總之，村上寫出了邊緣人的社會意義。只有這樣，才能引起讀者，包括主流讀者的共鳴。以下是我對村上春樹的經典語錄，供大家參考。
除非我自己解釋，我以前有壹個不好的傾向，就是很難靜下心來對待別人布置的任務。從小學到大學畢業，這種傾向似乎壹直阻礙著我的學業。快樂就是做自己不想做或者不感興趣的事情。壹句話，就是“任性”，或許吧。但另壹方面，對於自己想做的事情，自己感興趣的事情，盡管困難重重，也可以走自己的路。這種性格——我指的是在工作中——到目前為止沒有明顯變化，或者說比以前更系統化了。老婆經常說我是“這麽討厭的人物”。她壹件接壹件地做事情。她起初很著迷，但很快就冷靜下來了。所以她看到我這樣，就很生氣，忍不住想用什麽東西(比如叉子和圓珠筆)從後面捅我。但我是天生完美，我能做什麽！最好不要刺我。——村上春樹《終究是壹門悲傷的外語》
剩下我壹個人後，我從船上爬起來，使勁看海底，卻再也看不到海底火山的影子。蔚藍的天空靜靜地倒映在水面上，只有柔柔的海浪像絲綢睡衣在風中搖曳，溫柔地敲打著船舷。我躺在船底，閉上眼睛，等待洶湧的潮水把我送到相應的地方。——村上春樹《再次攻擊面包店》
在某些情況下，命運類似於不斷改變方向的本地沙塵暴。妳試圖通過改變腳步來避免前進，但沙塵暴就像妳壹樣改變腳步——如此多次，就像黎明前與死亡共舞的不幸。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
因為她三十三歲，所以她三十三歲。這樣的想法真的看起來像三十三歲。但是如果她說她27歲，她看起來肯定是27歲。眼角的細小皺紋似乎與其說是由年齡造成的，不如說是與生俱來的。只有桌面上細細的白脖子和手背從解開兩顆扣子的襯衫領口彈出，微妙地暗示著她的年齡。人是從小處變老的，的確是從小處變老的，不可磨滅的汙點逐漸覆蓋全身。——村上春樹《尋羊歷險記》
壹聽說沒有哥哥弟弟，人們就條件反射地認為這個男孩是獨生子，肯定被父母慣壞了，體弱多病，極其任性。而這種千篇壹律的反應讓我相當的厭煩和刺激。但真正讓十幾歲的我感到厭煩和刺激的是，他們說的完全是事實。是的，其實我也是壹個被溺愛的，多病的，極其任性的少年。——村上春樹《邊陲之南，太陽之西》
因為數量可以感覺到，它可以高達五千日元。再往上數，10萬、100萬、1000萬彼此都壹樣，就是“很多錢”雖然有存款，但我沒親眼見過。現在剛聽到存款數。簡言之，它只不過是壹個抽象的概念。所以即使別人說它消失了，他也不可能真的覺得自己失去了什麽。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
人們對自己和自己的事物采取客觀或逆向的看法，從中找出戲謔的成分——村上春樹《天黑以後》。
音樂真好聽！總有超越理性和邏輯的故事，總有離不開故事的深刻而溫暖的個人場景。如果這個世界上沒有音樂這種東西，我們的生活(就是有壹天會變成骨頭也不奇怪)勢必會變得更加不堪。——村上春樹《村上廣播》
他壹邊聽著雨水敲打窗戶的聲音，壹邊在思考，漸漸覺得整個房間仿佛是平日裏的壹個不壹樣的異類空間，就像有了意誌壹樣。在裏面，他漸漸分不清什麽是真的，什麽不是。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
時間久了我強烈的感受到了這壹點。也許這是我人生中第壹次。當然，並不是壹切都是美好的，同時，妳會感到悲傷、窒息、恐懼和灰暗的倒退。然而，即使是這種痛苦，現在也成了人們依戀中有價值的壹部分。他不想失去這份心情。壹旦失去，妳可能再也遇不到這樣的溫暖。與其失去自我，不如失去自我。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
