白話文解讀:我駕著船在若葉河上悠閑地玩耍。天空倒映在水中，水天壹色。晚霞從遠處對著太陽的山頭升起，陽光照在蜿蜒的水面上。蟬鳴聲很大，但樹林裏特別安靜；伴隨著鳥兒歌唱的聲音，群山比往常更加寧靜。這個地方給了我隱居之心，我因為厭倦了多年的仕途卻沒有退休而難過。
雨後的空山，站在秋天的傍晚。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。——出自唐代:王維《深山秋夜》
白話文解讀:空山沐浴了壹場新雨，夜晚，空氣涼爽，仿佛是秋天。明月松隙灑清光，清泉流水石。竹林喧鬧知道洗衣女回來了，荷葉搖曳如輕舟。春天的麥草不妨讓它歇歇，秋天山裏的王子和孫子可以久留。
空山上似乎沒有人，然而我想我聽到了壹個聲音。夕陽的影子照進了森林深處，苔蘚上的景色令人愉悅。——出自唐代:王維《柴璐》
白話文解讀:幽谷看不見人，只聽得見聲音。夕陽的影子映進密林深處，照在青苔上，景色宜人。
4、隱居少鄰，草徑入曠野。鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。——出自唐代:賈島《李寧隱居記》
白話文解讀:悠閑地生活在這裏，很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向壹個荒蕪的小花園。鳥兒在池邊的樹上自由棲息，和尚在皎潔的月光下叩門。過橋看原野的旖旎風光，雲腳飄飄，山石似動。我會暫時離開這裏，但我會在約定的日期回來和朋友們壹起隱居。
我獨自倚在密竹中，彈著琵琶，哼著歌。太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。——出自唐代:王維竹樓
白話文解讀:壹個人坐在幽靜的竹林裏，時而彈琴，時而吹口哨。叢林裏誰知道我在這裏？只有壹輪明月靜靜地陪著我。
古詩詞中以動寫靜的詩詞。
夜雪
白居易
這壹夜枕頭是冰的，不由讓我感到驚訝，只見窗外被小雪照亮。
知道雪很大是深夜，因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
茹若耶溪
王績
我坐在小船上悠閑地玩耍，天空倒映在水中，水中的天，壹起搖擺。
夕陽的余暉從遠處的山上升起，陽光照耀在蜿蜒的水流上。
蟬鳴了，樹林裏格外安靜；山中鳥鳴聲，比平常更美。
這個地方讓我有了壹顆隱士的心，我已經厭倦了仕途卻沒有退隱和傷感。
茹若耶溪
崔豪
獨木舟怎麽了？已經在雲林了。
坐於魚鳥之間，搖山河影。
巖石中的聲音回答，溪流中的話語安靜。
壹切都安靜了，場景的其余部分停止了。
每壹場雪都留在芙蓉山。
劉長青
夕陽蒼山遠，天冷屋窮。
柴門聞犬吠，雪夜歸家。
小發
趙薇
出行要趁早，局勢會重回南方。
月影在山的盡頭，鐘隔蒲葦。
星星和螢火蟲映在壹起，樹葉在飄落，鳥兒在飛翔。
要過南珠，樹深人稀。
山下秀也
白居易
獨壹無二的山間小屋，安靜的對著月亮。
有水的地方，晚上就有雲母的聲音。
楓橋附近的夜間停泊處
張繼
月滿鳥鳴霜，江楓愁眠。
蘇州城外城內寂寞的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
留在落石亭，向崔永和崔州致敬。
李商隱
竹塢清凈水清，相思隔重城。
秋陰霜飛遲，留幹荷聽雨。
秦淮河上的壹個停泊處
