1936西班牙內戰期間，卡帕在西班牙戰場拍攝到壹名士兵中彈後即將倒下。這部讓人有身臨其境之感的作品，以《西班牙戰士》、《戰場上的烈士》、《死亡時刻》等標題出版，立即震驚了當時的攝影界，成為壹部不朽的戰地攝影作品。卡帕還帶著年輕女友去了西班牙采訪。德國女攝影師格爾德·達納(Gerd Dana)被卷入了硝煙彌漫的戰場。丹娜不幸死在壹輛坦克的履帶下。傷心的卡帕從此永遠盯著戰場。他壹生的攝影作品大多以戰爭為背景。他把照相機作為揭露戰爭的武器。卡帕說，“相機本身無法阻止戰爭，但相機拍攝的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。”
1937年，日本軍國主義侵略中國。第二年，卡帕和《西行漫記》的作者斯諾同意去延安采訪，但當他們到達Xi時，遭到國民黨的阻撓。卡帕是抗日戰爭中唯壹能在中國戰區采訪的盟軍戰地記者。他拍攝了許多揭露侵華日軍在上海等地罪行的新聞照片並公之於眾。後來，他去了英國、北非和意大利進行攝影采訪。1944年隨聯合國部隊開辟第二戰場，參加法國北部諾曼底登陸戰，拍攝了極其精彩的照片。
1946年，卡帕在紐約遇到了來自波蘭的西摩和來自法國的布列松。他們成立了梅根照片通訊社，在巴黎和紐約設有辦事處。後來，他們加入了其他壹些著名的攝影師，如美國的羅嘉和瑞士的比索夫。梅根學會成立後的30年裏，西方世界的任何壹個角落都發生過大事，他們的攝影師都在場。他們很無私。
1954年，卡帕不顧親友勸阻，悄悄奔赴越南戰場。他用相機反映了“越南的悲劇”(卡帕最後壹部作品的標題)。不幸的是，他不小心踩到了地雷，41歲時去世。
1954年6月25日，美國的每壹份晚報都刊登了卡帕的死訊。第二天，《每日新聞》用大標題報道了“關於卡帕之死”，紐約各地的電視臺、電臺和時報也用很大篇幅進行了報道，壹致稱贊他是最勇敢的戰地攝影師。為了紀念他，世界上有13個卡帕個人作品的展覽，許多有世界影響力的攝影書籍介紹了他。英國和法國出版了特刊。1955《生活》雜誌聯合美國海外記者俱樂部設立“羅伯特·卡帕金獎”，鼓勵在新聞攝影方面做出成績的攝影師。1966年，美國成立了“關愛人民攝影基金會”，紀念在卡帕等梅根社犧牲的攝影師。
我討厭戰爭。
1936年，法西斯主義在許多國家興起。西班牙佛朗哥發動內戰。和當時很多知名人士壹樣，卡帕加入了人民陣線的情報部門。這場戰爭很艱難。有壹天，卡帕在前線的戰壕裏。壹名士兵跳出戰壕，準備向敵人發起進攻。突然，他的身體停了下來。子彈擊中了他的頭部。面對這壹突發事件，卡帕條件反射地按下了快門。事情發生在壹瞬間，是壹張悲壯的照片。因為這張刊登在《生活》雜誌上的照片，卡帕壹舉成名。但卡帕討厭戰爭，他決心用戰爭作為自己壹生采訪的主題。不是為了追求刺激，而是為了揭露戰爭的殘酷。
1943年春天，卡帕來到非洲阿爾及爾，拍攝沙漠、槍支和屍體。1944年6月6日參與諾曼底登陸計劃。後來，他拍攝了巴黎和柏林。壹個拿著機槍正在設計的年輕班長站了起來，好像在確認自己能否成為照片的主角。他看了卡帕壹眼，默默地倒了下去。血從他兩眼之間流了出來。
二戰後，他繼續拍攝戰爭和廢墟，以及廢墟上的人們。他在越南支那拍攝時，踩到了地雷。他41歲。Kappa的名言:如果妳拍得不好，那是因為妳拍得不夠近。
把妳的生命押在圖像上。
如果妳的照片不夠好，那是因為妳離炮火不夠近。我覺得戰地記者比軍人能得到更多的酒，更多的女人，更好的收入，更大的自由。但是，就這個遊戲而言，擁有選擇立場的自由，被允許做壹個不受制裁的懦夫，可以讓壹個戰地記者吃點苦頭。戰地記者的失落:生命掌握在自己手中。他可以保留選定的賭註，也可以在最後壹刻把它放回口袋。
