喜劇的核心還是悲劇片的前半部分。對於主角們來說，《如夢泡泡》是美好的，是張揚的，是熱情的。在隧道裏騎行，憧憬未來，沿著山路和海邊驚心動魄的汽車賽，廢棄水泥船改造的夜店和大城市沒什麽區別，男女主角在海堤上漫步，在海邊騎車...
影片前半部分輕松歡快，將觀眾帶入小鎮的美好生活。雖然不如世外桃源，但也是獨壹無二的。直到周桓-葛出事，夢開始破裂，情況急轉直下。事實上，冷酷的現實早已侵入主角的生活。討債公司窮追不舍，鬼仔少年四處躲藏。過去構築的夢想終於被打破，少男少女被逼出，殘酷的現實大幕終於拉開。
吳離開家鄉就像周煥松出逃壹樣。他本以為可以從大城市的貴族那裏得到幫助，結果卻是壹張空白支票，而代表他們夢想的摩托車也因為大城市的“禁止摩托車”而被收走，頓時陷入了兩難的境地。無奈之下，兩人只好重操舊業，壹個繼續做摩托車表演，另壹個在找工作屢屢碰壁後，不得不重新做收銀員。
別說追求夢想，吳甚至不得不壹次次向原則底線屈服，但最終，現實還是給了他連續的打擊。風向的突然改變使他在身翻躍過珠江時出了事故；幾乎與此同時，心愛的女孩騎上了他的車，想作為禮物送給他，卻死在車輪下，掉進了他想跳的河裏。
曾經安逸如風的他們，逃不出現實的困境和悲涼的色彩。命運捉弄妳，生活卻無可奈何。遺憾的是，影片在後半段刻畫悲劇時，與前半段的風格過於割裂。反差突出，但兩種風格的不統壹也是部分觀眾不喜歡的。
同樣有點遺憾的是，吳家子父關系的構建和展現是韓寒導演的強項。影片前半段，父親吳仁騰壹臉不靠譜，但在他送表送錢的舉動背後，更多的是欣慰，兒子長大了，也後悔自己的壹些錯誤。作為壹個有經驗的人，他希望能給兒子壹些指導，但是看他的情況有點尷尬。這樣的父親本可以站出來，成為兒子心中的壹個符號。
但是到了後半段，我就忘了這個符號。對於吳的，應該更充分地說明是做他還是見了父親之後的叛逆者。導演塑造父親這個角色肯定是有意義的，但用敲門來說明兩人關系的終結似乎還是缺乏分量。尤其是對於電影，父親也是流浪世界的壹員。他不是以NPC為主角的壹個單位那麽簡單。
對異鄉、故鄉、社會問題的思考與表達電影《四海壹家》的情節雖然是相通的，但有些並不為觀眾所接受。但從故事的核心來說，還是有思考和輸出的。壹個古怪的父親年輕時離開了這個國家。
到了中年，他短暫的回到了家鄉，但最後還是回到了家鄉的另壹個家庭。日子過得緊巴巴的兒子，壹直不想離開家鄉，但為了愛情，他願意遠走高飛，但又不想四處奔波，最後回到了家鄉。吳仁騰和吳，兩代人，解釋說“年少時，遊遍天下；老了，哪裏都是家。”
放眼現實世界，這樣的事情無時無刻不在發生。每年春節，大量城市農民工返鄉，節後又爭相返回工作城市。影片選擇春節檔上映，肯定有這樣“討喜”的心思。“回不去的故鄉，進不去的遠方”，對“異鄉”和“故鄉”社會問題的探討也成為四海想要啟發觀眾思考的更深層次的主題。
在世界各地流浪的人們疲憊不堪，風塵仆仆。他們大多想以自己的方式“回歸”，去壹個能讓自己安心的地方，出國也好，回老家也好，都沒有意義。就好像吳仁騰在廣州成家立業，吳和朋友回到家鄉，周歡松永遠留在了他向往的城市...
結語或許《四海》並不是壹部出彩的電影，但與其簡單粗暴地給它貼上“爛片”的標簽，我更願意相信這是韓寒不太成功的“造夢”行動。
在壹些情節中，過於戲劇化的處理，讓壹些觀眾壹時間無法接受。可能是對小鎮年輕人的解讀不夠全面，或者是小鎮生活過於“美化”...這些都讓壹些觀眾有“被冒犯”的感覺，但除了“被冒犯”，壹些導演的想法和表達還是拼湊出來的——小鎮青年的愛恨情仇，他們的去留，夢想的實現和幻滅，在殘酷的現實面前都是那麽的無奈。