地打開另壹扇門，所以她壹天都沒有停止把手放在門把手上，轉動它，打開它。那麽沒有人能說她輸了...人生真正的失敗是她變得不耐煩，不再嘗試。他總是在想自己走的那條錯路，曾經擁有的榮耀，失去的最珍貴的東西，卻對門後的東西不抱希望。這個時候，無論他在哪裏，他都已經輸了。
這就是它的工作原理。不是妳的現狀，而是妳的狀態。
高加林和朱利安是人生的悲劇！他們的生活並不悲慘！
小婦人“喬，這樣可以嗎？”
勞裏，我希望我能。
……
——摘自小婦人
美麗、溫柔、賢惠、有愛心、有才華、勇敢、活潑、獨立、安靜、勤勞、善良、有愛心、優雅、富有、童真、健康，女性的完美定義。
所有這些美德同時出現在壹本書裏，不是濃縮成壹個像瓷器壹樣光亮易碎的空殼，而是四個活生生的女孩——小婦人。
美麗溫柔又渴望成為幸福小主婦的梅格，才華橫溢又高度獨立的喬，安靜矜持勤勞沈默的貝絲，熱愛藝術又優雅可人的艾米。四個性格不同的姐妹，四種不同的人生，生與死，喜與悲。血濃於水，如揮之不去的憂愁和迷霧；純潔真摯的友誼，歷經風雨依然燦爛；最美的愛情，糾正壹下。牽涉到很多人的命運。雖然有遺憾，但這是最好的選擇。合上書名，情香沁人心脾，余香繞梁。
沒那麽膚淺，只是男女之愛。每壹個平凡的人，每壹件平凡的事，都教會女孩懂得:不要懶惰，不要驕傲，不要嫉妒，少與人攀比，少抱怨，學會原諒和感謝，愛親友，善待窮人，從細微處做起，體諒他人，永遠保持壹顆童心...每壹個故事都濃縮成壹句至理名言，是沒有吹噓和說教的人生教科書。
翻開有墨香的書頁，忘掉壹切雜念！用純真的思想去貼近人物的喜怒哀樂，和他們壹起歡笑壹起哭泣，感受愛和真誠。帶著功利目的學習的人，請遠離它，不要玷汙它的美好。也許在妳眼裏只是幼稚和無聊。
作為壹個女孩，不讀小婦人的壹生是不完整的，也是壹種遺憾。這不是書商賣的時候搞的噱頭，也不是長輩老師制定的硬性規定。只是壹個普通女生給其他女生的壹點小建議。它不僅僅是壹本書，更是凈化靈魂的雨滴，軟化神經的光芒。
壹本溫暖而美好的書。
壹本有著女孩子應該有的美德的書。
女人壹生必讀的書。
《小婦人》...
14《蝴蝶夢》我是壹個比較懶的人，有電影壹般不會選擇看原著小說。但《蝴蝶夢》是個例外。我幾乎是壹口氣看完的，而且是在我最忙的高三看的。
我很喜歡作者的風格，簡單又有懸念。看完之後，我壹直擺脫不了男主角開著女主角發呆的場景，還有海邊和壹大片燃燒的曼陀羅花。
麗貝卡，我真的不明白為什麽要翻譯成《蝴蝶夢》。這本書根本沒有出現，但自從她去世後壹直影響著莊園裏的人，她桀驁不馴的性格也給讀者留下了深刻的印象。
讓人壹口氣看完，然後留下幾個印象就夠了。
不是深度的問題，只是美而已。
15霧都孤兒很多年前的壹個下午，我背著沈甸甸的眼袋和黑眼圈爬回家。剛從字母數字堆裏殺出來，壹雙什麽都敢吃的眼睛。我收了壹鍋肉丸，壹個鄰居來玩，遞給我這本書。不知道是餓暈了還是腹脹。我說我能在四個小時內讀完。
當然，賭的是壹盤磁帶，15元= 65438+壹周夥食費的0/3。為了下周不餓，洗澡，上廁所，喝茶，睡覺。倒計時開始。。。
四個小時後，我們開始談論這本書。七年後，妳讓我告訴妳這是關於什麽的，誰是英雄？我只記得我贏回來的帶子。
活吃，吃，吞。
我的喉嚨和記憶力曾經那麽強~ ~
我不忍心再看這本書了。。。
16高老頭<高老頭>它的偉大不僅僅是因為高裏奧愛女人的故事，更是因為布賽昂夫人在告別巴黎時所做的揭露，因為黑暗世界的象征第壹次出現。這是偉大的，因為拉斯提尼的最後宣言，“現在，讓我們打壹場。”
縱觀全書，拉斯蒂涅是小說的主角，而呂西安在《像中國的瓦蘭丁壹樣，壹個外省的年輕人進入巴黎，面臨著同樣的問題，同樣的誘惑，拉斯蒂涅面臨著太多的選擇。
首先，他不是壞人。畢·安迅壹直是他的朋友。他幫助小團體找到了克裏斯蒂安的屍體，並得到了他的認可。他沒有接受脫寒的建議，這比呂西安表現出更多的勇氣和決心。他很聰明，明白自己不能像阿泰壹樣學習，也清楚地意識到自己的壹些優點，比如有高貴的親戚，長相出眾。
於是，他做了壹個大多數年輕人都會做的選擇，為自己的存在而努力。這不僅僅是生存，而是更令人興奮的生存。與鄧普西不同，他沒有“十三人組”的堅強後盾。他只是很愛他的母親和妹妹，但他沒有猶豫，他仍然相信他能成功。雖然此時的他依然是不計後果，不計後果，比如為愛人賭博，就能表現出他的幼稚。
但是，他成長的很快，方向是對的。他認出這個位置離目標更近了壹點，不像呂西安的幻想和傲慢，也不像瓦蘭丁的謹慎，他不知所措。他就像壹只剛剛開始職業生涯的小狼，積累了壹點點捕食經驗。
當他受到布賽昂夫人和沃托倫的教育時，他成了壹個成功的人。當他看到沃托倫被捕，高裏奧下葬時，他已經開始了他的職業生涯。
站在墓地裏，他看著巴黎的燈光，自信地說:“現在，讓我們打壹場。”
於是，他開始了自己征服社會的旅程，後來，& lt幻滅> & lt卡迪陽公主的秘密>，& lt鄉村牧師>拉斯蒂和他的家人的出現讓我震驚。那是另壹個聲音告訴我，去吧，像羅斯蒂壹樣，與社會抗爭。
我愛呂西安和阿泰斯特，但我更向往拉斯蒂內，因為他是戰勝黑暗社會的典範。如果妳不能改變黑暗，妳就應該站在黑暗的頂端去鄙視它。也許，他代表了我的YY情節，但我仍然愛他，我會故意模仿他。像薩特的《書生》壹樣，我會站在圖書館前說，“現在，讓我們打壹場”，就像富博壹樣。