三月風雨狂，黃昏關門，不打算留春。淚問花無聲，紅飛過秋千。
愛上花的蝴蝶
原唐曲題，尚調。這本書被梁采用於樂府，書名為《蝶戀花》，又名《金枝》、《闕踏》、《卷珠簾》、《壹桶金》。它作為碑文的使用始於宋代。雙音，上下片同調，和韻。* * *六十字，前後四韻。
(○平聲●平聲⊙平克曲△雲平▲雲雲)
庭院有多深，
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柳堆煙，簾無重。
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玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。
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三月風雨狂，
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黃昏關門，春天也沒有停留的打算。
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淚問花無聲，紅飛過秋千。
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庭院很深。有多深？柳樹伊壹，飛舞著片片青煙，壹張沒有多少層的厚重窗簾。豪華的車馬停在貴族公子的遊樂場所。他們上樓向遠處望去，卻看不到張臺路。
春天會過去，三月會下大雨，黃昏的景色會被厚重的門遮住，留不住春天。妳含淚要花，就能知道我的心思。花兒沈默了，只有混亂的落花壹點壹點飛出秋千。
作者歐陽修
(1007-1072)北宋文學家、史學家。字永叔，生於冀州(今江西)吉水。天盛進士校勘官亭，因直言而知夷陵。李青時期，任諫官，支持範仲淹，要求政治改良，被誣為知州。官至翰林學士，樞密副特使，兼政務。王安石在推行新法時，對青苗法進行了批判。石文中。他主張文章要明道的、實用的，對宋初以來的奢奇文風表示不滿，積極培養落後人士，是北宋古文運動的領袖。散文因其雄辯、委婉而成為“唐宋八大家”之壹。詩體與其散文相似，語言流暢自然。其詞婉約優美，繼承了南唐的纏綿之風。與宋祁合編《新唐書》，獨立撰寫《新五代史》。他還喜歡收集金石學，編為《史記集》，對宋代金石學影響很大。有歐陽文忠的收藏。
這個詞形容的是閨房少婦被春日傷害的感受，還挺流行壹起結婚的。第壹部寫的是閨房的寂寞，被封了。我想要見對的人，但是我不能。在下壹部電影中，我寫到了美麗，我希望那個對的人會回來。仇恨和怨恨的情緒不言而喻。這個詞是歐洲詞的典範，它的特點是風景，謙虛，真誠，寓意深刻，尤其是對年輕女性的心理描寫。
上壹部的前三句寫的是“深院”的情況，“有多深”在提問中包含了憤懣之情。庭院裏“香煙堆積”般的寂靜，襯托出人們的孤獨與不快，“窗簾不重”。寫幽閨，是對美好青春的禁錮，是對美好生活的傷害。“院”很深，“簾”很重，也是“柳堆煙”，既濃又密——生活在這種陰森幽靜的環境中，女主角身心都受到壓抑和禁錮。三個“深”字重疊在壹起，寫它被封殺，類似於被囚禁的痛苦，既暗示了女主角的孤獨，又有壹種內心深處，憤恨的感覺。因此李清照大受褒揚，曾擬其語為《深院》。顯然，女主角的物質生活是富足的。但是她的精神痛苦是不言而喻的。
《玉樂雕鞍》接下來的幾句話，深刻地展現了現實對她心靈的壹步步無情蹂躪:愛人倒黴，她卻不回，真命天子任性，無可奈何。
下壹部電影的前三句，用暴風驟雨比喻封建禮教的無情，用花被子比喻自己青春的毀滅。《關門黃昏》四句余少華白死，人生易老。春去春來，時光如水。句末寫女性的癡情與絕望，寓意豐富。“含淚求花”就是含淚問自己。“花不說話”並不是回避答案。只是女生都在承受著落花壹樣的命運，無言以對，哽咽著。《飛花過秋千》不是比文字更清楚地表現了她的命運嗎？“鸞紅”飛過青春玩耍的地方飄走消失，正是“無奈花落”。淚中花如花，人如花。最終花與人不分，也難以避免被拋被棄的命運。“亂紅”形象既是背景的真實復制，也是女性悲劇命運的象征。這種完全用環境來暗示和烘托人物思想的筆法，深沈而溫柔，壹波三折，真實地表現了生活在幽閉狀態下的貴族的內心痛苦。
當然，追根溯源，文有壹句“百舌問花不語”(《惜春詩》)，燕雲也有壹句“整天問花不語”(《落花》)。歐陽修的這句話，或許是超脫於此的，但不僅語言更美，含義更深，境界渾渾，韻味悠長。