明月(3)驚喜鵲，夜半清風啼。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。
給…作註解
西江月:詞牌名。
黃沙:黃沙嶺，在江西繞西。
《明月》句:蘇軾詩《二韻江映書》雲:“明月驚喜鵲。”其他分支:斜分支。
社會:土地廟。古時候村裏有群落樹，是聖地，所以叫群落林。
見:同:現。
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此詞是辛棄疾貶官居江西時所作。刻意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風，星稀雨稀，喜鵲驚蟬鳴，稻花香，蛙鳴聲。詞從視覺、聽覺、嗅覺三個方面描寫了夏夜的山村景色。情景交融，美如畫。寧靜自然，生動寫實。是宋詞中以農村生活為題材的代表作。
今日翻譯蔣婷(譯音)走在夜晚的鄉間小路上
月亮出來了，驚擾了枝頭熟睡的喜鵲。
輕輕吹來的夜風中，不時傳來蟬鳴。
稻花香沁人心脾(預示豐收)。
停下來聽聽青蛙的叫聲，
仿佛在為人們的豐收歌唱...
妳看，地平線上偶爾能看到七八顆星星。
轉眼間，山前下了兩三點雨。
大雨要來了，我要去避雨，卻找不到熟悉的茅店。
跑到小溪的拐角處，
嘿，茅店不是就在眼前嗎？
《西江月》的原標題是《夜行黃沙路》，記錄了作者夜行鄉間時看到的風景和感受。看完前半部分，妳壹定在沈默中感受到了精彩。“明月離枝驚鵲”這句話裏的“別”字是動詞，就是說月亮落山，離開枝頭，喚醒枝頭的黑喜鵲。這句話是非常細致的現實主義，只有在深夜看過這壹幕的人，才明白這首詩的美。黑喜鵲對光極其敏感，會在日食的時候醒來，飛來飛去，哇哇大哭，月落也是。其實這句話的意思是“月落淚下”(唐章季《楓橋附近夜泊》)，但比“月落淚下”更形象。關鍵在於“別”字，寓意喜鵲枝頭與明月依依不舍。喜鵲經常在受驚時啼叫。不在這裏打鳴，就能看到自己。從字面上看，也可以避免“鳴蟬”堆積的結果。“稻花香”這個短語的意思是季節在夏天。全詩中，這兩句印象最為生動深刻，把鄉村夏夜裏的熱鬧氣氛和歡樂心情帶到了生活中。這可以說是典型的環境。這四句每壹句都有聲音(喜鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，但每壹句也都有靜夜。這兩種味道體現在夜行者的感覺裏，他的心情很愉快。下半年情況有了壹點變化。天上罕見的星星表明時間有了進展，明明是午夜，快天亮了。山前雨對夜行者是個威脅。這是壹個平浪，可想而知夜行者的焦慮。有了這壹波，結束語就更有力量了。“舊日路轉溪，忽見”是倒裝句，表現的是“忽見”的驚喜。我正愁下雨，走過溪頭，路轉彎，忽然看見她在林邊歇腳的茅草鋪。此時的快樂可與兩首詩所說的“疑無路可復，又有壹村”(陸遊《遊山西村》)相提並論。詩的原題是《夜行黃沙路》。前八句前六句都是寫風景的，只有後兩句顯示有人在夜行。這兩句起到了體現整首歌的作用，所以每句話都是晚上寫的。先把前面藏起來，結尾壹針見血，結尾就畫龍點睛了。這個技巧值得學習。
這個詞有壹種生動具體的氣氛(通常稱為風景)，表達壹種親密感和興趣(通常簡稱為好感)。這種情景交融的整體是壹種藝術形象。藝術形象的強弱不在於使用的情節數量，而在於那些情節是否具有典型性，是否可以作為類比的據點，向四周延伸，深入到現實生活的最深處。如果能做到這壹點，那就沒完沒了了。我們說中國的詩歌語言簡練，就是指這種廣泛的代表性和豐富的暗示性。
辛棄疾書博山路中墻醜奴
少年不知愁滋味，愛上地板。愛上地板，又擔心添新詞。
現在我知道擔心是什麽感覺了，我想談談。我想說我還是休息壹下吧，但是我說天涼了，秋天了。
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這是辛棄疾被彈劾離崗，與湖隱居時寫的壹句話。在湖邊逗留期間，他在博山路閑逛，但他對欣賞當地的風景不感興趣。眼看著國家大事越來越多，我卻無能為力，無法擺脫憂慮。於是我在博山路的壹面墻上寫下了這句話。在這首詩中，作者運用對比手法，突出“愁”字作為貫穿全篇的線索，真摯委婉，淺顯深刻，令人深思不已。
字的第壹部電影，重點是回憶少年時不知道自己的悲傷。少年時的我，年少無知，樂觀自信，對人們常說的“煩惱”還缺乏壹種真實的體驗。第壹句“少年不知愁滋味”，是最後壹部電影的核心。我們知道，辛棄疾生長在中原淪陷區。少年時期，他不僅經歷了人民的疾苦，也目睹了金人的殘暴。同時，北方人民的英勇鬥爭精神也使他深受鼓舞。他不僅有反抗國家復興的勇氣和才能，而且相信中原可以收復，晉國侵略者可以被趕走。所以，他不知道什麽是“煩惱”。為了模仿上壹代作家，表達壹點所謂的“悲傷”，他“愛上了地板”，無憂無慮地去尋找。作者連續用了兩個詞“愛上地板”。這個重疊句的使用避免了壹般性的描述，但有效地引出了下面的內容。前壹句“愛上壹樓”和第壹句構成因果復句，意思是作者年輕的時候不知道什麽是憂愁，所以喜歡上樓自娛自樂。後面的“愛上樓”和後面的“為添新詞說愁”有因果關系，就是愛上高樓引發了詩趣，在當時“不知愁滋味”的情況下，只好勉強說出“憂郁”之類的話。這種疊句的運用，把兩個不同的層面聯系起來，把上壹部電影“不知愁”的思想表達得淋漓盡致。
