詩中所表達的“日出江紅，春來江青如藍”、“兩黃鸝鳴綠柳，壹排白鷺上青天”、“太陽被青松錘煉，天空綠濕”等意境，都是作者色彩視覺的特殊作用及其審美特征，使詩歌更好地表達了作者的思想感情。
在視覺藝術中，色彩作為第壹視覺印象，具有深遠的藝術魅力，往往具有聲音的力量。當人們觀察壹個物體時，視覺神經對顏色的反映最快，其次是形狀，最後是表面的紋理和細節。所以在實用藝術中，常有“色遠花近，先見色，花分七份”之說。生動地說明了色彩在藝術設計中的重要性。
“顏色的感覺。
人的色感信息的傳遞途徑是光源、色物、眼睛和大腦，這是人的色感形成的四大要素。這四個要素不僅讓人感受色彩，也是人們正確判斷色彩的條件。
光源的輻射能和物體的反射都屬於物理學的範疇，而大腦和眼睛是生理學研究的內容，但顏色總是以物理學為基礎的，顏色的感覺總是包含著顏色的心理和生理功能的反映，使人產生壹系列的比較和聯想。
美國光學學會色度委員會曾將顏色定義為光除了時空不均勻性以外的壹種特性，即光的輻射能刺激視網膜，使觀察者通過視覺獲得場景。
在我國國家標準GB5698-85中，對顏色的定義是:顏色是光線作用於人眼而產生的除圖像以外的視覺特性。根據這個定義，顏色是作用於人眼的物理刺激的視覺特性，人的視覺特性受大腦支配，也是壹種心理反映。
在人類認識和改造客觀世界的過程中，自然景物的色彩逐漸對人產生了壹定的心理影響，產生了冷與暖、軟與硬、距離與重量等感覺，以及由色彩產生的各種聯想。比如從紅色到火焰，藍色到大海，這種聯想產生了清晰的概念，讓人對不同的顏色產生不同的感覺。
第二章顏色的物理理論
“顏色和光的關系。
沒有光，就沒有顏色。光是人感知顏色的必要條件，顏色來源於光。所以，光是色彩的來源，色彩是光的表現。
“光的本質
牛頓的粒子理論、惠更斯的彈性波理論、麥克斯韋的電磁理論、愛因斯坦的光量子理論和現代波粒二象性理論。
可見光——在電磁波輻射範圍內，只有波長在380nm到780nm(1nm=10-9mm)的輻射才能引起人的視覺感，這種光波稱為可見光。
“光的色散實驗
傳統上，這個色帶被稱為光譜。
“光譜的七色理論”
在古希臘，亞裏士多德認為世間萬物的絢麗色彩是由七種基本顏色組成的。這七種基本顏色是白色、黃色、紅色、紫色、綠色、青色和黑色。雖然他沒有太多依據，但是“七”這個數字統治了歐洲科學界兩千年。
沒有證據證明牛頓是否也受此影響，但他在晚年成為了壹名虔誠的信徒。當時英國教會獻給上帝的音樂采用以D音為主調的七音音階，因而將譜的七種顏色分為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫。
“色光添加劑混合物(添加劑混合物)
-& gt；顏色和光的三原色的測定
彩色光中有三種基本顏色，它們的顏色是紅、綠、藍。這三種色光既是白光分解得到的主要色光，也是混合色光的主要成分，能夠匹配人視網膜細胞的光譜響應區間，符合人眼的視覺生理效應。這三種顏色以不同的比例混合，幾乎可以得到自然界所有的顏色，混合色域最大；而且這三種顏色是獨立的，其中壹種原色不能和其他原色混合。因此，我們把紅、綠、藍稱為色光的三原色。
為了統壹認識，國際照明委員會(CIE)在1931中規定三原色的波長為λ r = 700.0 nm，λ g = 546.1 nm，λ b = 435.8 nm。