杜牧
煙籠冷水月籠沙，秦淮酒樓附近夜泊。
商界女強人不知恨國，仍隔河唱後院花。
看到壹個胸部。
朱
龍洞藏雨，鳥語花香。
看白雲斷處明月，聞黃葉落時衣香。
話題李寧隱居。
賈島
悠閑地生活在這裏，很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒野。
鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。
走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。
我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。
鳥鳴澗
王偉
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
初秋的宿殿社
曹野
草稀螢光稀，山月長楓樹長。
南村小牛夜啼，籬笆上應該有新霜。
雜歌，破第壹名
今夜千門曉楚清，萬裏天河為帝都。
秋日群星閃耀，風鈴響霜魅。
蘇山寺
項斯
栗葉沈甸甸的，嬌嫩的，黃昏的小溪上很少人。
月明古寺初訪，僧閑不歸。
霜降後，山果常落，水螢不斷飛竹。
半夜什麽時候能睡得著，被鈴聲催著。
劃船
吳尚豪
我驚煙，木蘭船輕。
雲中的寺廟在哪裏？待在山腳下，就能聽到聲音。
橫塘葉波
石宗偉
偶爾看到山出來，我壹個人在夜裏坐船去亭子。
野李子水白，漁火煙綠。
寒島融殘雪，泉池浴星辰。
誰吹的鐵笛，清亮又驚喜？
待在坎羅吉和尚的房子裏
曾公亮
枕中雲近千峰，床底松聲悲。
看銀山沖浪上天，打開窗戶讓它進河裏，就看妳的了。
黃沙中路西江月亮灣。
辛棄疾
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。
涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。
舊時茅店近林，路轉溪橋。
玉亭春；玉樓春
趙旭
螢火飛月裏沒有光。浪與水不搖樓，影直。
每次都是憐惜粉哭，懶得看舊書。
死蓮花露出來的時候聞聞滴滴。沒有人能阻止妳做夢。
我的身體不怕浙江的風，在瞬間飛來飛去。
和平歡樂小夜曲/和平寧靜歡樂的歌詞
史孝友
紀輕晃著眼睛。郊區的春天是綠色的。
碎雪堆積爛玉。當我聽說樹枝很別扭的時候。
細細的藤蔓踩在平坦的沙灘上。醉醺醺的，傾斜的。
夕陽幾度鳥鳴，香風滿梅花。
江蘇
湯顯祖
在秋江沈寂許久後，我看到了林微裏映出的殘月。
波光粼粼的水鳥依然驚恐，露珠寒螢濕濕不飛。
以運動襯托寂靜的古詩。
在中國古代詩歌中，動靜結合是描寫景物的常用手法。作為動靜結合的景物，往往以壹種意境描繪動靜，又往往以靜為主，以動態對比的方式形成意境與意象的和諧統壹。通過描寫和渲染動態來對比靜態，是壹種對比手法。錢鐘書先生在《筒中之錐》中指出，“寂靜是深沈的，每壹次被聲音襯托，都變得更深沈”。
南朝詩人王績《入若耶溪》:
我坐在小船上悠閑地玩耍，天空倒映在水中，水中的天，壹起搖擺。夕陽的余暉從遠處的山上升起，陽光照耀在蜿蜒的水流上。
蟬鳴了，樹林裏格外安靜；山中鳥鳴聲，比平常更美。這個地方讓我有了壹顆隱士的心，我已經厭倦了仕途卻沒有退隱和傷感。
