在構圖上，就像在任何寓言中壹樣，故事完全在孤立、女人和青年的極端上展開；封建主義和革命；土地和水域；日日夜夜；躁動與寧靜；這些因素的交替出現，促進了戲劇的矛盾，壹系列的矛盾又加劇了這種能量的爆發。
對稱構圖在本片中被頻繁使用，無論是理發還是婚禮的場景，尤其是建築物的拍攝。對稱、封閉、壓抑、別扭的對稱隨處可見。從意象中可以感受到白鹿原封閉的深度，這是對人的思想和精神的巨大壓迫，意象與主題之間有著統壹的默契。此外，在五舉家的院子裏，有四個麻將手，兩個丫鬟，兩個藝人唱歌評論，構圖天衣無縫，對稱，和諧、沈穩、封閉。此時黑娃手捧水走過院子，但看似簡單的壹個鏡頭，卻是壹個暗藏玄機的伏筆。這個熱血男兒的到來，將徹底打破這種封閉和對稱，這是人性的解放，是歷史車輪的進步。
影片中也隨處可見對角線構圖。趙鵬和父親在新房子裏吵架，新娘、趙鵬和父親之間形成壹條對角線。床上的新娘明顯位置很低，除了小聲哭沒別的辦法。中間的趙鵬代表著壹股成長中的新生力量，慢慢覺醒和成熟，並以不可忽視的速度與舊勢力抗衡。黑娃蹲在臺上，小E坐在臺上抽著大煙卷，她身後的丫環也形成壹條對角線。導演的設定暗示小娥是這場情欲追逐中的主導者，她主動勾引黑娃，是女人對男性繁衍的本能沖動，打破了傳統意義上的男性主權。
如果說構圖的場景框架及其潛在的靜與動可以看作是組織文化的沖突模式，那麽這些構圖的意義就暗示了電影對情欲、混沌、復制、傳統、封建、自然的完全開放，從構圖上反映了人物之間的糾葛和人物環境之間的相互依存，或封閉或開放。