人們拍照是為了把東西從心裏趕走，我的故事是閉上眼睛的壹種方式。(卡夫卡)
◎看世界的方式
我不在乎鏡頭怎麽看東西。我想讓它用我看待世界的方式來看待這個世界。(拉夫·吉布森)
◎影片的第壹個鏡頭
每壹張照片都可以成為壹部電影的第壹個鏡頭。(WIM·文德斯)
萊卡
如果有人想展示拉馬拉的壹個小男孩扔石頭，他可能會使用數碼相機。如果他想展示整個故事，並向世界解釋正在發生的事情以及這個男孩為什麽這麽做，他將使用徠卡相機。這是壹個更加個人化的工具。有了萊卡，妳可以有自己的風格，就像妳自己的筆跡壹樣。(徠卡相機公司新聞發言人傑羅姆·費切海姆)
◎以照片結尾
馬拉美說得最有邏輯的是，世間萬物的存在都是為了在書中終結。現在壹切的存在都以照片結束。(蘇珊·桑塔格)
浪漫主義
總說我浪漫的人，通常不會相信任何事，因為他們憤世嫉俗，生活失意。而當我堅持自己的信念時，他們稱我為浪漫主義。(尤金·史密斯)
發臭的照片
我處理所有不好的事情，理查德呢？而Avedon則崇尚優雅...拍臭照片是很重要的，而這些臭照片恰恰與妳從未做過的事情有關(可能是某種創作機會)...有時候，妳看著相機的鏡框，就像在看萬花筒。妳搖動它，但是有時沒有什麽能搖動它...'
(黛安·阿勃斯)
◎自然的模糊性
Blacet教會了我什麽是含蓄，因為這麽多年我壹直特別註重清晰。最近，Blacet壹直在讓我思考如何真正面對照片中看不到的東西。布拉塞特或比爾。品牌，他們的照片有壹種天然的模糊感，讀起來印象深刻。(黛安·阿勃斯)
凝固時間
隨著快門的打開，時間凝固了，‘這壹刻’的記錄不可復制，成為永遠。(荒木經惟)
我們的孤獨
探索的結果和決定性的時刻可以與所有觀眾分享。但是那些其他的時刻，那些數百萬個其他的不具有決定性的時刻，所有沒有結果的探索都囤積在我們身上，形成了我們的孤獨。“(弗蘭克·霍瓦)
夢想和紀律
夢想和紀律並不沖突，它們是壹體的兩面。就像音樂壹樣，它建立在數學的準確性上，但它從感覺和心靈上觸動了我們。技巧和感性是分不開的。(馬克呂布)
決定性的時刻
生活是由億萬個瞬間組成的。如何決定哪個瞬間是決定性的？布列松由幾何學決定；林克，喜歡拍火車，靠火車的經過來決定；魯賓斯坦憑她的心決定。以幾何為標準並不壹定比其他標準差更好。其實標準沒什麽區別。林克的標準讓他只拍了壹張照片，就是火車過境的那壹瞬間。布列松為自己制定了許多規則。如果不滿足壹定的幾何要求，他是不會按快門的。就算世界爆炸了，他還是會按照他的幾何原理拍照。“(冠軍謝弗)