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塞繆爾·貝克特
貝克特，塞繆爾(1906-1989)，出生於愛爾蘭的詩人、小說家和劇作家，因其於1953年首演的戲劇《等待戈多》而贏得國際聲譽。他在1969年獲得諾獎，影響了壹代戲劇家，包括英國劇作家哈羅德·品特和湯姆·斯托帕德，美國劇作家愛德華·阿爾比和山姆·夏普德。
貝克特出生於都柏林的福克斯羅克郊區，曾就讀於著名的位於北愛爾蘭恩尼斯基林的波爾托拉皇家學校和都柏林的三壹學院。在1927獲得羅曼語學位後，他在？巴黎高等師範學校，電話:1928至1930。在此期間，他與愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯成了朋友，這對他的寫作產生了深遠的影響。貝克特早期的許多詩歌和小說，包括短篇小說集《刺多過踢》(1934)和他的第壹部出版的小說《墨菲》(1938)，都是以喬伊斯的作品為文學範本創作的。
貝克特在巴黎任職期間，研究了法國哲學家勒內·笛卡爾的作品，寫了壹本關於法國小說家馬賽爾·普魯斯特的書，並於1931年出版，他於1930年回到都柏林，完成了他的文學碩士學位，並接受了三壹學院的法語講師職位。但正式的學術生活沒有什麽吸引力，12月，他從三壹學院辭職，除了對自己的寫作抱有模糊的希望，沒有更好的前景。這段困難時期在他早期的壹些作品中有所描述:他辭職後不久用英語寫的未完成的小說《公平到中等女人的夢》，但在1992年出版，以及三幕劇《Eleutheria》(希臘語“自由”)，1947年用法語寫，1995年出版。
貝克特經歷了壹段家庭矛盾和自我懷疑的時期，尤其是父親在1933年6月去世後，更是讓貝克特和母親本就艱難的關系變得更加緊張。從1934到1936，他在倫敦接受了精神分析。然後他在德國旅行了壹年，親眼目睹了德國獨裁者阿道夫·希特勒和納粹主義的崛起。10月，他差不多永久地定居在巴黎。幾個月後，他莫名其妙地在巴黎街頭被刺。在醫院康復期間，他的壹個熟人蘇珊娜·杜梅斯尼爾來看望他，她成了他壹生的伴侶，也是他的妻子。1940年巴黎淪陷後(二戰期間)，貝克特開始為法國抵抗組織工作。然而，他的部隊在8月被出賣了，他和杜梅斯尼爾徒步逃到了法國南部。他們在魯西榮村度過了戰爭年代，貝克特在這裏寫下了小說《瓦特》(完成1945；發布1953)。由於他為反抗德國占領所做的努力，法國政府授予他十字勛章和抵抗勛章，編號為1945。
戰後，貝克特回到巴黎，進入了他最有創造力的時期，他稱之為“房間裏的圍攻”(因為他經歷了思想和靈感的沖擊)，並開始用法語寫作。在這種語言中，他能夠擺脫英國文學傳統的負擔和詹姆斯·喬伊斯的影響。他半開玩笑地解釋說，用法語可以“寫得沒有風格”他接連完成了三部小說，這些小說慢慢找到了出版商:莫洛伊(完成1947；發布1951；翻譯1955)；馬龍·梅爾特(完成1948；發布1951；翻譯成馬龍死了，1956)；以及L 'innomable(已完成1950；發布1953；不可命名的，1958)；以及兩部劇《伊柳特裏亞》和《恩侍從戈多》(完成1949；法文版1952，英文版1954)。
缺乏傳統的情節和可識別的人物，貝克特的作品攻擊交流系統，包括語言本身。作者似乎有意展示生活的矛盾和荒謬，而不是表現生活的可觀察表面。因此，壹些早期的批評家將貝克特視為“荒誕文學”的壹部分，是生活非理性的代表(參見《荒誕戲劇》)。然而，如此強調他作品的這壹方面，卻忽視了貝克特對人類意識和系統的理性剖析，我們通過這些系統來努力安排我們的生活。
《戈多的隨從》是在泰劇院首次上演的，講述了兩個流浪漢在壹條偏僻的鄉間小路的壹棵樹旁等待壹個名叫戈多的人到來的故事。壹月在巴黎tre Babylone 1953。該劇由作者用法語寫成並翻譯成英語，融合了音樂廳喜劇與對人類生存本質的哲學思考。它幾乎光禿禿的舞臺和支離破碎的對話挑戰了現實主義戲劇的慣例，既迷惑又迷住了早期的觀眾。隨著該劇在國際上的成功，貝克特的文學和經濟命運發生了轉變，出版商渴望出版他的所有作品。從1953開始，他用英語和法語寫作，將作品從寫作語言翻譯成法語或英語。從1967年開始，他上演了自己的大部分戲劇，大多是在德國和法國。他的其他主要戲劇作品包括Fin de partie(1957；殘局，1958)；克拉普最後壹盤磁帶(1958)；快樂的日子(1961)；以及壹系列短劇:Play(1963)；誒，喬(為電視寫的，1966)；那壹次(1976)；腳步(1976)；rockaby(1981)；還有俄亥俄即興(1981)。貝克特繼續寫小說，包括評論c ' est(1961；怎麽樣，1964)、失落的那些(1972)、還有三本短篇小說—公司(1980)、Mal vu Mal dit(1981；《我看見了我說了》(1981)和《我最討厭的人》(1983)——這三本書在1996年以三部曲的形式出版。Nohow On的小說包含了來自敘述者記憶中的幽靈般的、近乎神秘的場景，全部都是貝克特簡潔的散文。貝克特去世時，被譽為20世紀最具創新性和影響力的劇作家，因為他對語言和情節的非傳統處理方式，以及他對人際關系的不復雜且往往令人震驚的戲劇化表現。
供稿人:
南e .貢塔爾斯基
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