失業刷新了我的心情。我把它簡化了壹點。我失去了家鄉，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，還有三個月就要29歲了。我六十歲的時候會怎麽樣？——村上春樹《尋羊歷險記》
人甚至是以記憶為燃料活著的。至於那段記憶在現實中是否重要，似乎如何維持生命並不重要，只是燃料而已。用折紙發的廣告傳單，哲學著作，或者壹捆萬元大鈔，都是扔進火裏的紙片。火不壹定要燒到想“哦，這是康德”“這是讀者新聞晚報”。到了火的時候，都只是普通的紙片。和這個是壹回事，不管是重要的記憶還是不太重要的記憶，都是普通的燃料，沒有任何區別。——村上春樹
信仰與實證主義無關。——村上春樹
每當妳想做壹件事的時候，妳總是找不到這種行為的可能結果和避免這種行為的可能結果之間的區別——村上春樹再壹次攻擊面包店
“在生活中，重要的不是勝利，而是努力。人生不可或缺的不是勝利，而是曾經無怨無悔地戰鬥過。”——村上春樹《悉尼！》
人，估計不是因為什麽死的，而是在積累很多東西的過程中死的。——村上春樹《村上廣播》
心裏的痛扣又復活了。不是劇烈疼痛，只是劇烈疼痛的記憶。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
“但是我們壹直覺得這裏面有壹個很大的錯誤，這個錯誤莫名其妙的給我們的生活留下了非常黑暗的陰影。”——村上春樹《再次攻擊面包店》
然而，這不是壹個看起來有形和模糊的具體問題。只是很多事情都是以那次事件為分水嶺慢慢改變的。而且壹旦改變，是不可逆的。——村上春樹《再次攻擊面包店》
然而，十幾歲的男孩和女孩的愛情就像微風吹過壹樣。他們太年輕了，什麽也做不了。然而正因為如此，壹切都充滿了新鮮感和情感。——村上春樹《就像戀愛中的人》
讓我們在這裏停留壹會兒，在懷基基海灘夜晚無助的雨中分享那段時空。不管別人怎麽說，我都覺得這是壹件很美好的事情。至少我們還在延續生命，我們還在懷裏抱著能撫慰靈魂的東西。——村上春樹《沒有意義，沒有搖擺》
奧運會就像臺風的眼睛。當妳在裏面時，很難看到整體形象。不管妳在那裏呆多久，不，而是，妳呆得越久，妳就越困惑。當然細節可以看清楚。但是只有細節才能看清楚。比如曲棍球怎麽揮棒。——村上春樹《悉尼！》
壹個健康的二十歲的年輕人，如果想到“無論如何，他老了，他的腹部會隆起，他會變得禿頂，然後他會死於肝病”，他就會無能為力。——村上春樹的片段，壹個令人懷念的年代
卡爾·特哈爾村以畢加索的壁畫聞名，但村裏的老人都很厭倦這些壁畫。“周末的時候，會有外人來看畫。每天大概有四輛車來，極其危險。”他們抱怨太多了。我很想住在這樣的村子裏。——村上春樹的片段，壹個令人懷念的年代
我的想象力就像壹只動物。我所做的就是確保它好好活著。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
這不是結束，而是壹個新的開始。無論是這裏還是那裏，我贏了又輸了。在那個世界裏，每個人都無比孤獨，總有痛苦。要麽痛苦是可以的，要麽是無法估量的。——村上春樹《悉尼！》
這個世界上最折磨人的事，就是站在原地，以為可以回去——村上春樹。
我生活在壹個以獎牌來評判價值的極其嚴酷的世界裏。如果我空手回國，沒有人會踩我說的話。只有拿出成果，才能大聲說話。另外，我有話要說。即使這樣，我也必須贏得壹枚獎牌。他們能理解的只有有形的東西，只有可以拿在手裏掂量的東西。——村上春樹《悉尼！》
