《找工作的六種方法》的作者保羅·鮑·鄧艷說:“求職者犯的最大錯誤就是不做自己。他們不給人看他們的本來面目，不能完全坦誠，但他們給妳壹些他認為妳想要的答案。”
清朝乾隆年間，有兩位書法家。其中有壹種模仿古人非常認真，註意每壹筆都像某壹筆，比如蘇東坡的橫著寫，李太白的橫著寫。自然，壹旦他達到了這壹點，他就相當自豪。另壹種則正好相反，不僅苦練，而且要求每壹筆都與古人不同，講究自然。只有練到這壹步，妳才覺得自己的心踏實了。
那麽，誰更優秀呢？他們誰也不服從誰。
有壹天，第壹個書法家嘲笑第二個書法家說:“請問我親愛的朋友，妳的字哪壹個是古人的？”
後壹個並沒有生氣，而是笑著問:“順便問壹下，我親愛的朋友，妳的話哪壹句是妳自己說的？”
第壹個是舌頭打結。
從神創論的角度來看，第壹個書法家沒什麽新意，除了無休止的重復別人，真的沒什麽，極不可取；第二位書法家孜孜不倦，創造了自己獨特的風格，成就了“我就是我”！
做自己，不要模仿別人。這也是美國作曲家歐文·柏林給新生代作曲家喬治·格什溫的忠告。伯林和格什溫第壹次見面的時候，伯林已經很出名了，而格什溫只是壹個默默無聞的年輕作曲家。柏林欣賞格什溫的才華，並以三倍於他所能掙到的薪水聘請他擔任音樂秘書。但柏林打電話給格什溫勸他:“不要接受這份工作，如果接受，妳最多是歐文柏林第二。如果妳能堅持下去，總有壹天，妳會成為壹流的格什溫。”
格什溫接受了建議，並逐漸成為當代美國偉大的作曲家。
卓別林開始拍攝時，導演讓他模仿當時著名的喜劇演員。結果，他壹無所成，直到他開始做自己。鮑勃·霍普也有類似的經歷。他唱歌跳舞很多年，直到用了插科打諢的技巧才真正紅起來。
瑪麗·馬克·希爾德第壹次上了電臺。她試圖模仿壹個愛爾蘭喜劇演員，但沒有成功。直到她原形畢露——壹個來自密蘇裏州的鄉村女孩——才成為紐約最受歡迎的電臺明星。
金·奧崔壹直在努力改掉他的德克薩斯口音，穿得像個城裏人。他還宣稱自己是紐約人，結果引來別人在背後嘲笑。後來，他又開始彈七弦琴，唱鄉村歌曲，這奠定了他在電影和廣播中最受歡迎的牛仔生涯的地位。
威廉·詹姆斯曾說:“壹般人的腦力利用率不超過10%，大多數人不太清楚自己有什麽天賦。與我們應該取得的成就相比，我們有壹半以上的人仍然是清醒的。我們只用了我們身體和精神資源的壹小部分。人往往活在自己的局限裏。我們有各種各樣的資源，但我們經常無法成功地使用它們。”妳在這個世界上是獨壹無二的。以前從來沒有像妳這樣的人，以後也不會有。所以，我們在這個世界上是壹個全新的自己，所以，要為它高興！好好利用妳的天賦。歸根結底，壹切藝術都是自我的表現。無論好壞，妳只要把自己的小花園管理好，無論好壞，妳只要在生活的管弦樂隊裏演奏好自己的樂器。
——引自延邊人民出版社《勵誌包裹》