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“摩托車有離合,人生有悲歡離合”,票房可以靠口碑來分。四海說了什麽?

電影《四海為家》是韓寒導演的。有人批評影片質量,有人質疑韓寒的真誠,但也有人被真實的悲傷擊中,被純真的愛感動...四海可能不夠高級和完美,不能取悅所有人,但它發自內心的表達能打動壹些人。更像是韓寒那次不成功的“造夢”行動。

喜劇的核心還是悲劇片的前半部分。對於主角們來說,《如夢泡泡》是美好的,是張揚的,是熱情的。在隧道裏騎行,憧憬未來,沿著山路和海邊驚心動魄的汽車賽,廢棄水泥船改造的夜店和大城市沒什麽區別,男女主角在海堤上漫步,在海邊騎車...

影片前半部分輕松歡快,將觀眾帶入小鎮的美好生活。雖然不如世外桃源,但也是獨壹無二的。直到周桓-葛出事,夢開始破裂,情況急轉直下。事實上,冷酷的現實早已侵入主角的生活。討債公司窮追不舍,鬼仔少年四處躲藏。過去構築的夢想終於被打破,少男少女被逼出,殘酷的現實大幕終於拉開。

吳離開家鄉就像周煥松出逃壹樣。他本以為可以從大城市的貴族那裏得到幫助,結果卻是壹張空白支票,而代表他們夢想的摩托車也因為大城市的“禁止摩托車”而被收走,頓時陷入了兩難的境地。無奈之下,兩人只好重操舊業,壹個繼續做摩托車表演,另壹個在找工作屢屢碰壁後,不得不重新做收銀員。

別說追求夢想,吳甚至不得不壹次次向原則底線屈服,但最終,現實還是給了他連續的打擊。風向的突然改變使他在身翻躍過珠江時出了事故;幾乎與此同時,心愛的女孩騎上了他的車,想作為禮物送給他,卻死在車輪下,掉進了他想跳的河裏。

曾經安逸如風的他們,逃不出現實的困境和悲涼的色彩。命運捉弄妳,生活卻無可奈何。遺憾的是,影片在後半段刻畫悲劇時,與前半段的風格過於割裂。反差突出,但兩種風格的不統壹也是部分觀眾不喜歡的。

同樣有點遺憾的是,吳家子父關系的構建和展現是韓寒導演的強項。影片前半段,父親吳仁騰壹臉不靠譜,但在他送表送錢的舉動背後,更多的是欣慰,兒子長大了,也後悔自己的壹些錯誤。作為壹個有經驗的人,他希望能給兒子壹些指導,但是看他的情況有點尷尬。這樣的父親本可以站出來,成為兒子心中的壹個符號。

但是到了後半段,我就忘了這個符號。對於吳的,應該更充分地說明是做他還是見了父親之後的叛逆者。導演塑造父親這個角色肯定是有意義的,但用敲門來說明兩人關系的終結似乎還是缺乏分量。尤其是對於電影,父親也是流浪世界的壹員。他不是以NPC為主角的壹個單位那麽簡單。

對異鄉、故鄉、社會問題的思考與表達電影《四海壹家》的情節雖然是相通的,但有些並不為觀眾所接受。但從故事的核心來說,還是有思考和輸出的。壹個古怪的父親年輕時離開了這個國家。

到了中年,他短暫的回到了家鄉,但最後還是回到了家鄉的另壹個家庭。日子過得緊巴巴的兒子,壹直不想離開家鄉,但為了愛情,他願意遠走高飛,但又不想四處奔波,最後回到了家鄉。吳仁騰和吳,兩代人,解釋說“年少時,遊遍天下;老了,哪裏都是家。”

放眼現實世界,這樣的事情無時無刻不在發生。每年春節,大量城市農民工返鄉,節後又爭相返回工作城市。影片選擇春節檔上映,肯定有這樣“討喜”的心思。“回不去的故鄉,進不去的遠方”,對“異鄉”和“故鄉”社會問題的探討也成為四海想要啟發觀眾思考的更深層次的主題。

在世界各地流浪的人們疲憊不堪,風塵仆仆。他們大多想以自己的方式“回歸”,去壹個能讓自己安心的地方,出國也好,回老家也好,都沒有意義。就好像吳仁騰在廣州成家立業,吳和朋友回到家鄉,周歡松永遠留在了他向往的城市...

結語或許《四海》並不是壹部出彩的電影,但與其簡單粗暴地給它貼上“爛片”的標簽,我更願意相信這是韓寒不太成功的“造夢”行動。

在壹些情節中,過於戲劇化的處理,讓壹些觀眾壹時間無法接受。可能是對小鎮年輕人的解讀不夠全面,或者是小鎮生活過於“美化”...這些都讓壹些觀眾有“被冒犯”的感覺,但除了“被冒犯”,壹些導演的想法和表達還是拼湊出來的——小鎮青年的愛恨情仇,他們的去留,夢想的實現和幻滅,在殘酷的現實面前都是那麽的無奈。