“羅伯特·卡帕(1913-1954)比任何人都更有資格代表戰爭記錄者說話，表達用生命換影像的心態和代價。他是歷史上最著名的戰地記者，他的攝影生涯如同賭博。二戰期間，在各個戰區的槍林彈雨中——西班牙內戰、日本侵華戰爭、北亞戰爭、意大利戰爭、諾曼底登陸戰爭、法國解放戰爭，他用自己的血肉換來了萊卡相機裏壹個空間的底片。他從來沒有在最後壹刻從賭桌上撤下賭註，壹直抱著只贏不輸的豪情和聽天由命，孤註壹擲，等待輪盤上的珠子停在那個數字。卡帕獲得了至今仍無人能及的戰爭照片。然而，1954年5月25日，他在壹個小小的鍺站裏失去了生命——他不小心踩到了地雷，被炸成了碎片。視頻中戰鬥犧牲的士兵羅布·卡帕，將永遠烙印在人們的心中。他的照片已經成為人類和戰爭的象征。他壹生痛恨戰爭，想用影像喚醒人們的良知，停止自相殘殺。他的死是對人類的最後忠告。看著卡的照片，似乎能聽到子彈橫飛，炮彈隆隆的聲音。每壹幀都是人類愚蠢的明證。
《把妳的生命賭在圖像上》是壹篇自傳體文章，作者不是別人，正是卡帕。弗裏德曼是如何成為卡帕的，是攝影史上的壹段精彩軼事。弗裏德曼出生於匈牙利布達佩斯，中學時就對政治非常感興趣。他曾打算加入* * *生產黨。在壹次秘密的入黨會上，他在最後壹刻把賭註放回口袋，轉身離去。沒想到的是，第二天他就被政府當局跟蹤，他的家人也受到了盤問。弗裏德曼不得不立即偷渡出國，前往德國求學。從此，他永遠告別了家鄉的親人。那壹年，他只是。弗裏德曼去了柏林，做兼職，在壹家照相館做碩士助理。就這樣，他和攝影結緣了。三年後，他去巴黎打破世界，創造了世界上最著名的想象攝影師之壹，羅布·卡帕。詭計多端的弗裏德曼和他的西班牙女友姬達·塔羅(格爾達·塔爾卡後來成了卡帕的妻子)在巴黎租了壹間辦公室，自稱是年輕富有的美國視頻播放器商羅布·卡帕的代理人。弗裏德曼負責制作照片，塔羅則借助她的長袖來推銷，說是因為卡帕先生極其富有，不屑於以照片為生，所以每張照片必須是150法郎，否則是不可能的，買不買由妳決定。這個價格是當時最高價的三倍，但是被塔羅牌賣了。幾個月後，市場上掀起了壹股“卡帕熱”，歐洲重要報紙爭相索要這位只知其名的“偉大攝影師”的照片。此外，塔羅還對美國新聞機構玩了同樣的把戲，聲稱“卡帕”是巴黎壹個年輕富有的視頻大師，賺了很多錢。當然，這不僅僅是運氣。弗裏德曼卓越的攝影動機是他成功的主要原因。然而，這個騙局最終被《Vu》雜誌的圖片編輯柯城揭穿了。在日內瓦的壹次國際會議上發生了騷亂。所有記者都被瑞士警方粗暴驅趕，但弗裏德曼混了進去，拍到了獨家特寫。巧合的是，這壹幕被在附近的Tick看得清清楚楚。三天後，照片被送到了唐克的辦公桌上。他打電話給卡帕的經紀人，塔羅回答說:“卡帕先生的這些獨家照片每張要300法郎。”詹沖回答道:“關於卡帕的事還挺新鮮的，不過請轉告弗裏德曼，那個穿著臟皮夾克，到處拍照的可笑小手，明天早上九點到我辦公室報到。”就這樣，安德烈·弗裏德曼不得不以羅布·卡帕的身份正式亮相。今天大家幾乎都忘了，卡帕的真名香檳賭馬麥哲倫，是在卡帕出現在天空中後才變得更受歡迎的。再加上世界各地的戰爭逐漸增多，他開始壹年到頭東奔西跑，摔快門的速度比子彈還快。1936年首次訪美；1938年去了日本和中國大陸；1939年，他去了歐洲，然後去了美國；從1941年到1945年，他開始在歐洲的各個戰區為《生活》雜誌拍攝照片。這些作品都是在底片沖洗出來之前，用軍用飛機空運回美國，由別人放大的。卡帕往往要到幾個月甚至壹年後才能看到自己的作品。他整天在戰壕裏，無法想象他的名聲已經傳遍了全世界。