——李商隱
純潔的心因此而饑餓，妳整夜徒勞地歌唱。
哦，這最後破碎的吸氣，在綠色的冷漠的樹木中！。
是的，我像壹塊浮木，我讓我的花園長滿了雜草。
我感謝妳真誠的建議，像妳壹樣過純潔的生活。
前兩句是關於蟬的歌唱，後四句是關於蟬的沈默:“在綠色的冷漠的樹中間！”，真是壹句追魂的話。五六句先寫成“清”字，再用“煩妳”字折句。法老王的筆高，中後期也是壹絕。唐朝暑假的記錄
第壹副對聯寫的是知了住在高樹上，很難填飽肚子，叫出怨念也是徒勞。
顓頊寫《五更》的時候，蟬的鳴叫聲都快要斷了，壹片綠葉卻依舊青澀無情。
領口上的詩人，只是壹個卑微的小官，就像水中漂來漂去的樹枝。
夏寅秋提醒詩人要保持家世高潔，清貧。
2何張之的《劉永》
唐·何·張之
碧玉扮作樹，垂下萬條綠絲掛毯。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。
這首詩通過柳樹唱出了春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她剪出了春天。這首詩充滿了人們在早春的喜悅。比喻和比喻的新穎和恰當是這首詩的成功之處。《唐詩註疏》雲:“事妙，意柔。”
這是壹首詠物詩，寫的是早春二月的柳樹。
我應該從哪裏開始寫柳樹？毫無疑問，其形象之美在於那曼的長枝。壹年壹次，它長出新的綠葉，低垂著，在春風裏有壹種迷人的姿態。這是大家都能欣賞的。在古典詩詞中，我們經常看到這種形象美來形容和比喻壹個美女苗條的身材和婀娜的腰枝。這首詩是原創的。翻過來。“碧玉扮作樹高”，壹開始，劉陽是以美女的身份出現的:“萬縷青絲掛毯垂下”，這些無數的垂絲就成了她的裙帶關系。前壹句中的“高”字，襯托出美麗婷婷的婉約風韻；下壹句中的“掛”字，寓意纖細的腰肢在風中搖曳。詩中沒有“柳”和“腰枝”兩個字，卻把初春的垂柳和柳所體現的美寫活了。《南史》說柳永為益州刺史，獻蜀柳數株。"這些條紋很長，看起來像絲線."齊武帝把這些柳樹種在太常雲中和殿前，說它們“風流可愛”。在這裏，柳條被稱為“綠絲絳”，這可能是這個關於柳樹的著名典故的暗用。但這是壹種浪費，妳看不到任何痕跡。
“碧玉妝”引出“青絲掛毯”，引出“誰剪的”，最後，無形莫測的“春風”也被“剪刀”刻畫得惟妙惟肖。這些“剪刀”剪出了鮮艷的綠色花草，為大地披上了新的妝容。它是自然生命力的象征，是春天對人們美的啟示。從《碧玉妝》到《剪刀》，可以看出詩人意境的壹系列過程。詩歌中的壹系列意象是緊密相連的。
有些人可能會想:中國古代有很多著名的美女，劉。為什麽我們要拿他們和賈斯帕比較呢？我覺得這有兩層意思:第壹，碧玉這個名字和柳樹的顏色有關，下壹句話裏的“綠”和“青”是相輔相成，相得益彰的。第二，碧玉永遠在人們心中留下年輕的印象。提起碧玉，人們會聯想到廣為流傳的碧玉之歌《碧玉破瓜時》，以及碧玉小家女(蕭藝采蓮詩)等詩詞。碧玉幾乎成了古代文學作品中對年輕貌美女子的統稱。把柳樹和碧玉相比，人們會想象這種美還沒有達到它的全盛時期；這柳還是早春的楊柳，還不是枝葉茂密藏鴉的時候；這也與下面的“薄葉”和“二月春風”有關。
3.蕭敬慈寺派林子芳。
宋·楊萬裏
畢竟，在六月中旬，
景色與四季不同。
荷葉無限綠，
荷花是鮮紅色的。
西湖之美壹直是文人墨客描寫的對象，而楊萬裏的這首歌以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。“畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。”第壹句看似突兀，實際壹句大氣。雖然讀者還沒有從詩中領略到西湖的美，但他已經可以從詩人那令人驚嘆的語氣中感受到了。這句話仿佛脫口而出，是震驚和欣喜若狂後最直觀的感受，從而強化了西湖的美。果然“天上的荷葉無限藍，陽光下的荷花顏色各異”。詩人用“藍”和“紅”突出了荷葉和荷花強烈的視覺沖擊。荷葉無邊無際仿佛與天空相連，氣象磅礴，既描繪了荷葉的無限，又渲染了天地的恢弘，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“蓮花”相映成趣，使整個畫面絢麗生動。全詩通俗易懂，突出的是先寫感受，後寫真實情況，從而營造出壹種先虛後實的效果。看完之後，妳才能真正感受到西湖六月的美景，“四季不同”。
4.楊萬裏的小水池
“春無聲惜流，陰照水面愛晴柔。蕭何剛剛露出尖角，蜻蜓早就站在他頭上了。”