壹旦妳做了這樣的事，以後每天的風景可能會和平時看起來有點不壹樣。但是，不要被表象所迷惑。現實永遠只有壹個。——村上春樹《阿q》
如果我要表達我個人的看法，我認為在這個信息密度過大的現代社會，所有的名聲本質上都是被高估的。低估的概念在任何地方都不存在。被認為評價過低，本身就已經是評價過高了。多麽令人費解的世界。——村上春樹的片段，壹個令人懷念的年代
因為現實的快速發展，幾代前輩的經驗已經不是有效的範例了。——村上春樹
但是他說的真的很對。這張唱片聽久了也不會膩。所有的聲音和短語都充滿了取之不盡的營養。作為年輕人的特權，我竭盡全力去吸收什麽營養，直到它充滿了每壹個細胞。那段時間，走在街上全是和尚的音像。很想告訴某個人，和尚音樂有多美妙，卻找不到合適的語言。當時我覺得這也是壹種無奈的孤獨形式。不壞，孤獨，但不壞。——村上春樹《爵士樂故事集》
有壹段時間，我幾乎致命地被西羅尼斯·蒙克的音樂所吸引。每次聽到蒙克非凡的琴聲——像是在奇妙的角度切割堅硬的冰塊——我總會以為這就是爵士樂，甚至從中獲得溫暖的安慰。——村上春樹《爵士樂故事集》
人的性格大概不是因為邏輯原因而任性的。——村上春樹《蘿蔔與難啃的鱷梨》
Jean-Jack Rousseau有壹個定義——當人類開始建造柵欄的時候，文明就誕生了。這是壹個獨特的見解。事實上，“文明”是壹種被壁壘限制的不自由的產品。當然，澳洲大陸的原住民是例外。他們壹直保持著壹種無障礙的文明，直到十七世紀。他們天生就是自由人，喜歡去哪裏就去哪裏，喜歡做什麽就做什麽。他們的人生確實在四處流浪的路上，流浪對於他們的存在本身就是壹個深刻的隱喻。英國人來修建飼養牲畜的圍欄時，根本無法理解這是什麽意思，不明白這個道理就被當作反社會的危險驅逐到野外。所以妳要盡量小心，田村卡夫卡君。歸根結底，在這個世界上，是人類築起了高大堅固的圍墻，才得以有效生存。如果妳否認這壹點，妳將被趕到荒野。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
如果人在這個世界上永遠不會死，永遠不會消失，永遠不會老，永遠活得神采奕奕，那人還得像我們壹樣絞盡腦汁去想這想那？也就是說，我們或多或少總是在想這個想那個，對吧？哲學，心理學，邏輯學，或者宗教，文學等等。如果沒有死亡這種東西，這些啰嗦的思想、觀念等等可能就不會出現在地球上了吧？也就是說————《村上春樹怪鳥記》
條件對每個人都壹樣，就像坐破飛機壹樣。誠然，有些人幸運，有些人不幸，有些人強大，有些人弱小，有些人富有，有些人貧窮。但是沒有人有非凡的自信。大家都壹樣。擁有壹些東西的家夥害怕壹旦他失去了它，所有的家夥都會擔心他們將永遠不會擁有任何東西。大家都壹樣。所以，較早意識到這壹點的人，要努力讓自己多多少少自信起來，哪怕是裝的，對吧？沒有自信的人，只有能假裝自信的人。——村上春樹《聽風》
妳會成為壹個安靜的成年人。不要感情用事，不要偷偷錯過，不要回頭。去妳的另壹種生活。——村上春樹《舞蹈！跳舞！跳舞！》
即使那樣，也就是說，即使妳的選擇和努力註定是徒勞的，妳仍然是絕對的妳，而不是妳以外的東西。妳在以自己的身份前進，毫無疑問，不用擔心。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
我是壹個空殼。”“真的是空殼，完全空了。——村上春樹《上帝的孩子都跳舞》
她要的不是抓住我的手腕，而是誰的手腕。她想要的不是我的溫暖，而是某個人的溫暖。我感覺她的眼睛比以前更透明了，壹種無處可去的透明感。她壹直盯著我，沒有過來。這時，我感到了壹層悲傷。——村上春樹《螢火蟲》
