在壹次采訪中，劉和平從自己的角度談到了如何成為壹名優秀的編劇。
首先要處理好當代關系。劉和平說:“創作者不能簡單地談與時俱進，更重要的是能不能經得起不同時代的考驗。”以他的作品《明朝》為例。07年首播，2017年再播，但是喜歡的人更多。原因是這部劇裏，除了故事，還有審美的特質。
作品需要跟隨時代的腳步。《北平無戰事》中，“劍鋒同誌”從未出現，只通過壹個電話說話，但所有觀眾都印象深刻。在劉和平看來，這是跟隨時代的腳步，因為今天人們已經熟悉了電話，這使得這樣壹個隱藏的角色非常容易被接受。20年前，觀眾可能不理解，不接受。
劉和平說:“有些東西是大眾喜聞樂見的，永恒是壹半，現代是壹半。莎士比亞的戲劇是永恒的，但翻拍莎士比亞的戲劇應該被賦予很多現代元素。所以西方文學有句名言:永恒存在於現代偽裝中。”
其次，處理好與現實生活的關系。劉和平尤其不喜歡聽造物主輕松地談論人生。在他看來，生活只是每個人創作的源泉，但最終呈現的作品其實是現實世界之外的平行世界。“現實世界能看到什麽？為什麽看文學作品？”
作品需要滿足觀眾的精神需求和審美需求。“壹定要記住，編劇要給觀眾期待！”即使這個世界上沒有從未發生過甚至不可能發生的事情，觀眾希望它發生，把它寫出來，也沒有錯。
第三，做壹個好的編劇，就是要不斷否定和修改自己的劇本。劉和平每天的習慣是修改他昨天寫的東西，然後寫下面的劇本。他說:“雖然改變自己的東西是壹件非常困難的事情，但是人要有追求，要把作品看得比自己更重要。”
第四是學習。如果妳有壹個主人，試著跟隨他。如果沒有，就要通過各種方式找到自己的學習對象。比如妳可以在家裏拿著劇本，看壹部妳覺得不錯的電影，想辦法把文字轉化成畫面。
好演員也是編劇的師傅。演員通過表情、動作、語言來詮釋角色，編劇需要向演員學習如何通過表演來表現角色。
整個行業的制作流程也是編劇的師傅，從藝人的圖紙、服裝道具到布景。劉和平特別同意編劇應該跟著團隊走。他從雍正朝就開始跟團，到現場了解各個部門，問他們如何把文字變成圖像。
而且，如果能跟到後期就更好了。後期包括電影剪輯，配音，配樂等等。在他看來，壹個成熟的專業編劇應該這樣做。“很多編劇寫了壹輩子劇本，從來沒有跟過現場。專業編劇不懂這些東西，不要怪別人。”
總之，劉和平認為對於壹個編劇來說，“人比貨”，他所有的心思都應該花在如何寫好劇本上。