1770 12 17，路德維希·範·貝多芬在波恩的壹個教堂受洗。至於他的生日，沒有準確的旁證可以確定；壹般認為是洗禮前壹天——65438+二月65438+六月。
貝多芬出生的時候，波恩還是壹個人口不到3萬的小鎮。城東臨萊茵河，城北山巒連綿，綠意盎然。《夢》的作者舒曼曾寫道:“...當萊茵河的壹艘船經過這裏，當外國人問巨人的名字時，每個孩子都能回答——那是貝多芬。船上的外國人以為是壹個德國皇帝的名字。舒曼的最後壹句話，已經改變了100多年。因為貝多芬現在屬於全世界。人們都知道他的命運、英雄、熱情和悲愴，創作者貝多芬是偉大的音樂家和人類靈魂的工程師。
在貝多芬時代，波恩是科隆選出的宮廷所在地。貝多芬的祖父路德維希(1712—1773)是壹位宮廷樂師。貝多芬的父親約翰(約1740—1792)也在宮廷管弦樂團中演唱和演奏小提琴，1756年成為宮廷樂師。因為收入微薄，他還教私塾學生，彈鋼琴謀生。貝多芬的母親瑪麗亞·馬格達萊諾(1746—1787)是宮廷廚師的女兒。他們生了五個男孩和兩個女孩，但只有貝多芬和他的兩個弟弟長大了。
貝多芬小時候跟父親學鋼琴，很早就顯示出音樂天賦。1778年3月26日，七歲的貝多芬第壹次在音樂會上表演。那時他演奏了壹首鋼琴協奏曲。還參加了三重奏的演出。對貝多芬青年時代影響最大的老師是德國作曲家、波恩宮廷風琴手聶飛(1748—1798)。從1781開始，聶飛教貝多芬鋼琴、管風琴和作曲，並向貝多芬解釋巴赫的風格。聶飛寫了壹篇關於貝多芬的報道，發表在1783年3月的《音樂》雜誌上。文章寫道:“他是壹個十壹歲的男孩，才華出眾，前途遠大。他的鋼琴演奏極其靈巧有力，視奏能力出眾。巴赫的《平均節奏鋼琴曲集》，他幾乎都能輕松彈奏...現在，聶·史飛已經開始訓練貝多芬作曲。為了鼓勵他作曲，他在曼海姆發表了九首以三月為主題的變奏曲。這位年輕的天才有資格接受為他的旅行提供的資助。如果他繼續像現在這樣進步，他壹定會成為第二個莫紮特。”這篇報道證明了聶飛很有眼光，也說明了貝多芬在當時已經表現出了非凡的音樂天賦。報道中提到的年齡比貝多芬的實際年齡要小，因為貝多芬的父親說他是壹個音樂神童，貝多芬第壹次演奏時才“六歲”(實際上是七歲零三個月)。為此，就連貝多芬自己也壹直在以兩歲來計算自己的年齡。這壹年，貝多芬寫於1782-1783的三首鋼琴曲《選擇性奏鳴曲》在斯派爾的博斯勒學會出版。同年還出版了壹首回旋曲和壹首歌曲。
1784年2月，貝多芬開始擔任宮廷樂師。
1787年4月初，他第壹次來到維也納，聽了莫紮特的演奏。但不到半個月，母親病危的消息迫使貝多芬趕回波恩。不久我母親就因病去世了。貝多芬在壹封信中動情地寫道:“對我來說，她是壹位非常好的母親。我愛我的母親，她是我最好的朋友。”因為母親去世後，父親酗酒的惡習變本加厲，不再照顧這個家。生活的重擔落在了不到十七歲的貝多芬肩上。他必須克服貧困，代替父親養活兩個弟弟。1788年，貝多芬在皇宮劇院擔任中提琴樂師，第二年從宮廷領取父親壹半的薪水和原本付給父親的麥子。貝多芬靠微薄的收入勉強維持這個家。生活是壹場沒有運氣的戰鬥。貝多芬受到了現實生活的猛烈沖擊，但年輕的貝多芬毅然扛起重擔，迎著風浪大步前進。
1789年5月，貝多芬與身為宮廷樂師的朋友賴歇爾壹起進入波恩大學。貝多芬像海綿壹樣從萊辛、歌德和席勒那裏吸取營養。貝多芬與波恩著名的布朗寧家族有著密切的聯系。貝多芬從聚集在布勞恩寧家中的青年藝術家那裏獲得了豐富的文學、哲學和歷史知識，他還交了壹個叫瓦爾特斯坦(1762-1823)的朋友。
1792年7月，偉大的奧地利作曲家海頓從倫敦回來的路上來到波恩。宮廷樂師邀請他去郊區的戈德堡參加晚宴。這時，貝多芬拿出他的康塔塔，請海頓糾正。看完之後，海頓答應在維也納教他作曲。在瓦爾德斯坦的熱心幫助下，科隆候選人同意給貝多芬壹年假期，讓他去維也納深造。離開前，瓦爾斯坦在貝多芬的專輯中寫道:“願妳以不懈的努力，從海頓那裏接受莫紮特的精神。”