把自己想象成壹塊海綿。至於保留什麽，丟棄什麽，以後再決定。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
或許，每天看到大量的水，對人類來說意義重大。——村上春樹“當我談論跑步時，我談論什麽？”
每個人似乎都很開心。他們是真的快樂還是只是表面上快樂，沒有辦法知道。但無論如何，在這個令人心潮澎湃的九月午後，大家似乎都玩得很開心，我感到了從未有過的孤獨，覺得只有我壹個人與這種情況格格不入。——村上春樹《挪威的森林》
任何剃須刀都有自己的哲學。——村上春樹“當我談論跑步時，我談論什麽？”
妳並不缺乏色彩。那種東西只是壹個名字。我們確實為此取笑過妳，但都毫無意義。事實上，Tosaki，妳是壹個優秀的和豐富多彩的人，壹直在建設美好的火車站。現在妳是壹個36歲的健康公民，有選舉權，定期納稅，甚至獨自飛來看我卻來自芬蘭。妳什麽都不缺。妳應該有信心和勇氣。這就是妳所需要的。千萬不要因為懦弱和無聊的自尊而失去妳愛的人。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
人為什麽要這麽孤獨？我想，為什麽壹定要這麽孤獨？這個世界上所有的眾生都在從別人身上尋找著什麽，結果卻是我們如此的孤立無助。為什麽？這個星球是靠人的孤獨來維持運轉的嗎？——村上春樹的普特尼克情人
怕離家遠，怕和誌趣相投的朋友。我無法放棄這種舒適的溫暖，就像在寒冷的冬天早晨不敢從滾燙的被窩裏爬出來壹樣。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
如果有人問幸福？我只能回答也許。因為所謂的理想，最終是什麽樣子。——村上春樹《聽風》
當然，也許我作為壹個人太軟弱了。正是因為軟弱，我在迷霧中隨波逐流。我應該註意到我停在哪裏了，但是我沒有——雖然我沒有資格給妳舉例子——村上春樹的《天黑以後》。
她壹個人有各種煩惱，不能順利前進，需要幫助，正在通過折磨自己來表達自己的感情——村上春樹《天黑以後》。
沒有什麽比壹個相信自己從事正義事業的人更容易受騙的了。——村上春樹《阿q》
我只想建造壹個舒適的房間，在那裏我可以感到解脫——幫助我自己。同時，我想，我希望它也能成為壹個舒適的地方，讓其他人安心地生活。——村上春樹《聽風》
所謂人生就是這樣的東西，就像植物的種子被不期而至的風吹走，我們都在偶然的土地上徘徊。——村上春樹《遇見百分百女生》
相見是極不可能的事。如果錯過了對方，妳會覺得這是壹個悲傷的故事——村上春樹《遇見百分百女生》。
每次遇到麻煩，總想先把這個處理了，然後就好了。生活是壹個餅幹罐。——村上春樹《挪威的森林》
無論什麽樣的人，他們的思想和行為都會被定型，只要被定型，他們就會有弱點。人不能沒有成見。就像音樂有主題壹樣，它也給人的思想和行動上了壹個箍，限制了自由。重新組織優先級會在某些時候扭曲邏輯。——村上春樹《阿q》
無論如何，這是我的身體，有極限和傾向，外貌和天賦也壹樣。即使有不盡如人意的地方，也沒有什麽可以替代。我只能靠它拼命往前走。——村上春樹“當我談論跑步時，我談論什麽？”
如果妳處在壹片漆黑中，妳所能做的就是坐著不動，直到妳的眼睛適應黑暗。如果妳陷入黑暗，妳能做的就是靜靜地等待，直到妳的眼睛習慣了黑暗。——村上春樹《挪威的森林》
我壹直在想這片海，直到有人過來把手放在我背上。——村上春樹《國境之南》
我甚至不能愛自己。為什麽不能愛自己？因為妳不能愛別人。壹個人需要愛壹個人，也需要被壹個人愛。通過這些學會如何愛自己。妳明白我的意思嗎？不會愛別人的人，也不可能正確的愛自己。——村上春樹《阿q》