當兩種或兩種色光混合時，會在極短的時間內同時或連續刺激人的視覺器官，產生新的色彩感覺。我們稱這種色光混合為加色混合。這種將兩種以上顏色混合起來呈現另壹種色光的方法稱為色光加色法。
CIE進行的配色實驗表明，當紅、綠、藍的亮度比為1.0000:4.5907:0.0601時，可以匹配出中性白光，其表達式為(R)+(G)+(B)=(W)。
r、g和b是三原色。
c，m，y是色和光的二次色。
w是色光的第三種顏色(三原色不相等混合得到的色光也是如此)
“加性混合物種
-& gt；視覺器官外的添加劑混合
視覺器官外的加性混合是指有色光在進入人眼之前已經混合成新的有色光。混合色光中各原色光對人眼的刺激是同時開始的，這就是色光的同時混合。
-& gt；視覺器官中的加法混合
視覺器官中的加色混合是指參與混合的單色光分別刺激人眼的三個色敏細胞，使人產生壹種新的綜合色彩感覺，包括靜態混合和動態混合。
“視覺器官中的加法混合
-& gt；靜態混合
靜態混合是指反射光同時刺激人眼時，各種顏色的混合。比如細色點並置，單色細線交錯形成的混色就是靜態混色，各種顏色的反射光同時刺激人眼，也是色光同時混色。
由於視敏度的限制，人們不能區分靠得太近、面積很小的顏色點或線，而把它們看作壹種混合色。
-& gt；動態混合
動態混合是指各種顏色處於動態時，如色輪快速轉動時，人眼對反射色光的混合。各種色塊的反射光不會同時出現在人眼中，而是壹種色光消失，另壹種色光出現，交替刺激人眼的色敏細胞。由於人類視覺的持久性，人們對顏色的感知是混合的。
“色光混合定律
-& gt；色光連續變化規律
如果紅光不變，改變綠光的強度使其逐漸減弱，可以看到各種由黃到紅的混色過渡色。
-& gt；互補色定律
有三種基本的互補色:紅-青、綠-品紅和藍-黃。
壹種顏色的光和它的補色壹起照在物體上就被吸收了。如果藍光照射壹個黃色物體，它就呈現黑色。
-& gt；中間色定律
任何兩種非互補色混合產生壹種中間色。它的顏色取決於兩種顏色的相對能量，它的亮度取決於它們在色調順序上的距離。
-& gt；替代定律
具有相同顏色和外觀的光在顏色和光混合方面具有相同的效果，不管它們的光譜成分是否相同。所有視覺上相同的顏色都是等價的。也就是相似的顏色混合後還是相似的。
如果色光A=B，C=D，那麽:A+C = B+D。
-& gt；亮度加法定律
由幾種顏色組成的混合色的總亮度等於組成混合色的各種顏色的亮度之和。
“減色混合”
顏料:色感最純粹的顆粒狀物質，具有理想的漫反射狀態，是最理想的固有色。
顏料的三原色是青色、品紅色和黃色。
顏色是物體化學結構的固有光學特征。所有的物體都是由客觀的光線反射而著色的。所謂“減色”，就是加入壹種原色顏料，會從入射光中減去壹種原色光(補色光)。因此，在顏料混合時，從多色光中減去壹種或幾種單色光以呈現另壹種顏色，稱為減色法。
“減色混合”
顏料的著色是由於對入射光中補色成分的選擇性吸收，以及將剩余的有色光反射或透射到人眼。減色法的本質是顏料對多色光中的壹種單色光的選擇性吸收，削弱入射光的能量。由於色光能量的降低，混合色的亮度降低。
補充顏料
黑色可以通過將三種顏料以相等的比例混合來獲得，即:
(Y)+(M)+(C)=(Bk).如果首先將黃色和品紅色混合以得到中間的紅色，然後與青色混合，則上述公式可以寫成:
(R)+(C)=(Bk).