其中“蟬使林中靜，音宮山更幽”壹句，稱為“文外絕”。梁書？《文學傳》中有這樣的記載:“除湘東王，從軍而不輕車簡從，必隨朝廷。縣城有雲門天柱山，可以去欣賞，也可以在那裏住上幾個月。對若耶希，詩中說:‘蟬使林中靜，音宮山更幽。’當時覺得這是文外絕無僅有的。"。詩人對山林的描寫，在於描寫若月溪的靜謐。這種靜謐的環境與“陰雲引遠洞，艷陽景驅回”相得益彰，是對開篇“壹般”與“閑適”之趣的現實描述。寫山林的靜謐，不是靜態的寫，而是動態的寫，動態的設置。夏蟬喧嘩，才知風起浪落，似山更靜；只有聽到鳥兒婉轉的呢喃，才知道人不在，山更深。蟬鳴映襯著林箐，鳥鳴映襯著山野。寧靜而又充滿生活氣息，詩中有畫，畫中有詩。據說到了宋代，王安石也很喜歡這兩首詩，只是覺得味道不大。於是他在自己的詩《中山之詩》中抄下壹句，改成“壹鳥不鳴山，更幽”。全詩是:“溪水默默繞竹流，竹西花草柔春。毛焰終日相對而坐，壹鳥不鳴山更幽。”改完之後覺得挺得意的，卻被他的好朋友黃庭堅形容為“摸金打鐵”。杜甫題名張的《居幽》:“青山獨尋，山伐木更幽”，陸遊的《客中作》:“獨坐僮仆，聽不見人聲”，都以聲襯托靜。
再舉幾個例子:
王維的《深山秋夜》；
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
在詩人所描寫的景物中，靜止中有運動，把靜止和運動對立起來，把運動和運動結合起來。第二副對聯“松樹林中的月光”是壹個靜態的場景，這就是妳所看到的；而“溪水中的水晶石”是壹幅動人的畫面，壹種氣味，動靜結合，構成了壹幅美麗可愛的風景畫。第三個環節是詩人用“竹聲”襯托山的寧靜，這是他所聽到的，用“蓮花樂章”襯托水的靜謐，這是他所看到的，他所看到的和他所聽到的交織在壹起，“鬧”和“靜”相互對照，頗有意境。詩中描寫動作的動詞有:趙、劉、桂、夏等。靜止的物體是山和石頭，相對靜止的月亮。作者用“趙”來襯托明月和山松，用“劉”來襯托清泉和山石，用“桂”來襯托幽靜的竹林和喧鬧的桓女，用“夏”來襯托用相對靜止但隨船而動的荷葉劃的漁舟，增強了運動感。同樣的動靜對比，不僅通過物體的不同運動狀態，即動靜的對比描寫，還通過“噪”“靜”“聲”“靜”的對比，進壹步對比動的感覺，渲染靜的感覺。空山無聲，歡女喧嘩。空山中的山石寂靜無聲，山泉因雨後的豐水而流過山石，映襯著山中的寧靜。壹個“流”字起到了奇怪的音效。這首詩的前半部分全是描寫自然景色的。因為山泉流水的聲音，畫面靜謐而靜謐，卻不死氣沈沈。這首詩的後半部分是關於社交場面的。隨著人們的參與，寧靜的風景突然變得生動起來。壹群歡女回家路過竹林，邊走邊說笑。水荷葉在劃的同時，畫面靜中有動，對比之下靜中有動。
王維的另壹首詩《鳥聲流》，也用了大量的方法來描寫動靜對比的意境:
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
這首詩描寫了春山夜晚異常安靜的景象。詩的大意是說:在山中沒有人聲的環境裏，桂花花開花落，靜得仿佛能感受到桂花落地的聲音。當夜還更深的時候，景色千姿百態的春山似乎空無壹人。月亮壹出來，光就出現了，驚動了已經歸家的山鳥。他們不時在泉水邊唱幾首。這首詩主要是寫春山月夜的寂靜。花落月升鳥鳴，都在動。作者運用裝飾手法來烘托靜電，收到了良好的藝術效果。
王維也有壹首《柴璐》詩:
寂靜的山谷裏看不到人，只聽到說話的聲音。
回到森林深處，從綠色的苔蘚中向我閃耀。
