1，國有化。《背影》的語言很忠實，很樸實，也很優雅。這種高度民族化的語言，與《背影》所表達的民族精神氣質，與《背影》的文章結構完美契合。沒有《背影》語言的優美、優雅、質樸，就沒有《背影》的壹切優雅。
2.簡潔。這篇文章很幹凈，沒有多余的話。甚至連壹個“的”字和壹個“了”字都要先用，才能用。除了壹些文言詞語外，沒有什麽花花綠綠的詞語，生僻字都是簡單自然的家常話，生活氣息濃厚，提取非常簡潔。
3.簡單。《背影》用直線描述事實，沒有任何修飾和渲染。整篇文章，我寫的都是父親對兒子有多關心和照顧，兒子對父親的思念有多感恩。而像“關心”、“愛”、“感激”這些抽象的、現成的詞，在文章中是沒有用的，也沒有華麗的詞藻。打浦是大喬的表演。本文使用的詞匯和句子都是經過仔細研究的，絕不隨便使用。比如告別段:“父親比較忙，已經說好不送了，讓酒店裏壹個熟悉的服務員陪我。他反復叮囑服務員要非常小心。”這裏的“同意”如果用“說”的話，看似有道理，其實差很多。決定不發了，最後還是發了。其實說不準，很好的表現了父親當時的矛盾心理。“熟識”二字，說明父親托付的這家茶樓應該是靠譜的；“再三叮囑”表示多次叮囑服務員，不厭其煩地反復解釋，以免服務員有疏漏；“非常小心”表示說明的細節，告別時應該註意的細微細節都提到了。這些術語強調的是父親為兒子上車做了極其細致的考慮和安排。雖然用詞很普通，但是用得恰到好處，讓父親對兒子的愛躍然紙上。
4.感人。平實簡潔的語言，卻能傳達無限的情意是文章語言的又壹特色。整篇文字平淡無奇，但字裏行間卻有著濃濃的鄉愁，十分感人。文字很普通，沒什麽特別的，讀者有這種生活經歷，所以很容易引起聯想，從而找到世界上共同的、最珍貴的美好感情，給人壹種氣質，增進人們對傳承之風的理解。
5、文藝小白夾雜。文章中出現文言文的原因如下:作者文言文功底深厚，文言文詞語常被收錄在當時的文體文章中。壹方面，文章中文言文詞語的運用，也可能與作者當時的思想感情有關。比如，不要說“失業”或者“失業了”，似乎“閑著”就沒有“失業”那麽刺耳，那麽氣人。在最後壹節中，由於父親的信是用文言文寫的，引用原話使之更加真實，又由於它表達了我家和父親的全部難處，陰郁的心情和復雜的感情，所以也使用了許多文言詞語，這也賦予了小資產階級知識分子特殊的時代語言色彩。從寫法上來說，“背”的主要特點是線描。作者寫父親的背影，描寫買橘子時過鐵路的場景，完全用線描手法。據我所知，所謂的速寫，就是用平實的文字如實地記下場景，不加比喻、描寫和修飾，給讀者壹種親歷感。也就是說，用敘事的方法來描述線描，以達到再現真實場景的藝術效果。
《背影》寫於1925，講的是作者1917在北大讀書時的壹段經歷。
這壹時期中國的社會狀況是:軍閥割據，帝國主義勢力暗鬥，知識分子朝不保夕，勞動人民水深火熱。作者雖然沒有站在當時的革命立場，投入到反帝反封建的鬥爭中，但作為壹個正直、善良、誠實的知識分子，他必然會感到社會的壓抑，產生孤獨淒涼的情緒。
作者以自己的家庭為例，講述了自己的家庭因為社會的黑暗而越來越尷尬。“形勢非常暗淡”，“壹天比壹天糟糕”。作者的父親先是“遊手好閑”，然後為了找工作“東奔西跑”，連舊環境都“壓抑”。這些都從壹個側面反映了知識分子忙碌、前途暗淡、工作艱難、處境悲慘的現實。他們心裏有壹層揮之不去的陰郁，就像文章的陰郁基調。
在這樣的背景下，作者寫出了真摯、深刻、感人的父子之愛，這既是符合我們民族倫理道德的傳統的純潔高尚的感情，也是對父子的體貼，尤其是父親的父子之愛，它融合了辛酸和悲傷，包含了面對厄運的掙紮和對人情淡薄的舊世界的抗爭。雖然這只是壹種怨恨而不是憤怒的反抗，但也會引起人們的同情、嘆息甚至強烈的* * *聲。
朱自清(1898 165438+10月22日-1948 8月12)，原名華子，名秋實，後改名子清，有附帶條件。中國現代散文家、詩人、學者、民主鬥士。
原籍浙江紹興，生於江蘇東海縣(今連雲港市東海縣平明鎮)，後隨祖父、父親定居揚州，自稱“我是揚州人”。1916中學畢業，順利進入北大預科學院。詩歌發表於1919。1928年出版第壹本散文集《背影》。1932年7月任清華大學中國文學系主任。1934年，歐洲和倫敦雜記出版。1935出版散文集《妳和我》。1948 8月12在北平因胃穿孔去世，享年50歲。