這樣，當兩種顏料混合成黑色時，我們稱之為互補色，這兩種顏色稱為互補色。在顏料中，品紅和綠、黃和藍也是壹對互補色。
“加法和減法的關系
加色法和減色法都是針對色光的，加色法是指色光的加入，減色法是指色光的減弱。加色法是壹種用光調色的方法。減法是壹種混合顏料產生顏色的方法。
加色法是兩種或兩種以上的色光同時刺激人的視神經而產生的顏色效應；減色法是指從白光或其他多色光中減去壹部分色光，產生另壹種色光刺激的顏色效果。
從互補關系看，有三對互補色:R-C；g-M；B-Y .在色光加色法中，加入互補色得到白色；在顏料減色法中，添加互補色以獲得黑色。
第三章色彩生理學理論
-& gt；視覺通道
人眼就像壹架漂亮的照相機。更確切地說，是攝像機。人的視覺系統有受光刺激的眼睛->；進行轉換->傳輸到大腦->整個視覺通道的顏色形成處理。
視覺通道如圖所示。它從眼球開始，接受外界的信息->；將通過神經系統轉化為生物電的信息->；左右外側膝狀體。在傳輸中，來自視網膜鼻側的信息左右交叉。經過左右外側膝狀體後，將各自的信息傳遞到視覺通道的終點——左右大腦半球枕葉皮層的紋狀體區。視覺信息最終在這個紋狀區被加工成視覺感知，包括顏色感知。
-& gt；眼球
眼球接收視覺信息的窗口具有如圖所示的結構。
整體結構->；黑匣子，
眼睛會聚-& gt；快門
透明的角膜被不透明的結膜包圍。
角膜後面是壹個充滿透明水狀液體的前房。
後面是不透明的虹膜。
虹膜中間的圓孔叫瞳孔。
水晶身體->；可變曲率聚焦的生物凸透鏡。
後房玻璃體->；在眼球內壁的視網膜上成像->；形成整個視野的正確倒像。
視網膜的曲面改善了周圍的對焦問題，所以視野很大。
眼球-& gt；直徑約為25毫米的精密光學系統
眼球上有兩個軸，壹個是光軸，壹個是觀察時視線的視軸。視網膜和視軸交叉處的視網膜中央凹稱為視網膜中央凹。視網膜作為光感受器，與大腦皮層的變分辨率結構是壹致的，它也有非常巧妙的變分辨率結構。中央窩有壹個高分辨率，是中央視覺區。離開中央窩時，分辨率迅速下降，越遠越低。觀察時視軸始終面向被觀察物體的細節，在中央窩成像，分辨率最高。在視軸鼻側不遠處，有壹個視神經的匯聚口，叫做視乳頭。視神經從這裏引出眼球，在視網膜上形成壹個盲點。但盲點並不是形成視覺的黑洞，那裏的視覺充滿了周圍感光細胞獲得的信息，所以和周圍壹起眩暈，難以被察覺。
-& gt；光感受器
視網膜中對可見光波段電磁波敏感的感光細胞有兩種:壹種是圓柱形感光細胞，也稱柱狀細胞；壹種是錐形感光元件，也稱為錐形電池。圓柱體具有極高的感光靈敏度，能在弱光水平下分辨出極微弱的光線變化。
圓錐體的靈敏度遠低於圓柱體。在昏暗的光線水平下，完全處於截止狀態，無法正常工作。在長波波段靈敏度最高的r錐；g錐體在中間波段靈敏度最高；短波波段靈敏度最高的b錐。
圓柱形細胞只能感受到亮度差異，對物體細微層次的分辨力較差；
錐體細胞可以感受物體的顏色，分辨物體的細微層次。
-& gt；暗視覺、亮視覺和中間視覺
圓柱體在黑暗環境中產生的視覺狀態稱為暗視覺。
因為中央窩沒有柱子，所以那裏的視覺充滿了周圍柱子的信息。也就是說，夜晚的視覺是朦朧的，無法細致地觀察物體的細節。
白天柱狀細胞飽和，失去工作能力，壹切視覺現象完全依賴視錐的作用，即清晰的視覺。根據視錐的分布特點，它在中央窩處的分辨率最高，所以人類在觀察時，總是有將視軸轉向物體的反射活動，使觀察到的細節在中央窩處成像。閱讀活動就是最典型的例子。
由於視覺狀態的特性，當光照水平介於兩種狀態之間時，會出現間接視覺狀態。當環境由暗變亮時，人的視覺由暗變亮。藍色不僅是色覺最先回來的顏色，也是環境漸暗時最後消失的色覺。
-& gt；視野顏色敏感區
真正的視力取決於視錐所建立的清晰視力。這不僅表現在細微的觀察上，還表現在顏色現象已經成為人類主要的視覺現象。由於視錐的分布特性，決定了視野中顏色感知的不壹致性。
外面-& gt；裏面的
完全無色的感覺區(黑白感知、運動敏感)->；藍黃色區域(沒有完整色覺)-& gt；紅綠區域(形成完整的色覺)。
-& gt；楊-亥姆霍茲三色色覺理論
波長是顏色嗎？
