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張傑三的評論受到了伏苓的啟發。

範宏[作家、畫家、藝術評論家]

藝術需要文學心,文學是書畫的靈魂。前不久,關於書法家是否需要學者的問題,還有不同的看法和爭議。其實這個問題很膚淺,本身就充分暴露了當下書畫界的膚淺。書畫藝術是生活知識和才華氣質的表現,要靠知識來培養。畫家和畫師的根本區別在於知識水平,而不是技法的復雜程度。壹個作家沒有文學素養,壹輩子只能當作家。

書法家張傑三作為書法家的經歷,可以說是用知識詮釋書法藝術的最好例證。張先生自幼通曉百家爭鳴,詩、詞、曲、賦,儒、釋、道的傳統文化對他影響深遠。他潛心書法幾十年,先後學習了歐、劉、顏、魏、曹、李、二王、何、康有為、於右任的書法風格,從中得到書法的真諦。看他的文字,絕對沒有流行趨勢,也沒有刻意人工雕琢的痕跡。他隨心所欲,自由寫作,純粹自然,真的不雕不忘工。他的書法不僅守法,而且超越法律,學古而不泥。從規律到不可能,有創新,有內涵,有魅力,醇厚,有嚼勁。因為他心境高,立意高,筆墨境界也高,所以達到了成熟少年,返樸歸真的深刻境界。他的文筆飄逸,文字細膩,美在質樸,心靈自由馳騁。終其壹生,他研究了許多大師的筆法,博采眾長,承前啟後,形成了自己的面貌。他用心書寫,用生命詮釋書法藝術。沒有任何功利的欲望,書法成了他生活中不可或缺的壹部分。他說:“壹天不寫,我就活不下去。”完全進入了忘我、天人合壹的思想境界。也許這就是他書法中的質樸自然的精神,來自於平臺,與當今書壇熱衷於金錢名利的浮躁現象相去甚遠。

張傑三先生心胸開闊,淡泊名利,心胸開闊。他國學功底深厚,但從不炫耀。幾十年來,他默默無聞地致力於書法。我曾經見過江先生。他面容消瘦,脊背佝僂,言語謙和親切,沒有壹點居高臨下的傲氣。雖然只是匆匆相見,但卻給我留下了深刻的印象。

郭曾說:“品格已高,風韻還得高;魅力已經很高了,生動還得來...秘密來自伏苓。”觀張傑三先生之言,足以見證此論之真。

張傑三的書法體現了中國書法獨特的筆墨精神,體現了壹種傳統哲學的美學思想。沒有手工和庸俗感,也沒有現在的陌生和淺薄痕跡,給人壹種中性、優雅、不可分割的審美享受。閱讀王先生的作品,使人凈化心靈,陶冶情操。他對中國書法發展的貢獻是有目共睹的。

(1911-)山東平度中國書法協會會員明明君,五歲開始學習書法,六歲入村學,接受17年私塾教育。傑三命運坎坷,沒有其他好的生活。他視書法為生命,壹生都在探索和追求。90年春天他去了秋來,沒有壹個人。中國書法家協會主席沈鵬看過張老的書法作品後,曾題詩贊美崇谷輕俗,偏愛襄陽為中國書法政府最高獎——文化部第十三屆群星獎。...

2005、06、16