這是壹首山水詩，描寫了柴璐傍晚的寧靜景色。詩的美在於它是動態與靜態的，局部與全局的，清新自然的，樸實無華的。前兩句“靜中有動”，寫的是空山寂靜，沒有人影，但聲音回響。最後兩句“動中有靜”，描述了光影的流動，充滿了寂靜的感覺。詩以“空山”開頭，後轉“惟聞”，引出“人聲響”。越是空曠的山谷，越是空曠；人類語言之後，越是空虛。然後寫了壹些夕陽余暉的倒影，引發了渾身漆黑的感覺。最後以青苔結尾。因為苔蘚只生長在很久沒人走過的地方，所以妳聽到的人類語言只能是妳自己的自言自語，空山極其安靜。作者的描述看似得心應手，不著痕跡，敏銳的感覺是原創。
杜甫的《滿城歌》；
江悅的人就在幾尺之外，晚上燈籠照。
沙頭的蒼鷺無聲，船尾的魚兒在尖叫。
這首詩的第四句，用“跳魚”和“拔毛”來襯托河水的寧謐和靜謐，以此來打破靜謐，越是靜謐。
唐代以苦吟著稱的詩人賈島，寫過壹首名詩《李寧隱居》；
悠閑地生活在這裏，很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒野。鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。
走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。
傳說賈島年輕的時候去長安趕考。有壹天，他騎著毛驢到郊外，觸景生情，唱了兩句詩:“鳥兒在池邊樹上待著，和尚對著月亮敲門。”這時，賈導的腦海裏浮現出壹幅畫面:月夜的山林裏，鳥兒棲息在水池邊的樹林裏，萬籟俱寂，壹個和尚匆匆回到門口。是“推”還是“敲”？賈導覺得詩裏“敲”和“推”兩個字都用比較合適，但壹時不知道用哪個字比較好。正想著，壹邊做了兩個動作:推門和敲門。沒想到，時任京都長官的韓愈的車隊被撞了。賈島趕緊道歉，把事情的經過說了壹遍，因為“推”和“敲”兩個字，他無法回避。韓愈聽後想道:“打字不錯！當壹切都睡了，安靜了，敲門更是夜深人靜。”韓愈選擇“叩”是為了突出“靜”，用“叩”的聲音來渲染詩中所描寫的“靜”的意境，突出月夜的寧靜。
再看魏的《西溪滁州》:
獨自壹人，小草長在溪邊，樹上有黃鸝鳴唱。
春潮帶來雨來的晚來的急，野渡上沒有船。
這首詩的後兩句，寫的是妳在晚雨中渡河的所見所聞。晚潮和春雨讓水更急了。郊區輪渡此刻更加冷清。也許船夫已經回家休息了，只見空蕩的渡船自由地漂流著，靜靜地移動著。
宋代詩人趙師秀的《客》；
黃梅季節家裏下雨，草塘裏到處都是青蛙。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
黃梅時節，江南細雨綿綿，滋潤著千家萬戶。第壹句展現了霧蒙蒙的南國全貌，後面是草塘近景。前者是妳看到的，後者是妳聽到的。江南風光，多姿多彩。雨水連綿，空氣濕潤，池水急劇上漲，青蛙在歌唱。半夜無所事事，等著客人下棋，詩人心情閑適。所以，細雨是詩意的，蛙聲是那麽悅耳。《亂敲棋子》最後壹句是壹個特寫，微妙而含蓄地透露出久等客人的落寞與無聊。尤其是裏面的“閑”字，讓境界完全出來了。下雨了，青蛙呱呱叫。妳看到的和聽到的壹切都在動。客人可能有事，到半夜還沒來。只有他們遊手好閑，卻又忍不住寂寞。他們獨自坐著下棋，自言自語。並通過壹個動作“敲門”，來突出主角不耐煩的等待心態。與此同時，通過壹聲“咚咚”聲，襯托出屋內無人的寂靜。在“胡亂敲棋子”之後，緊接著是“滴鼻煙”照顧“後半夜”，進壹步烘托了人物的情緒。下意識的“敲打”動作就能輕易擊倒的鼻煙，是燈芯長時間燃燒後自然形成的，生動地揭示了等待時間的漫長和等待人的失望。“亂敲棋子，敲鼻煙”的藝術細節，讓全詩更加含蓄，韻味無窮。
