懷素，長沙人，是個和尚。他喜歡喝酒，壹天醉九次。他叫醉和尚，吃肉。據說他家窮，沒錢買紙寫字，所以經常用芭蕉葉寫字。懷素的草書和張旭的壹樣有名。
被稱為。
懷素書法以狂草著稱，傳世作品以自敘帖、魚食帖、苦筍帖最為著名。在自敘帖中，字體細而刻板，用字連續奔放，是他書法的最大特點。
懷素堂書法家，字藏真相，有壹個共同的姓錢。他小時候是個好佛，出家了。那和尚名叫懷素，是長沙人。精致勤於學書，以擅草書著稱，是書法史上壹代風騷草書家的領軍人物。他寫的草書叫草書，筆力渾圓有力，使之轉如環，奔放，壹氣呵成，就像唐代另壹位草書家張旭，他叫張典，是瘋了還是醉了。可以說是古典浪漫主義藝術，對後世影響深遠。還會寫詩，與李白、杜甫、蘇洵等詩人都有交往。善飲酒，每當飲酒興起，不顧墻壁、衣服、器皿，任意書寫，時人謂之醉僧。懷素的代表作有自敘帖、苦筍帖、吃魚帖等。
懷素是中國歷史上傑出的書法家。他的草書叫狂草。其筆渾圓有力，使之轉如環，奔放流暢，與張旭齊名。後人都知道張典是瘋了還是醉了。可以說是古典浪漫主義藝術，對後世影響深遠。還會寫詩，與李白、杜甫、蘇洵等詩人都有交往。善飲酒，每當飲酒興起，不顧墻壁、衣服、器皿，任意書寫，時人謂之醉僧。他的草書是張芝和張旭寫的。總經理在讀後感中說:懷素的草書，在電的幫助下，隨意變化，宋和朱繼續把懷素的書列為奇葩。點評:壯士若拔劍，諸神之色動人。
懷素從小聰明好學，他在自述帖中開門見山地說:懷素生活在長沙，年輕時在那裏做佛，禪後閑暇時頗愛寫作。他努力學習，努力實踐的精神令人驚嘆。因為買不起紙，懷素找了個板子和圓盤，塗上白漆寫字。後來懷素認為漆板光滑不易著墨，就在寺廟附近的壹片荒地上種了壹萬多株芭蕉。芭蕉長大了，他摘下葉子鋪在桌子上，對著柱子揮揮手。因為懷素沒日沒夜地練字，老芭蕉葉剝了，小葉舍不得摘，就想了壹個辦法，拿著筆墨站在芭蕉樹前，給鮮葉寫字，哪怕太陽照在他身上像煎鍋；刺骨的北風吹裂了他的手和皮膚，但他仍然堅持不懈地練習書法，不管不顧。他不停地寫壹個地方又壹個地方。這就是著名的懷素芭蕉書法練習。
作品特色/懷素
在草書藝術史上，懷素和他的自敘帖，自中唐以來，已為書法愛好者討論了壹千二百多年。懷素，十歲出家，永州零陵人。年輕時，他在冥想後的業余時間愛好書法。他很窮，沒有紙和墨水。他種植了壹萬多株芭蕉來練習書法，並用芭蕉葉代替紙張。因為住處全是芭蕉林，所以把住處叫做綠廟很搞笑。沒有用紙，而是用漆盤和漆板，用來刻苦學習，刻苦鉆研。盤子盤子都寫通了，還有很多斷筆，埋在壹起叫筆埋。
他出手大方，熱衷草書，卻無心修習禪意。他喝酒吃肉，和名人交朋友，和李白、顏真卿交朋友。以野草聞名。唐代文獻中有許多關於懷素的記載。筆鋒之快，如驟雨旋風，飛來飛去，隨意變化，法度可得。王公名流也愛和這個瘋和尚交朋友。唐仁華在壹首詩中寫道:狂僧前天遷居北京，早上騎著王公的馬，黃昏住在王公家。誰不建素屏，誰不畫粉墻。粉墻搖清光，素屏凝霜。忘不了妳搖曳生姿，馬迎來座，金盤酒竹葉。十杯五杯不懂，百杯之後妳就瘋了。。前人評論瘋草繼承了張旭，又有了新的發展，說瘋癲跟著顛覆，也叫醉酒。對後世影響很大。
懷素善於用中心筆的純粹氣勢作大草，如“旋風驟雨，氣勢十足，忽”三五聲，千言萬語遍壁。雖然它是如此之快，淮幾乎沒有失誤地飛過草地。
比起很多書法家的混亂和疏漏，要好得多。是狂草知道懷素。雖壹馬當先，但千變萬化，絕不會離開魏晉的法度。這真的是由於他極端的苦修。懷素流傳下來的書很多，有《千言》、《凈經》、《聖母院》、《藏真相》、《法公》、《腳氣》、《自敘》、《苦筍》、《吃魚》、《四十二章》。
研究以上懷素的作品，可以發現他們的風格並不都是壹樣的，大致可以分為三種:壹是沒有完全擺脫前人風格的，如聖母院、吃魚、苦吟、臧真、朱鐵等，保留了大量的晉法，聖母院鐵有顏真卿風格。第二，他有自己風格的技巧，比如純經，四十二章經，自敘帖。第三，沿襲平和的文風，如草的千字文，與他狂傲的文風大相徑庭，徹底改頭換面，這也可以說是他的過人之處。