單詞的下壹段著重寫妳目前的煩惱。作者處處註重與前作的對比，表現出隨著年齡的增長，人生閱歷越來越深，對“煩惱”二字有了真切的體會。作者帶著誓死報國的願望去了南宋，想和南宋政權共同致力於建設和恢復大業。誰知，南宋政權抵擋不住他，他不僅沒有辦法報效國家，還落得個被削職隱居的境地。“他忠心耿耿，憤怒無處發泄。”他心裏的難過和痛苦可想而知。這裏的“金”字很有力量，包含了作者許多復雜的感情，從而完成了全詩思想感情的重大轉折。然後，作者又用了兩句“我想說壹下”，仍然是疊句的形式，在結構和用法上相互呼應。這兩句“我想說壹下”有兩種不同的意思。前壹句緊跟著前壹句的“做”字。現實生活中，人的喜怒哀樂等情緒往往是對立互補的，極度的快樂變成了潛伏的悲傷，深深的悲傷變成了自我嘲諷。以前作者堅持擔心不擔心，現在擔心到無話可說。後壹句“想說的話”與下面的話緊密相連。因為，作者胸中的悲哀不是個人的離別，而是憂國傷國時的悲哀。在當時，當投降派控制國家事務時，表達這種擔憂是禁忌。所以，作者在這裏不能直接說，只好求助於天氣，“秋高氣爽”。這句話的結尾看似輕描淡寫，其實很含蓄，充分表達了作者“愁”的深度和廣度
辛棄疾的第壹首詩，通過“少年”與“現在”的對比，表現了他被打壓被排擠，報國無門的痛苦，是對南宋統治集團的諷刺和不滿。在藝術手法上，“青春”是客體，“現在”是主體，用過去來襯托現在，寫作手法也很巧妙，突出了今天深深的悲哀，藝術效果很強。
Xi江錢月星
辛棄疾
喝醉了笑是需要時間的。
最近開始覺得古書完全沒用了。
松本昨晚喝醉了。問松本我有多醉。
他懷疑松是來幫忙的，就用手推開松，說:“走！”
贊賞:
這個詞的標題是“邢星”。從字面上看，似乎表達了壹種悠閑的心情。但他骨子裏卻透露出對現實不滿的思想感情和對生活的倔強態度。
這個詞的前兩句是喝酒，後兩句是讀書。酒能消愁。他形象地說“煩惱是需要時間的”。書是可以理解的，他說對於古書來說，“信什麽都沒用。”這是什麽意思？“與其沒有書，不如相信書。”這句話出自孟子。這句話《孟子》的意思是，壹篇《尚書·武城》的編年史不可輕信。辛詞中“我最近開始悟古書，什麽都不信”這句話有壹個很曲折的意思。他不是卑微的古書，而是對當時現實不滿的憤青之詞。我們知道，辛棄疾23歲從山東淪陷區起義來到南方，壹直堅持恢復中原的正確主張。南宋統治集團不能任用辛棄疾，迫使他長期在上饒農村過著隱居生活。野心難付，是他壹生最痛苦的事。這首詞是在這樣的環境和這樣的心境下寫成的，寄托了作者對國家大事和個人經歷的感受。“最近開始覺得古書和信仰都沒用了”，這是對作者感受的曲折解釋。古書中有壹些至理名言。如《尚書》曰:“不可任賢。”比起南宋統治集團的所作所為，那是多麽的遙遠啊！因為辛棄疾洞察到了當時社會現實的不合理性，所以發出了“古書最近才發現，沒什麽好信的”的感嘆。這兩句話真正的意思是:不要相信古書上的壹些話，現在已經不可能實行了。
這個詞的下壹段是關於醉酒的更具體的方式。“松邊醉”，這不是小醉，而是大醉。他把松樹當人看，問他:“我醉成什麽樣了？”恍惚中，他還覺得松樹在動，想幫他。他推手拒絕了。這四句話既寫了壹個生動的醉酒，也寫了作者倔強的性格。只有二十五個字構成了劇本的壹個片段:有對話，有動作，有表情，有人物塑造。這首詩從未有過如此豐富的內容。
“推手放手”是散文的句法。《孟子》中有“‘顏可伐？’壹個說“可以”的句子《韓曙二書傳》疏用手推常嶽:‘走’！“句子。運用散文句法和歷史典故，是辛棄疾豪放詞風的特色之壹。以前持反對意見的人認為，用散文句法來輸入文字是“生硬”的，用經典和歷史是“出書袋”的。他們認為文字要寫得風格婉約，詞匯熟悉，語言通俗易懂，但忘了大度，避免使用典故，避免使用歷史詞匯，是有其道理的。因為詞是晚唐北宋時期為了配歌而寫的。當時的歌手多為女性，所以歌詞要婉約配合歌手的聲音；唱法要通俗易懂，避免使用典故和歷史詞匯。但到了辛棄疾生活的南宋，詞有了明顯的發展，內容豐富復雜，文體有所改進，不再專為歌而作。尤其是辛棄疾這樣的大作家，他的創作精神是不受壹切俗套束縛的。這是因為他的政治抱負和生活經歷，與壹般詩人不同。如果用慣例和普通詩人的風格來衡量這位大作家的作品，那就不是從發展的角度來看了。