[1]小醜
越劇的行當之壹。
小醜也叫小臉。因為這壹行的人物經常在鼻子上畫壹小塊白粉，所以叫小臉。這壹行要幽默，詼諧，搞笑或者陰險狡詐。小醜分為長袖小醜、短袖小醜和七彩丹。小醜小醜是指穿著長衫的醜行，如《虎王搶親》中的王天寶，《沈香扇》中的蔡德清。穿短衫的小醜指的是店主、酒保、地勤、獄警、船夫、乞丐、小偷等。，這些都很復雜。指的是女性醜角，如《采玉記》中的孫媒婆、《還珠格格》中的姑姑、《玉堂春》中的夫人等。
[2]小醜
馬戲團中的壹班演員。他們表演幽默。
老盛
老學生也叫胡子學生，師範學生，或者胡子學生。京劇裏胡子的專有名詞是“沌口”。老學員主要扮演中年以上的男性，用自己的聲音(真實聲音)唱歌、念經。老學生基本都是三綹黑胡子，稱呼“黑三”。另外還有灰的，也就是三綹白胡子，學術上叫“曲三”。三綹白胡子被稱為“白三”。還有就是絡腮胡子飽滿，不考慮鎖，技術上叫“飽滿”。
老學究壹般分為文、武兩種，從表演的重點來分:唱老學究、工老學究、武老學究。
歌手，也叫保安，主要是唱歌。它的動作不那麽重要，態度從容淡定。如《捉放曹》中的陳宮、《洪陽洞》、《轅門斬子》中的楊，以及《三國戲》中的諸葛亮、《二進宮》中的等。在唱作之間的戲裏，老歌手和老工人都可以同時表演，比如《察頭刺湯》裏的陸冰，《夜審潘虹》裏的寇準，比唱作難多了。
老工人主要是表演，比如《徐策治城》裏的徐策，《坐樓殺惜》裏的宋江，《清風閣》裏的張遠秀。老歌手、老工人屬於老作家的範疇。
武老生包括長倚和箭衣(俗稱短打)兩種。靠老學生也叫靠老學生。(“拷”是京劇的專用名詞，即古代武將所穿的盔甲。穿鎧甲在京劇裏叫倚或倚。“巴”是“巴子”的縮寫，即兵器。)身披鎧甲，手持兵器，武功高強，都叫倚老賣老。如《定軍山與陽平關》中的黃忠，《和平之戰》中的華雲，《失街亭》中的王平。還有壹種武俠劇是帶箭服的，比如《南陽關》(吳)和《大登州》(秦瓊)。
京劇各線藝術流派的形成，與這種分割線的方法密切相關。正是在這種以表演為重點的職業分類基礎上，湧現出了許多擅長某壹職業表演特點的優秀演員。由於他們在自然條件、學習來源、接受、理解和表現能力、文化修養、技巧水平、社會經驗和藝術實踐的積累以及對生活的感受和反應程度等方面的差異，形成了具有獨特表演特色和各自藝術風格的藝術流派。作為老歌手，有譚派()、孫派(孫菊仙)、王派()、王派(王小農)、俞派()、劉派()、高派()、顏派()、楊派(楊包森)、馬派(馬厲安良)、馬派。老工人中影響最大的是齊派和馬派。事實上，譚派和郁派不僅擅長歌唱，而且和都是集歌唱、寫作和武術於壹身的藝術家。
還有壹些文武並重的劇，比如《定軍山》《捕魚殺家》，都是唱、讀、做、打並重的劇。《上天臺》的劉秀前半段是二重唱，後半段《打金磚》有高難度的摔跤技巧。所以我們根據表演的側重點和分工來劃分行業和區分劇目，並不是絕對的。
對於老學員，也有壹個辦法，就是根據他們的角色和社會地位，按照他們應該穿的衣服類型來劃分。這種劃分包括:貓王老笙(穿貓王，穿龍袍，扮演皇帝之類的角色，基本是唱歌)；袍帶舊生(壹種是戴紗帽和繡袍的，如在二宮和楊在轅門劈兒子)；另壹種是穿著官服，樣式和繡袍壹樣，但沒有繡龍和繡花，比較樸素幹凈，比如《英雄》裏的魯肅和諸葛亮。滿臉皺紋的老頭(也就是穿便裝的老頭)這樣的角色最多。褶皺是壹種服裝的名稱，樣式與僧人、老人穿的頗為相似，大斜領、大腰、長袖。分為花褶和平褶。如捉放曹的陳宮、狀元等。依靠老人(吳老生，見上)；帶箭老人(箭的角色穿著像開弓之箭的衣服，劇中不壹定有武功，但大部分都是出自武功，比如伍家坡的，汾河灣的薛)。
老聃傳統戲劇之壹。
老聃扮演壹個老年婦女的角色。老聃的表演特點是用自己的聲音唱念，但不像老學生那樣平、直、壯，而是像青衣那樣婉轉。