主要作品/懷素
自我敘述的帖子
紙，縱向31.4厘米，橫向1510.0厘米；126行，***698字。帖子前面有四個字:李東陽篆書語錄，隱真，自述。原跡現藏於臺灣故宮博物院。自敘帖是懷素草書的代表作。前六行據說是蘇舜欽寫的，他是本帖的收藏者。和七線以下的相比，有天壤之別，當妳打開全卷俯瞰，這種差別就更加明顯了。整篇是狂草，筆與筆居中，如錐畫沙盤，縱橫斜直；像暴風驟雨壹樣上下呼應，可以想象妳在做操的時候，心和手是和諧的，驕傲充滿了熱情。明代安琪稱此帖:墨、氣、紙之色奇妙動人，其中縱橫變化發生於發梢，玄妙不可言。就草書而言，晉唐以來的傳統中，Xi父子是最具書生氣特征的主流，而屬於反傳統者，則應推懷素的自敘事後體狂草壹路。據說顏真卿曾把徐的筆法授予淮，所以，也可以說徐-顏真卿-淮蘇是壹脈相承的。從遺留下來的作品來看，顏真卿在楷書和行書上都表現出了反傳統的傾向。就草書而言，懷素大概是從張旭的作品中學到了自己的書法。
小草千字文
草千字墨。貞元十五年懷素所寫的千字文種類繁多，其中以小貞元本為最佳，亦稱千斤帖帛書本，84行，1045字。莫名如是說:懷素的《千言帛原》點畫異常，縱橫交錯。壹開始是不小心，但是跟著模式走，符合化工行業。這本書是懷素晚年寫的。晚年懷素草書由旋風變為古雅質樸，字與字之間互不相連，筆法更蒼勁質樸。壹直被書林看重，是因為為了輝煌而回歸平淡的工作。懷素草書。王世貞評論道:
在書帖上
草書墨，紙，長38.5厘米，寬40.5厘米，9行，***85字。總的來說是繼承和發展了張旭的草書，所以有壹句話叫跟頂瘋。董追廣傳寫後記說:懷素善書法，他說筆法無知。看唐朝的評書，據說張旭不會減。他雖然壹直馳騁在繩墨之外，卻壹直在節中進退。今天，他的書聲稱時鐘真的過時了，草也過時了。然而無論如何，他的草書始終以放縱為目的。另壹方面，書帖與我們常見的懷素草書有很大不同。他的書帖寫的均勻穩定，出入規則，絕對瘋狂詭異。這是壹個具有曹彰在這片草地上的意義的傑作。
藝術特色/懷素
在草書藝術史上，懷素和他的自敘帖，自中唐以來，已為書法愛好者討論了壹千二百多年。懷素，十歲出家，永州零陵人。年輕時，他在冥想後的業余時間愛好書法。他很窮，沒有紙和墨水。他種植了壹萬多株芭蕉來練習書法，並用芭蕉葉代替紙張。因為住處全是芭蕉林，所以把住處叫做綠廟很搞笑。沒有用紙，而是用漆盤和漆板，用來刻苦學習，刻苦鉆研。盤子盤子都寫通了，還有很多斷筆，埋在壹起叫筆埋。
懷素作品圖集:性情豪爽，熱衷草書，卻無心禪修。他喝酒吃肉，和名人交朋友，和李白、顏真卿交朋友。以野草聞名。唐代文獻中有許多關於懷素的記載。筆鋒之快，如驟雨旋風，飛來飛去，隨意變化，法度可得。王公名流也愛和這個瘋和尚交朋友。唐仁華在壹首詩中寫道:狂僧前天遷居北京，早上騎著王公的馬，黃昏住在王公家。誰不建素屏，誰不畫粉墻。粉墻搖清光，素屏凝霜。忘不了妳搖曳生姿，馬迎來座，金盤酒竹葉。十杯五杯不懂，百杯之後妳就瘋了。。前人評論瘋草繼承了張旭，又有了新的發展，說瘋癲跟著顛覆，也叫醉酒。對後世影響很大。
懷素善於以中心筆的純粹氣勢作大草，如驟雨旋風，氣勢飽滿，直至忽叫三五聲，滿墻文字。雖然速度很快，但懷素還是能很少出錯地穿過草地。比起很多書法家的混亂和疏漏，要好得多。是狂草知道懷素。雖壹馬當先，但千變萬化，絕不會離開魏晉的法度。這真的是由於他極端的苦修。懷素流傳下來的書很多，有《千言》、《凈經》、《聖母院》、《藏真相》、《法公》、《腳氣》、《自敘》、《苦筍》、《吃魚》、《四十二章》。
研究以上懷素的作品，可以發現他們的風格並不都是壹樣的，大致可以分為三種:壹是沒有完全擺脫前人風格的，如聖母院、吃魚、苦吟、臧真、朱鐵等，保留了大量的晉法，聖母院鐵有顏真卿風格。第二，他有自己風格的技巧，比如純經，四十二章經，自敘帖。第三，沿襲平和的文風，如草的千字文，與他狂傲的文風大相徑庭，徹底改頭換面，這也可以說是他的過人之處。