壹個人真的有可能完全理解另壹個人嗎？也就是說，通過持續不斷的努力去了解壹個人，能在多大程度上觸碰到對方的本質？我們真的‘知道’我們認為自己完全了解的事物的關鍵嗎？——村上春樹《怪鳥記》
從事寫作這個行業，首先要確認自己和周圍事物的距離。我們需要的不是感性，而是尺度。——村上春樹《聽風》
影子是惡的存在，類似於我們的正存在。我們越是努力成為善良、優秀、完美的人，影子就越明顯地表現出黑暗、邪惡、破壞性的意誌。當人試圖超越自己的能力，變得完美的時候，影子就下了地獄，變成了魔鬼。因為在這種本性中，人有意變得比自己高，比自己低，是有罪的。——村上春樹《阿q》
說到底，我們只是在單元的舞臺上扮演各自的角色。壹旦我們走下舞臺，抹去舞臺上給予彼此的臨時形象，我們就只是壹個不穩定的、無用的普通肉球，而是壹個半熱半冷的肉球，有壹副骨頭和消化系統，有心臟，有大腦，有生殖器。——村上春樹《怪鳥記》
我們處於時間之中，從宇宙誕生到死亡。所以我們不在乎生死。只是風。——村上春樹《聽風》
“世界上絕大多數人並不渴望可以被證實的真理。大多數情況下，真相就像妳說的，伴隨著劇烈的疼痛。而幾乎所有的人都不渴望伴隨著痛苦的真相。人需要那種美好幸福的故事，能讓他們覺得自己的存在意義重大。正因為如此，宗教才能成立。”那人轉過頭，繼續往前走。“如果理論A讓他或她的存在變得有意義，那對他們來說就是真理。如果B理論讓他們的存在顯得軟弱無力，無足輕重，那就是冒名頂替。響亮而清晰。如果有人聲稱B理論是真理，人們很可能會討厭他，忽視他，並在某些情況下攻擊他。什麽是符合邏輯的，什麽能證明對他們來說沒有任何意義。很多人否認自己是無能為力的、無足輕重的，並試圖消除這種形象，讓自己保持精神正常。”——村上春樹《阿q》
"就像在《卡拉馬佐夫兄弟》中，有壹個關於魔鬼和基督的故事."綠豆說:“基督在曠野嚴格修行，魔鬼要他顯神跡，把石頭變成面包。”但是基督拒絕了。因為奇跡是魔鬼的誘惑。”——村上春樹《阿q》
就像建車站壹樣。只要是有重大意義和目的的事情，絕不會因為壹點點失誤就徹底毀了。就算不完美，站也要先建好吧？沒有車站，電車停不下來，也遇不到妳愛的人。如果妳發現了壹個缺陷，妳可以在將來需要的時候修復它。首先，建站。壹個為她建造的特殊車站。電車即使無事可做也忍不住想停下來的車站。在腦海中勾勒出這樣壹個車站，然後賦予它特定的顏色和形狀，再用指甲在地基上刻上自己的名字，註入生命。妳有這個能力。我以為妳可以在黑暗中獨自穿越冰冷的大海。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
我不再是少年，我感到肩上的責任。嘿，木月，我不是和妳在壹起時的那個我了。我二十歲了！我必須為我的繼續存在付出相應的代價！——村上春樹《挪威的森林》
妳要記得那些在黑暗中默默擁抱妳的人，那些逗妳笑的人，那些陪妳聊了壹夜的人，那些坐車來看妳的人，那些陪妳哭的人，那些在醫院陪妳的人，那些壹直很看重妳的人，那些帶妳四處流浪說想妳的人。正是這些人，構成了妳生命中的溫暖。就是這些溫暖讓妳遠離陰霾。正是這些溫暖，讓妳成為壹個善良的人。——村上春樹
不是所有的東西都在時間的長河中消失了。那時候的我們，堅信著壹件事，有著壹個可以堅信壹件事的自己。這樣的信念永遠不會毫無意義地消失。——村上春樹《無色的多崎作品和他的巡回之年》。
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