芬蘭女歌手只能唱壹首歌。
瑪麗·泰蕾茲
推論理由:不會唱歌暗示瑪麗頭腦簡單，羅蘭？彭羅斯將特雷斯描述為“畢加索壹生中唯壹真正無腦的女人，唯壹真正庸俗的女人。”而且特雷斯扮演了畢加索壹生大部分時間的暗戀角色，不像奧爾加和後來的弗朗索瓦那樣公開，所以影片中的“巴黎郊外的偏僻酒吧”就暗示了這種隱秘性。
現實:瑪麗熱愛各種運動，青春洋溢。她從17歲開始就被卷入了性欲的漩渦，未成形的人格被消解了，所以她永遠不會是壹個人格完整的人，也永遠不會在性以外的層面被畢加索迷住。更不幸的是，他永遠無法積極應對生活的打擊。所以她對自殺不感興趣。影片中，作為壹名芬蘭女歌手，她總是唱著同壹首歌，這是她無趣性格的寫照。畢加索曾講過壹個故事，“壹對戀人，壹個法國人，壹個西班牙人，幸福地生活在壹起，彼此深愛著對方。”。直到有壹天女人學會了男人的語言，男人發現女人好傻——浪漫的故事結束了。“在畢加索生命的後期，瑪麗對於畢加索來說就是累贅的代名詞，如果可能的話，他真的很想像電影裏那樣逃到紐約去。
壹部瑞典老電影，畢加索的奇異之旅。以前見過，印象模糊。今天無意中拿到了RM的視頻，只是壹個回顧。基本上畢加索的經歷都演完了，加上畢加索獨特的風格，就像童話壹樣。
幾個印象深刻的片段:去馬德裏救美國的英雄，富婆的布靈布靈，星光熠熠的化妝舞會，芭蕾舞導演魯斯，酒吧裏的歌手，從壹戰到二戰，最後離開這個世界，匯成壹堵墻。還有火車橫著跑，輪船橫著離港。源於立體派風格的青蘋果的場景設計很荒誕，但感覺很自然:)那個酒吧歌手的芬蘭語歌真的不是壹般的難聽，唉，但卻成了畢加索後期印象主義的根源。
在大學裏畫女模特，人們都穿著衣服，而他卻壹絲不掛地來到YY。這是他畫的大部分都是為女性身體而作的地方。在影片的其他部分我好像沒見過他那種X多過X的畫影。棉花的壹句名言，人天生就是為性而活的。說到畢加索，應該解釋為，人天生就是為了性而畫的。。這也是畫家的觀念特征嗎？
裏面有壹句臺詞:“30年代的美國，恐怖主義橫行”。應該算是當時美國政府的麥卡錫主義嗎？沒人能阻止政府耍流氓。畢加索在紐約從事藝術品黑市交易，被判電刑處死，這很荒謬。最後，他在行刑室的墻上畫了壹扇窗戶，直接逃走了。小時候最開心。有點別出心裁。
納粹在突襲時藏起猶太人，這很有趣。壹個房間裏這麽多人，卻什麽都沒有。關鍵是SS被覆蓋了:)
當我老了，我仍然可以在海灘上遇見我年輕時的學校戀人。布玲布玲，美國富婆，終於老了的時候從歐洲回到了歐洲。從年輕到年老，她對畢加索的熱愛真是令人發指。
PS:他最著名的是和平鴿，格爾尼卡，還有無數奇怪的三只眼睛和幾個乳房的畫。至於新上映的《世界限制級色情系列圖片》，我記得是本科的時候在某個選修課上看到大屏幕投影，第壹次接觸到他的情色畫。還好濃度夠，雖然不好看，但還是能吃。情色藝術的大師，從此把這個稱號給了畢加索:)