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找出謊言和真相的組合

對於壹個謊言,我們可以找到上百個理由來解釋它的可能性,或者用上百個詞語來描述謊言的真實性,而抽象意義上的“謊言”這個非絕對的概念,壹直是獨自貫穿整個故事的線索,我們已經開始懷疑自己眼淚的真實性。純潔的心靈經不起誘惑,最終成為眼淚的俘虜。我們在感嘆生活“真善美”的同時,也不能忘記抹壹把眼淚,然後用心去慢慢體會酸甜苦辣。

從影片壹開始,壹場失控剎車引發的鬧劇就暗示謊言將是整個故事的主要元素。當真正的國家元首來到人群中,呆呆地看著被遺棄的人群時,他揭露說,以前的掌聲只是法西斯逼出來的謊言,壹個意誌扭曲的思想永遠不會失去本來的面目。導演的本意是將這種可怕的力量演繹到極致。昆德拉說,當只想體現自己意誌的權力占據世界舞臺時,因為沒有普遍接受的價值體系可以阻止它。被違背的意誌自然成為謊言然後存活,而法西斯分子則陶醉在這種自創的氛圍中。越是欲蓋彌彰,越是只能達到相反的效果,最後成為被別人玩弄的手掌。

無論是鏡頭裏的各種謊言,還是男主角高瀚宇的壹系列自我麻醉,導演都會刻意解釋,也就是給他安排壹個巧合,仿佛命中註定。這是壹種天生的樂觀。當高瀚宇從精神痛苦中解脫出來卻在整個社會的恐怖中,故事依然被“謊言”這壹終極線索推向了時空的另壹端,而作為觀眾的他,也只能是“謊言”這裏導演調侃觀眾:“只要壹提到我,我就消失了。我是誰?”當觀眾面面相覷的時候,導演給出了壹個意味深長的答案——沈默。這個回答伴隨著喜劇的高潮而來。喜劇退場,沈默成了故事真正的主題,恐怖也隨之而來。誇張的音樂或滑稽的場景只是恐怖的載體,但導演真正想表達的是陽光下高瀚宇背後的影子。這時,壹扇胡同門成了推動時空和氣氛轉換的道具。透過這扇門,我們看到了真相,這種無縫的表達幾乎完美地完成了從空間到時間的引渡。當小男孩歡天喜地走出弄堂門的時候,也是導演為我們說明真相的伏筆。

昆德拉曾經說過,人類的團結,意味著任何人都不可能逃到任何地方。當然,猶太人和狗也不例外,可能還有更多我們壹貫使用的道具“中國和狗”和“印度人和狗”...當整個世界都變成可怕的蒙昧主義,沒有真理可言,每個人都把自己的話當成真理,那麽高瀚宇的話成為兒子的真理也就不足為奇了,當“遊戲”成為整個謊言的主體,觀眾也就承認了。父親奮力將兒子推出地獄。兒子看到了光明,也看到了和坦克壹樣大的父親。在他心中,坦克融入了父親的愛,父親其實就是他心中的坦克。

這是騙人的。謊言可以讓幸福像壹籃子雞蛋,給法西斯主義壹個沈重的打擊,趕走披著自由外衣的白袋恐怖。謊言能在濃濃的硝煙中播下鮮紅的希望,隨波逐流。