1801年，英國科學家托馬斯·T·楊創立了色覺三成分理論。
有三種粒子可以在視網膜的所有位置與紅、綠、藍波長共振。當它們受到光照時，會根據自身固有的共振曲線產生共振，並通過三種神經纖維將其振動值傳遞到大腦中樞，形成色覺。
在20世紀50年代和60年代，德國物理學家H. Helmholtz發展了楊的色覺三色理論，並提出了平行結構的三色模型，如圖4所示。他認為，視網膜中有三種不同類型的細胞，它們受到光的激發，分別將這種興奮值轉化為各自視神經固有的特殊能量並發送到大腦，在那裏形成紅色感覺、綠色感覺和藍色感覺，最後融合成壹個完整的彩色視覺。這三類細胞和神經分別稱為紅細胞、綠細胞、藍細胞和紅神經、綠神經和藍神經。它們分別形成三組平行結構的色覺通道。此後，這壹理論被稱為楊毅-亥姆霍茲色覺三色理論。
成功:楊毅亥姆霍茲的色覺三色理論成功解釋了牛頓的名言“光是沒有顏色的”。他還解釋了人類是如何接受無色的光刺激，並在大腦中融合出壹個奇異多彩的世界。因此，人們可以理解為什麽色彩感覺比其他任何感覺都更主觀，更好地解釋三色混合的原理。
缺點:無法解釋色彩心理現象的機制。
1.為什麽任何由三種顏色混合而成的顏色，總有壹種個性相反的所謂互補色？
2.為什麽互補色的並置會大大強化他們對立的性格？為什麽它們的混合會互相抵消影響，甚至在淺色上變成黑白灰？
3.為什麽我們能觀察到藍紅或黃紅，卻觀察不到青紅？
4.為什麽光譜的末端不相連，色感卻可以排列成首尾相連的色環？
-& gt；海嶺的對立色彩理論
1870年，德國生理學家赫林(E. Hering，1834-1918)提出了色覺拮抗色覺理論，拋開先入為主的偏見，認為人的色覺是大腦中三組相反的基本色覺——拮抗色的融合。在他看來，其物質基礎是視覺通道中有三種不同類型的細胞，分別具有黑白、紅綠和藍色的黃三視覺物質。在光的刺激下，這些視覺物質出現不同程度的合成或分解的生化反應，從而表現出不同數值的正或負電位。正是這些電位分別形成了黑或白、紅或綠、藍或黃的基本色感。最後將三種對立色中的壹種基本色感在大腦中整合為壹種綜合色感，這就是海嶺的對立色理論。
-& gt；現代色覺階段理論
1923提出的Adam模型是現代色覺模型的原型。改進後是如圖所示的現代色覺階段理論模型。
在這個模型中，有兩個獨立的系統，即明系統和暗系統。暗視覺是僅由柱狀細胞組成的浦肯野系統。但它更復雜，它有壹個由R、G、B三個視錐組成的光接收終端，分布在視網膜上，支持亥姆霍茲的三色理論。後來在R、G、B三個錐體得到的響應中，R和B的響應合成鯡魚紅R信號，B和G的響應合成鯡魚黃Y信號，而只有B的響應直接變成鯡魚藏藍色信號。四個信號組合起來對應的是心理純色。拮抗色(Y-B)和(R-G)組成減法電路，每個信號混合成黑白信號w，在這個後期形成三組拮抗色來支持海嶺的理論。最後，三組對立的顏色在大腦中融合成壹個現實的色覺。三組對立的顏色在視覺通道中傳遞。
第四章物體顏色和光源顏色
-& gt；物體是有顏色的。
物體可以分為兩類:發光的和不發光的。其中，不發光體分為透明體和不透明體。不發光物體根據吸收光譜特性可分為無色物體和有色物體。
-& gt；無色物體是有顏色的。
物體可以等比不同程度地吸收光譜中不同波長的光，稱為非選擇性吸收或等比吸收和均勻吸收。由於吸收率的不同，物體在陽光下會出現從白色、各種灰色到黑色的壹系列中性色，這就是所謂的非彩色。壹個消色差的物體叫做消色差物體。
-& gt；有色物體是有色的。
自然界中的大多數物體對不同波長的光有不同的吸收。有些波長吸收較多，而有些波長吸收較少。這種吸收稱為選擇性吸收。選擇性吸收後，反射或透射光亮度減弱，光譜成分也發生變化。在白光下，這些被選擇性吸收的物體的反射光或透射光不再同等地刺激人眼的三個色敏細胞，給人以色彩感。
-& gt；物體色
因為任何事物都具有選擇性吸收投射到其表面的光並反射其余光的特性，正是這種反射光形成了視覺中物體的顏色，稱為物體顏色。
不同的物質具有不同的選擇性，因此具有不同的光譜吸收分布特征，形成不同的物體顏色。
壹種物質具有固有的光譜反射率分布，因此特定物體在白光照射下的反射光的光譜能量分布是確定的，它所呈現的顏色也是確定的。這種顏色稱為物體的固有顏色。
