藝術需要文學心，文學是書畫的靈魂。前不久，關於書法家是否需要學者的問題，還有不同的看法和爭議。其實這個問題很膚淺，本身就充分暴露了當下書畫界的膚淺。書畫藝術是生活知識和才華氣質的表現，要靠知識來培養。畫家和畫師的根本區別在於知識水平，而不是技法的復雜程度。壹個作家沒有文學素養，壹輩子只能當作家。
書法家張傑三作為書法家的經歷，可以說是用知識詮釋書法藝術的最好例證。張先生自幼通曉百家爭鳴，詩、詞、曲、賦，儒、釋、道的傳統文化對他影響深遠。他潛心書法幾十年，先後學習了歐、劉、顏、魏、曹、李、二王、何、康有為、於右任的書法風格，從中得到書法的真諦。看他的文字，絕對沒有流行趨勢，也沒有刻意人工雕琢的痕跡。他隨心所欲，自由寫作，純粹自然，真的不雕不忘工。他的書法不僅守法，而且超越法律，學古而不泥。從規律到不可能，有創新，有內涵，有魅力，醇厚，有嚼勁。因為他心境高，立意高，筆墨境界也高，所以達到了成熟少年，返樸歸真的深刻境界。他的文筆飄逸，文字細膩，美在質樸，心靈自由馳騁。終其壹生，他研究了許多大師的筆法，博采眾長，承前啟後，形成了自己的面貌。他用心書寫，用生命詮釋書法藝術。沒有任何功利的欲望，書法成了他生活中不可或缺的壹部分。他說:“壹天不寫，我就活不下去。”完全進入了忘我、天人合壹的思想境界。也許這就是他書法中的質樸自然的精神，來自於平臺，與當今書壇熱衷於金錢名利的浮躁現象相去甚遠。
張傑三先生心胸開闊，淡泊名利，心胸開闊。他國學功底深厚，但從不炫耀。幾十年來，他默默無聞地致力於書法。我曾經見過江先生。他面容消瘦，脊背佝僂，言語謙和親切，沒有壹點居高臨下的傲氣。雖然只是匆匆相見，但卻給我留下了深刻的印象。
郭曾說:“品格已高，風韻還得高；魅力已經很高了，生動還得來...秘密來自伏苓。”觀張傑三先生之言，足以見證此論之真。
張傑三的書法體現了中國書法獨特的筆墨精神，體現了壹種傳統哲學的美學思想。沒有手工和庸俗感，也沒有現在的陌生和淺薄痕跡，給人壹種中性、優雅、不可分割的審美享受。閱讀王先生的作品，使人凈化心靈，陶冶情操。他對中國書法發展的貢獻是有目共睹的。
(1911-)山東平度中國書法協會會員明明君，五歲開始學習書法，六歲入村學，接受17年私塾教育。傑三命運坎坷，沒有其他好的生活。他視書法為生命，壹生都在探索和追求。90年春天他去了秋來，沒有壹個人。中國書法家協會主席沈鵬看過張老的書法作品後，曾題詩贊美崇谷輕俗，偏愛襄陽為中國書法政府最高獎——文化部第十三屆群星獎。...
2005、06、16