如果我們細細品味，就會發現古詩中的“靜”這個概念並不是客觀的，而是主觀的。“蟬在森林裏制造沈默，但Tonamiyama更隱蔽”。蟬吵了，鳥叫了，森林安靜了嗎？山是不是比較僻靜？顯然，從客觀自然的角度來看，是錯誤的。所以這裏的“靜”指的是沒有人的靜，因為沒有人聲，所以蟬鳴。這裏的“隱居”是指不與世隔絕的隱居。因為沒有人，所以鳥兒歌唱。“蟬作林中寂，音宮山更幽”這句話所描述的意境，準確地說，應該是作者內心世界的寧靜，壹種遠離官場喧囂的寧靜，壹種不求名利、不與世爭的寧靜，而不是客觀世界的寧靜。這首看似普通的詩，正是因為它的意境，才成為千古絕句，引起了歷代文人的思想共鳴。
參考數據
古詩解釋:/s/blog _ 60017101010184 og . html。
哪些古詩是以靜態和動態的方式寫的？
王安石《尹先生書湖壁》:“毛之檐常潔無苔，花木手工植。壹水護田，兩山送綠。”
《登瓜州》王安石的京口瓜州是水房，中山只隔幾座山。春風是綠色的，江南岸是綠色的。明月幾時照我？
宋祁婁宇春日東市漸漸覺得風景美了，皺皺巴巴迎客。青楊煙比曉寒淡，紅杏枝滿春意。
詩歌中有哪些用動來襯托靜的名句？
山裏的壹個秋夜
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
現在是中午，在滿地的樹蔭下，當我夢見壹只鶯時，我發出聲音。
豎起壹只綠耳朵，聽白雨跳珠。
魚玩新蓮，鳥散花落。
A?vagho?a，沙沙作響，從容不迫。
驚蟬移柳，鬥雀閑。
孤獨寂寞鶯唱杏園，幾條狗在桃園吠。
月出溪，路靜，雲樹深。
魚玩新蓮，鳥散花落。
蟬更是迷惑行人的耳朵，叼著半黃的稀疏桐葉。
老鶴在遠山鳴，風輕雲淡月閑。
心完全亂了，每天聽著流水。
池水清影定，老鶴鳴。
關於運動和靜止的詩歌
壹首動靜結合的詩。
1，標題西林壁
宋壽司
從山峰和山谷的正面和側面，從遠處、近處、高處、低處去看廬山，廬山呈現出各種不同的面貌。
我認不出廬山的真面目，因為我在廬山。
2.“絕句”
唐·杜甫
兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
3.獨坐敬亭山
唐李白
鳥兒飛得無影無蹤，留下孤雲自在逍遙。
百看不厭，唯有敬亭山。
4.《鳥鳴流》
唐·
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
5.山裏的壹個秋夜
唐·
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
6.破山寺後的佛教靜修處
唐昌建
在純凈的早晨，在古老的寺廟附近，早期的陽光指向樹梢。
壹條蜿蜒的小路通向壹個隱蔽的地方，佛寺被樹枝和鮮花包圍著。
在這裏，鳥兒在山光中存活，人的心靈在池塘中感受寧靜。
這裏壹片寂靜，除了鐘聲。
7.在西溪的滁州
唐·魏·吳穎
獨自壹人，小草長在溪邊，樹上有黃鸝鳴唱。
春潮帶來雨來的晚來的急，野渡上沒有船。
8.繪畫