這首詩是壹首清新的小品。壹切都那麽美好，那麽柔軟，那麽深情。每壹句都詩情畫意，展現美麗的初夏景色，自然質樸，感人肺腑。這首詩描寫了壹個泉眼、壹條涓涓細流、壹池樹木、幾片小荷葉和壹只小蜻蜓，構成了壹幅生動的小水池風景圖，表現了自然界萬物之間親密和諧的關系。開頭的“春光無聲惜涓涓細流，樹陰照水愛柔”幾個字，把讀者帶入壹個小巧、精致、柔和、愉悅的境界，壹股涓涓細流無聲無息地從泉中緩緩流出；夕陽下，池畔的綠樹將濃蔭拋入水中，光影斑駁，清晰可見。壹個“憐”字，把無情變成了有情，仿佛春天正因為愛情的憐惜，讓它無聲地緩緩流動；壹個“愛”字給了綠樹生命。它似乎喜歡陽光柔和的景色，以水為鏡展示自己的魅力。詩人用三四句話，像壹個聰明的攝影師，用快鏡拍出了壹個有趣的鏡頭:“蕭何只是露出了他的尖角，很久以前就有壹只蜻蜓站在上面。”時間順序還沒到盛夏，荷葉剛從水中露出壹個尖角，壹只小蜻蜓站在上面。壹場“才藝秀”和壹場“早點攤”前後照應，生動地描繪了蜻蜓與荷葉相倚的場景。楊萬裏寫詩提倡師法自然。他對自然風景有濃厚的興趣。他經常用清新活潑的風格和平實的語言來描述他每天看到的平凡風景。他特別善於捕捉景物的特點和轉瞬即逝的變化，形成有趣的畫面，所以他的詩充滿了濃郁的生活氣息。春眼的寂靜是珍惜細水長流，樹陰倒映水面是因為喜歡晴天的溫柔。就在小小的嫩荷花離開它緊緊包裹的葉尖時，可愛的蜻蜓早早地來站在它上面。
5.初夏司馬光
四月晴，雨過天晴。
南山有個明顯的轉折。
沒有柳絮，因為有風，
只有向日葵偏向太陽。
生活在家鄉，春末夏初，壹幅美麗、清澈、溫暖的雨後畫卷躍入詩人的視野。在這幅變幻的畫面中，詩人不喜歡多雨的南山，也不贊美隨風起舞的柳絮，而是把自己獨特的鐘聲送給了斜對著太陽的向日葵。意義何在？不難發現，詩人並不是單愛向日葵，而是因為他的氣質。詩人在官場久了，也是這個意思。但是，無論如何，我不想“低頭挑眉”，隨風搖擺。我最終選擇做壹朵向著太陽生長的向日葵。真的是金燦燦的，微笑著，懂得珍惜陽光。也許這就是向日葵的可愛之處吧！
6.《四季田園雜》範成大
李子是金黃色的，杏子是肥的，
麥花白，菜花瘦。
沒有人越過長長的柵欄，
只有蜻蜓和蝴蝶會飛。
7.《初曉凈慈寺寄林子芳》楊萬裏
畢竟，在六月中旬，
景色與四季不同。
荷葉無限綠，
反射陽光的荷花顏色不壹樣。
8.望月十五夜，王建
中庭有白樹的烏鴉，冷露的桂花。
今晚，月亮充滿了希望，我不知道秋思會落入誰的手中。
9.絕句
杜甫
兩只黃鸝鳴翠柳，
壹行白鷺飛向天空，
窗含西陵秋雪，
門博吳棟萬裏船。
10.孟浩然《南亭夏想辛》
山的影子突然升起，池塘裏的月亮從東方緩緩升起。
晚上把頭發垂在樹蔭下，打開窗戶，在安靜寬敞的地方躺下。
晚風送來壹陣陣荷花的香味，竹葉上的露珠發出清脆的聲音。
我以為我會想做壹首歌，做壹首歌，我只討厭我面前的朋友。
感慨了壹夜，懷念了壹夜的老朋友，在夢裏也難以懷念。
11.唐代詩人高篇《山亭之夏》。
樹暗夏長，陽臺倒映池塘。
水簾在微風的吹拂下晃動，滿院的玫瑰花香。
12.宋代詩人王陵的夏旱酷暑
清風殺不了熱，夕陽飛上了山。
人已懼江海枯竭，天不惜。
13.宋代詩人秦觀，好乘涼。
帶狗追柳外乘涼，橋南岸畫床。
月色下，船笛犬牙交錯，風集池荷香。
14.宋代詩人楊萬裏《夏夜追涼》
晚上的熱度還是和下午的熱度壹樣。打開門，站在月亮中間。
竹林深處，昆蟲在歌唱，有時很涼爽，只有風。
15.盛夏南亭思辛--唐代詩人孟浩然。
山的影子突然升起，池塘裏的月亮從東方緩緩升起。
晚上把頭發垂在樹蔭下，打開窗戶，在安靜寬敞的地方躺下。
晚風送來壹陣陣荷花的香味，竹葉上的露珠發出清脆的聲音。
我以為我會想做壹首歌，做壹首歌，我只討厭我面前的朋友。
感慨了壹夜，懷念了壹夜的老朋友，在夢裏也難以懷念。
16.蘇舜欽，宋代詩人，“夏意”
安靜寂靜的小院子，我躺在竹席上，渾身涼爽；窗外盛開的石榴花，透過懸掛的竹簾，映紅了虹影。
濃密的樹蔭隔斷了暑熱，正是中午時分，我醒來，耳邊聽到黃鸝斷斷續續的鳴叫。
17.南宋詩人陸遊的《活在初夏》
湖光山色是安放翁宅的最佳之地，槐樹斜蔭。
湖水泛濫的時候，白鷺在空中飛翔，青蛙在湖邊哼唱。
龍已回頭筍，木筆仍開第壹花。
當年相識，午時夢回茶，誰說同年？
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