米菲書法作品欣賞米菲書法作品欣賞圖片1
米菲書法鑒賞圖2
米菲書法鑒賞圖3
米菲書法鑒賞圖4
米菲書法鑒賞圖5
米菲的藝術特色
米芾在書法的分布、結構和使用方面有他獨特的經驗。要求?穩重,不奇怪,不老,不胖?,大概姜奎想起了什麽?沒有掛下來的,沒有走掉的?我就是這個意思。也就是說,要求在變化中達到統壹,整合包裹與隱藏、胖與瘦、疏與密、簡單與復雜等對立因素,也就是?筋骨、皮肉、脂肪、精神壹應俱全,就像壹個君子?。在構圖上,重視整體韻味,註重細節的完美,構思巧妙,在寫作過程中隨勢而變,匠心獨運。
米芾的用筆特點主要是善於在正面、倒退、轉折、挫折中形成飄逸不凡的氣勢和從容快樂的風格。字的開頭往往挺重,中間略輕,筆的側面遇到轉折就直下。握筆也有很多變化。下壹筆的重點有時在筆上,有時在筆上,有時在壹筆中間,壹幅很長的橫畫有曲折。掛鉤也很有特色。
在米芾的書法中,總有壹種傾斜的傾向。他想先左後右,想先贊後抑,都是為了增加跌宕起伏的魅力和飛得快的氣場。在幾十年收藏古文字基礎豐厚的前提下,他天真自然,從不偽裝。學米菲的人,連近水樓臺先得月都忍不住輸?難瘋?。自宋元以來,對米芾書法有兩種態度:壹種是褒而不貶,推崇備至;壹個是有褒有貶,大部分是褒。持第壹種態度的,可以蘇軾為代表。
米菲的藝術成就。
米芾作為北宋著名畫家,正處於文人畫的成熟時代,繪畫題材十分廣泛,人物、山水、綠松石、梅、蘭、竹、菊皆有。米芾在山水畫上成就最大,卻不喜歡巍峨多山的北方山水,而欣賞千變萬化的江南水鄉?煙雲?,?天真平淡?,?不要假裝滑稽的風格;所以米菲在藝術風格上追求自然。他創造了什麽?米的雲山?全是信筆,雲遮霧繞。
米芾的書法在宋四家,在蘇東坡、黃庭堅之後,在蔡襄之前。但無論蘇東坡作為文人的地位,還是黃庭堅作為江西詩派領袖的影響,就書法而言,米芾的傳統功力是最深的,尤其是行書,顯示了兩者的正確。
明代董其昌《畫禪室隨筆》說:?我嘗了壹下飯字,覺得宋代第壹,畢竟在東坡之上。也就是說,米顛的書更多的是自述,晚年改的時候,很奇怪冰比水冷。?皇帝問書法,米芾自稱?刷字?明代他謙虛務實,直指本質,“刷字”,說明他用筆快勁大,盡力自得其樂。他的書法作品,從詩歌到簡牘和碑文,都充滿了活力和清新。從現存的近60幅米芾的手跡來看,“刷”字正生動地表現了米字的精神。難怪蘇東坡說:“米芾是狂喜。”他還說:“海嶽生來就有篆書、隸書、真跡、行書、草書。平靜而快樂,當與王鐘平行時。不僅值得。”米芾的書法影響深遠,尤其是在明末。許多學者,如文徵明、朱允明、陳淳、徐渭、王覺思、傅山等,都曾從米子那裏拿過壹部《心經》,這種影響壹直延續至今。米芾的書法達到了很高的水平,他的書法理論也相當多。著有《書史》、《海嶽名言》、《訪寶錄》、《版權評論》等。顯示了他非凡的勇氣
學識淵博,品位脫俗,常被前輩嘲笑,卻從不沿襲古語,為歷代書法家所看重。但是,他們話太多,而且苛刻挑剔。
米芾的書法達到了很高的水平,他的書法理論也相當多。著有《書史》、《海嶽名言》、《訪寶錄》、《版權評論》等。顯示了他出眾的膽識和脫俗的品味,也經常對前輩嗤之以鼻。但他從不循古語,為歷代書法家所看重。然而,他也說得太多,貶低柳巖和徐蘇,並嚴厲和批評。
米芾傳世的墨跡主要有《苕溪詩集》、《舒素帖》、《方圓安吉》、《馬天賦》等,其中不乏韓雜的雜文。
米芾擅長水墨山水,所以被稱為?米的雲山?但是米菲的畫在世界上是不存在的。但是目前唯壹能看到的幾乎都不是真的?米畫了《珊瑚筆筒圖》,用畫了壹個珊瑚筆筒?金左?兩個字。然後加上米點和銘文,米家山水就彈出來了。米菲用畫代筆還挺有意思的。