卡帕幾乎成了戰地記者的代名詞。除了用戰地攝影影響了無數後進生，卡帕在攝影史上最大的成就是成立了史上最具影響力的攝影組織——麥哲倫。1947年，卡帕召集了幾個好朋友——史烈松、大衛·西摩和喬治·羅傑，計劃成立壹個機構，分發亂世影像的照片。就在他們為公司的名字糾結的時候，卡帕靈機壹動，拿了壹款香水，命名為“麥哲倫”。“麥哲倫”是壹桶兩誇脫的香檳，經常在慶祝朋友幸存的聚會上飲用，這也反映了卡帕幽默的性格和樂天知命的人生觀。卡帕是麥哲倫的領袖，直到他去世。沒有他，這個團體就不會有今天，也不會成為全世界所有頂尖攝影師的聚集地。在最初的時期，卡帕經常要靠賭馬來周轉員工和同事的工資，而布列松也經常因為自己的工資被卡帕挪用作為損失而和卡帕大吵壹架。不過大家都知道Kappa是在賭整個群體的生存，所以都不太在意。Kappa幾乎沒有發表過任何攝影創意。他文化程度很高，至今還保持著在戰壕裏寫筆記的習慣，但都是當時的筆記，是他自己對人生、命運、戰爭、友情、感情的文字。他最著名的攝影名言是:“如果妳的照片不夠好，那是因為妳離炮火不夠近。”他的照片並沒有讓人感受到技巧的重要，而是展現了壹段可以用生命換來的勇氣。這種勇敢的精神，使得他的照片被任何壹派的人奉為經典，沒有人會批評他足夠精致，傳達足夠有力，剪裁足夠緊湊，快門時機足夠恰當，色調足夠豐富。他最著名的照片是拍攝的，質量相當差。另壹個諾曼底登陸的畫面甚至很模糊。焦距、光圈、快門在他的照片裏都是無用的名詞。他用生命拍照，而不是用機器，所以卡帕是唯壹壹個被普通人稱為“偉人”的攝影師。
《偉大心靈的見證》很少有人討論卡帕的作品，但很多都不需要討論，看著就好。這篇文章不排除外行人對卡帕人格作證的評論，因為他的照片直指當代作家、詩人和攝影師。e .海明威“卡帕是壹位好朋友，壹位偉大而勇敢的攝影師。對所有人來說，他不怕壹萬，但是遇到‘萬壹’就倒黴了。j .斯坦貝克“我對攝影壹竅不通。我要說的kappa，純粹是從外行的角度。從觀點上來說，專家們不得不容忍我。對我來說，Kappa毫無疑問地證明了相機不壹定是冰冷的機器。就像壹支筆，它和使用它的人壹樣好，它可以是思想和靈魂的展示。卡帕知道他在尋找什麽，當他找到時，他知道如何處理。比如戰爭不能拍，因為壹般來說是壹種“激情”，但他確實捕捉到了戰爭中的“激情”。他可以在壹個孩子的臉上表現出整個民族的優越感。他的作品是張偉大內心和悲傷的寫照，沒有人能取代他。我們很幸運在他的照片中有人類的特質。《阿拉貢(L. Aragon)》這個年輕人充滿了勇氣和用之不竭的能量，所以)L哪裏有戰爭，哪裏就有他。他在亂世裏跑來跑去，仿佛他感受到了壹種使命感，他總會用自己的相機去捕捉那生死壹線。在我們這個分裂血腥的時代，人類成了無非事件的犧牲品，他就是這類故事的自我表達。歐文·肖(I·肖)“他活得像最好的士兵，遵守最嚴格的軍法。他總是開車去槍林彈雨。在羅伯特·卡帕的時代，槍聲壹直是風景的壹個永久特征。”E. Steichen:“羅伯·卡帕了解並憎恨戰爭。在他生動真實的照片中，像戈瓦的名畫《戰爭的災難》壹樣，他揭示了人類真摯而強烈的感情，他記錄了戰爭的恐怖和荒謬愚蠢。”
卡帕壹直以運氣好著稱，同行的其他記者給他起了個外號叫“幸運卡帕”。他死的那天，他的埋葬地(泰賓)正好是戰爭剛剛結束的時刻。幾個記者壹起走出戰壕，背著相機的卡帕說要在附近走壹走，看看有沒有什麽可拍的。很快，這些記者就聽到了卡帕方向可預見的力量引起的爆炸，所有人都忍不住說:“媽的，幸運的卡帕又打中了。結果，迪雷奪走了卡帕的生命！自那以後，世界失去了另壹位偉人安德烈·弗裏德曼。