康的《撈金龜子》、吳的《赤桑鎮》、竇太珍的《王二樓》、的《拜見皇後》、《演龍袍》都屬於老歌手，以歌手為主。《清風閣》中的何、《西廂記》中的崔氏、《建安尋母》中的李等都屬於守舊派。還有京劇裏新移植的《交火槍》，老聃也在裏面堅守，看起來比較新。其實傳統京劇裏有壹出《雁門關》，玉舍太君在裏面堅守，但是這部戲已經很多年沒有上演了。當然，老聃的生意也在逐漸擴大和充實自己。
有許多著名的老丹星前輩，如、羅浮山、謝寶雲、、宋、文、沃雲舉、等。真正帶頭演戲的是的龔先生，當時稱之為龔派。但是現在宗公的人已經很少了。
李多奎的李先生早年拜羅浮山為師，並師從龔雲甫學習戲劇。他嗓音渾厚，善於用“丹田”之氣，因口音飽滿，吐字清晰而被稱為“李派”。從那以後，幾乎所有的老丹星人都向李學習。然而，李先生並不為自己的成就感到驕傲。有人在讀書的時候，經常誇他的老師龔雲甫唱得有文采，可以說是老壹輩的“德藝雙馨”。
李多奎的李先生桃李滿天下，其中李金泉先生是最有名的。現在有朋友稱他為“新李氏學派”，也有朋友不同意這個觀點。是否是新李氏學派暫且不說，但李金泉先生對《老丹行》的貢獻是不得不承認的。在繼承傳統的基礎上，他不斷探索創新，使老聃在演唱中更加註重“情感”的融入。除了演唱，他還不斷創作新劇，如《夜宴罷工》、《李悝jy訪母》、《婆婆紋身》等，都是李金泉先生在繼承舊劇的基礎上改革創新的代表作品。這些劇目不僅被老丹星廣為傳唱，還被載入了《京劇辭典》。
與李金泉先生同時，還有另壹位名人，王玉民先生。早年曾與馬、譚、邱、楊等名家合作。晚年在中國戲劇學院任教，可謂“桃李滿天下”。可惜人已經死了很多年了。
新中國成立後，老聃這個角色主要由女演員扮演。著名的有、、、、、、趙寶秀、和藍。在這些女演員中，朋友們肯定各有各的口味。與演員相比，女演員的嗓音條件非常不同，女演員在演唱老聃時可能會受到更多限制。所以，要從當今眾多女中找到先生的風範可能有點困難(哈~)，但也不能說絕對，也有壹些李派比較正，比如、蘭等。蘭幾年前就不再唱歌了，但今年他似乎又回來了。說實話，我記得當時覺得蘭的李氏學校真的很棒！我期待她早日登臺。
越劇(和昆曲)中的肖丹可分為悲旦、花旦、閨旦、鄭丹旦、烏旦和破旦。
黃梅戲肖丹的黃梅戲並沒有嚴格的劃分。肖丹在黃梅戲中扮演著重要的角色。黃梅戲早期以“兩戲”(蕭聲、肖丹)和“三戲”(蕭聲、肖丹、醜角)為主。
川劇的肖丹
[編輯本段][肖丹-簡介]
悲情丹，京劇中的青衣，飾演壹個生活悲慘的少婦，如《琵琶記》中的趙舞娘，《秦香蓮》中的秦香蓮。
花旦扮演天真活潑的女孩，如《西廂記》中的媒人和《拾玉鐲》中的孫玉嬌。
《丹姑娘》主要扮演官宦家庭的小姐，如《西廂記》中的崔鶯鶯，《梁祝》中的祝英臺，《紅樓夢》中的林黛玉。
鄭丹扮演中年婦女，如《玉簪》中的李夫人和《梁祝》中的珍妮。
潑婦丹壹般演潑婦，如《宋江拉xi》中的閻婆惜。
吳丹扮演會武術的女性，如《十壹郎》中的徐奉洙和《穆》中的穆。
[編輯此段][肖丹相關]
在旦角中，除了青衣和花旦兩大類之外，還有壹個小旦，本來是可以依附於花旦的，但因為和花旦不太壹樣，所以單獨列了壹類。肖丹是京劇出身，目前沒有專門的業務來接工作。所謂的肖丹就是扮演壹些年輕女孩的角色。壹般來說都是配角，主要角色很少，所以都是由次要角色來演。如果真的找到小姑娘，恐怕就玩不了了。另外，從形象上來說，也不壹定合適，因為這些小姑娘是配色；起初，有壹些戲劇，如《禦碑亭》中的王有道的妹妹，《翠屏山》中的迎兒，以及其他壹些扮演女仆角色的戲劇。妳說他沒有機會，但他有壹些機會。真正的戲劇不多。本來是不可能和小孩子玩的，但是和主要人物玩就沒必要了。因此，肖丹逐漸與前面提到的鐵河，即二魯旦合並。以前京劇裏有肖丹的名字，現在沒有了。以前在介紹漢劇的生意時，提到鐵蛋。過去，肖丹和鐵蛋是分開的。我們在舊劇測試中經常把肖丹和鐵蛋標為業務的提示:這個角色由鐵蛋扮演，那個角色由肖丹扮演。現在和鐵都有小將軍照顧，沒必要另設貿易了。
不知道妳對我的回答是否滿意。能是最好的答案嗎？O(∩_∩)O謝謝