劉雲鵬的《大視野中的多體並進——論楊劍鋒的書法創作》:“他還創作了楷書。當代楷書創作主要以鐘繇、二王、渭北、明代為例，但唐凱作為楷書的大頭，在當代卻被忽視了，這與當下崇尚展廳效應、追求視覺效果、崇尚技巧展示、註重趣味的時尚密切相關，因為在唐凱嚴謹的法度和莊重的美感與當下的時尚之間很難找到壹個合適的點。雖然壹些有識之士高呼激活唐凱，但很少有人響應，沒有成為當代楷書。楊劍鋒沒有趕潮流，而是根據自己的感悟和審美追求來確定自己的楷書創作。他將楷書取法定位於唐代，以楚穗良、唐人經典為核心，但又不局限於楚體。他很自然地在其中加入了二王、余士南的壹些楷書元素，弱化了楚風的壹些特點，增強了用筆和結構的豐富性，形成了端莊俊秀的風格。它的小楷融合了唐代的筆法和元明小楷，呈現出壹種舒展靈動的美。”
李誌宏《楊劍鋒先生書法之我見》:“楊劍鋒先生采用了許多小楷的方法，從中可以看出影響最大的是渭北和明代書法家。其中還參考了褚遂良的楷書筆法，有緊有松，但仍有李之意，跌宕起伏，妙趣橫生。在用筆上，果斷工整，小心用筆，輕松用字，收筆的地方優雅開闊。整齊美觀的結構、大小、密度、正牙、松緊的對比組合，非常生動活潑。啟功說“最難寫的是優雅和靈動”，楊劍鋒先生的小楷在這壹點上非常精準……”
黃羲杯全國楷書大獎賽(壹等獎)(楷書)
天慶杯全國書畫大獎賽(二等獎)(楷書)
古河州杯全國書法大獎賽(三等獎)(楷書)
甘肅省首屆書法篆刻展(三等獎)(楷書)
第三屆全國扇面書法藝術展(入展)(楷書)
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