有些特殊物質也有表面顏色，比如雨後天空中的霓虹、彩虹，鉆石是光線折射造成的；透過羽毛、絲綢圖案、圍巾看光源，可以看到彩色條紋，這是光的衍射現象造成的。另外，光的幹涉可以使厚度不均勻的薄膜在白光下產生顏色，如水面上的肥皂泡、油層等。
-& gt；影響物體顏色的因素
物體本身的性質所表現出來的顏色，常被稱為物體的固有色。但是壹個物體在不同光源下的顏色，或者不同的光照角度，不同的觀察者，不同的物距，不同的環境，都會影響物體的固有顏色。
-& gt；光源顏色的影響
物體對於不同的光波只有吸收、反射等固定的光學特性，而沒有固定的顏色。物體的顏色隨著光源的光譜成分而變化。物體的固有顏色實際上是指物體在陽光下的顏色。
-& gt；環境色彩對物體的影響
-& gt；光源顏色的影響
投射到物體上的彩色光呈現的顏色有以下兩個規律:
(1)色光投射在消色差物體上時，物體產生非選擇性吸收和反射，物體顏色與光源顏色相同。當兩種以上顏色的光同時照射時，產生相加效應。如果藍光和綠光同時照射壹個白色物體，就會出現青色。
(2)當有色物體受到有色光照射時，物體產生固定的選擇性吸收和反射，產生減色效應。例如，黃色物體在洋紅色光下看起來是紅色，在青色光下看起來是綠色，在藍色光下看起來是灰色或黑色。可以看到物體在不同色光源下反射紅光和綠光，吸收藍光。有色物體在不同光源下反射和吸收的有色光是固定的。只要光源含有物體應該反射的光，物體就會反射，含有應該吸收的光，物體就會吸收。
陽光是主要的光源，但它也在變化。太陽照射的相對位置不同(如早、中、晚)，太陽光譜的成分也不同。此外，隨著季節和天氣的變化，日照也不同。在不同的太陽光下觀察物體的顏色，會改變物體的顏色。
-& gt；環境色彩對物體的影響
在有色光源的照射下，物體在相當程度上仍被光源的顏色所染，稱為光源的顯色性。
染出來的顏色叫環境色。環境對物體顏色的影響有以下規律:
(1)物體的受光面受光源顏色的影響很大，其色相是固有色和光源色的組合，色相偏冷。
(2)物體背光面的顏色隨著環境顏色的變化而變化，其色相是固有色和環境色的結合，色相偏暖。
(3)由於光源角度不同，物體本身有不同的色調變化。色相是光源色、固有色和環境色的綜合，主要是固有色的影響。
-& gt；物體的顏色也受其表面加工特性的影響。
拋光到理想鏡面的物體表面幾乎反射了光源發出的光100%，所以物體幾乎失去了固有的顏色；只有完全漫反射的表面才能真實地表現出物質固有的光學特性，呈現出固有的顏色。至於壹般物體的表面，總是在這兩個極端之間。高光部分，鏡面反射成分更多，光源顏色也更多。中間的灰色部分更能反映物體的固有顏色。
由於感知的適應性，同壹顏色在整個視野中的偏差會被中和，導致視覺感知的恒常性，使得這種偏差很難被發現，而且幾乎仍然是人類感知的固有顏色。相反，要了解物體的本來面目，就需要借助理性來突破這種心理障礙。這是固有色彩繪畫占據西方畫壇數百年，印象派繪畫在牛頓發表光學研究成果後約200年才來到人間的重要原因。
-& gt；光源和光源顏色
光源的顏色主要由它發出的光譜的能量分布決定，即光源的光譜功率分布。光譜功率分布可以用色溫來表示，色溫直接影響光的顏色。
-& gt；光源的光譜分布
1.連續光譜
2.線性光譜
3.混合光譜
-& gt；連續統
光源發射在整個可見光譜範圍內具有不同強度的連續光譜。也就是說，包括從紅色到藍色的各種顏色光的連續色帶稱為連續光譜。可由高溫發光的固體、液體或高壓氣體產生。比如碳弧燈發光帶碳粒，溫度高達4000℃；白熾燈鎢絲發光，燈絲溫度可達2000℃。鋼水發光，氣體發光，就是說液體和氣體分別在高溫下發光。
-& gt；線性光譜
壹種元素的熱蒸氣能產生壹定波長的譜線，如低壓汞燈、低壓鈉燈，在整個光譜區內只發出壹定波長的窄光譜。這種光譜稱為線性光譜。
-& gt；混合光譜
新電光源氙燈、銦燈等壹些光源的光譜是管內氣壓很高的弧光放電燈，其發出的光譜成分往往很復雜，包括連續的光譜成分和幾條突出的譜線。這樣的光源光譜稱為混合光譜。除了以上，還有屬於線性光譜但排列緊密的密集線譜。