唐·
遠遠的看著山，默默的聽著水。
春天過去了，但仍然有很多花和花，人們去附近，但鳥仍然沒有被打擾。
9.沁園春雪
毛澤東
北方風光千裏冰封。
萬裏下雪。
望長城內外，只覺尷尬；
當河水漲落時，它就失去了動量。
山舞銀蛇，原蠟象，
想和天氣比賽。
看到素衣裹紅裙，壹定是晴天。
特別妖嬈。
這個國家有如此多的美女，
吸引無數英雄來競爭。
惜秦煌漢武，略失文采；
唐宗宋祖，略少風騷。
壹代天驕，成吉思汗，
我只知道如何彎弓射大鷹。
往事已矣，數風流人物，
還是看現在吧。
10，進入若爾蓋西
王績
我坐在小船上悠閑地玩耍，天空倒映在水中，水中的天，壹起搖擺。
夕陽的余暉從遠處的山上升起，陽光照耀在蜿蜒的水流上。
蟬鳴了，樹林裏格外安靜；山中鳥鳴聲，比平常更美。
這個地方讓我有了壹顆隱士的心，我已經厭倦了仕途卻沒有退隱和傷感。
有哪些以靜寫動的著名詩詞？
標題:戰爭
年份:元
作者:馬宇
身體負荷:單詞
內容:
萊州道士修黃，各有各的虔誠。都是專業的。邀我加持禪定經。拯救死者。我的鄰居怎麽能不顧未來殺死劊子手呢？以屠殺為生。豬不忍心聽到痛苦和哀鳴。最受傷。
書名:清平樂桂江戰爭
時代:現代
作者:毛澤東
身體負荷:單詞
內容:
突然的變化，
軍閥們繼續他們的戰爭。
向世界吐唾沫是怨恨，
黃色光束的枕頭再次出現。
紅旗跨過汀江，
順著龍巖直走到上杭。
收起壹塊金色的歐，
分地真的很忙。
題目:中國人在黃海的訴求船和日俄戰爭看地圖。
時代:現代
作者:秋瑾
身體負荷:七大定律
內容:
萬裏歸雲，東海獨載春雷。
忍看畫面變色，甘願讓江山為骨灰買單。
濁酒不熄憂國之淚，救時應爭人才。
拼十萬頭血，也要救甘栗坤。
標題:眼淚
年份:唐朝
作者:李商隱
身體負荷:七大定律
內容:
永祥怨恨再續前緣多年，丟下他的感情，整天想著這場風波。
湘江竹上有無限痕，多少灑在第壹碑前。
人至秋子臺入堡，兵至夜聞歌。
朝來八水橋問，玉可青袍未至。
標題:將軍行
年份:唐朝
作者:劉希夷
身體負荷:樂府
內容:
將軍打開轅門，而耿介站在風中。將軍們暢所欲言，卻不敢入內。
劍氣射天，鼓聲震原。黃晨堵住了路，他很著急。
從此，弓去了，箭如雨聚。斬百裏斬五千。
代馬流血而死，胡人抱著馬鞍痛哭。自古以來我們都是養鐵甲兵的，經常有事情發生就要求攻擊。
利用我廟的運氣坐下來開戰。獻凱於京師，如何能學？
標題:將軍行
年份:唐朝
作者:張繼
身體負荷:樂府
內容:
箏峽東有陳虎，天子擇日拜將軍。蓬萊寺被賦予了六面旗幟，
還領銜了禁兵三部曲。當朝奉命離家，去鹹陽過夜。
戰車彭彭旌旗招展，三十六軍壹起向甘肅進發。龍頭打夜是可以的，
分兵各處收老城。胡二殺盡愁雲慘霧，擾得只剩下牛羊聲。
邊民的親戚沒有打仗，現在正在收官軍的老骨頭。西進萬裏見青天。
幕府獨舞將軍功夫。
標題:趙將軍軍歌
年份:唐朝
作者:岑參
身體負荷:七大奇跡
內容:
九月山下寒風如刀，城南的馬匹縮著毛。
趙將軍比賽靠騎射取勝，贏了單於的馬騰袍。
蟬林越靜，鳥山越靜——王維的《觀鳥溪》
壹千個聲音安靜下來，但鐘聲響起。——常健《斷山寺後的禪境》
壹水護田圍綠，兩山排送綠。——王安石《蜀先生湖陰壁》
遠遠望去，山高雲淡，顏色鮮艷，走近壹看，只聽得見水聲，卻沒有聲音。春天過去了，但仍然有很多花和花，人們去附近，但鳥仍然沒有被打擾。——《畫》