1792 165438+10月10左右，貝多芬到達維也納，師從海頓學習對位法。貝多芬那些年做的練習有245個，其中42個已經被海頓糾正了。海頓1794+0年6月離開維也納後，貝多芬酷愛向聖·斯蒂芬大教堂的音樂總監阿爾布雷克茨伯格學習。這位音樂理論家、作曲家和音樂教育家用自己的作曲基礎課程作為貝多芬的教材。在這位嚴厲的老師的指導下，貝多芬用14個月的時間寫出了降E大調鋼琴三重奏和未完成的C大調第壹交響曲第壹稿。除了這兩位老師，貝多芬從1793年8月到1794年5月底在約翰·申克手下學習作曲。
1794年3月，波恩的法院停發貝多芬生活費不夠。貝多芬不得不通過表演、教私人學生和出版作品來謀生。1795年在著名鋼琴家雲集的維也納出道，作為最優秀的鋼琴家活躍在樂壇。同年，貝多芬自費出版了鋼琴三重奏。這時，他的兩個弟弟先後來到維也納。對他們來說，貝多芬不得不考慮經濟收入的問題。貝多芬的壹些管弦樂舞曲就是在這種背景下產生的。比如為1795+65438藝術家養老協會10月22日舉辦的假面舞會做了《十二分鐘》和《十二支德舞》，他用收入養活了三兄弟的生活。
1800年4月2日，貝多芬舉行了他的第壹場獨奏音樂會。曲目除了莫紮特的交響曲和海頓清唱劇中的詠嘆調外，還包括修訂後的第壹鋼琴協奏曲、第壹交響曲、同年完成的降E大調七重奏以及貝多芬自己的鋼琴即興創作。貝多芬作為作曲家的地位從此得到了鞏固。次年，他創作了《月光奏鳴曲》、《田園奏鳴曲》、《小提琴奏鳴曲《春天》等名作。
1802、10年6月6日和10年6月6日，貝多芬在維也納郊外的小鎮海利根施塔特為他的兩個弟弟寫了兩份遺囑，要求他們在他死後打開。對音樂家來說比脈搏更重要的聽覺明顯惡化，給了貝多芬致命的壹擊，使他感到絕望，極度孤獨，甚至想到自殺，寫下遺囑。然而，即使在逆境中，貝多芬仍然希望人們幸福。65438+10月6日的遺囑結論寫著:“我配得上妳的思念，因為我這輩子經常想妳，想讓妳開心。希望妳幸福！”正如壹些評論家所指出的，海利根施塔特的遺書與其說是貝多芬危機的產物，不如說是貝多芬戰勝危機的見證。他被致命的聽力問題折磨，甚至壹度結束了生命；但是，作為作曲家的責任感使他覺醒了，他決心復興自己，以便與命運抗爭——這壹情節過程就是《英雄交響曲》的文學原型，也是貝多芬戲劇創作風格的基本原則。
在65438年至0802年寫遺囑期間，貝多芬完成了三首小提琴奏鳴曲和三首鋼琴奏鳴曲，後者包括《暴風雨奏鳴曲》。次年夏天，他潛心創作《英雄交響曲》，完成了第三鋼琴協奏曲。瓦爾斯坦奏鳴曲創作於1804年。1805年完成《激情奏鳴曲》和歌劇《利奧諾拉》。第二年是小提琴協奏曲，第四鋼琴協奏曲，第四交響曲，1807—1808是命運交響曲，田園交響曲，科廖蘭序曲，列奧諾拉第壹序曲。1809創作了第五首《皇帝》協奏曲。次年，他為歌德的悲劇《埃格蒙特》寫了同名序曲和其他九首樂曲，並完成了《告別奏鳴曲》。從上面列舉的壹些曲目可以看出，在寫下海利根施塔特的遺書後的幾年裏，貝多芬就像斷了鐵鏈的普羅米修斯壹樣，創造力迸發出生命的火花，寫出了壹部又壹部的傑作。這些作品充滿了通過鬥爭取得勝利的信念。
貝多芬的晚年是悲慘而淒涼的。為了成為侄子卡爾的監護人，他和嫂子打了4年半的官司。然後，卡爾不停地給貝多芬增加痛苦。1820年後，貝多芬雙耳全聾，卻依然謳歌幸福。
1824年2月，貝多芬完成了第九合唱交響曲，以席勒的《歡樂頌》結束。同年，他還完成了代表作《莊嚴的彌撒》。他晚年的代表作有最後五首鋼琴奏鳴曲和六首弦樂四重奏。
1827年2月27日，因肝硬化臥床三個月的貝多芬接受了第四次手術取腹水。他知道死亡正在逼近。3月23日，他用拉丁語對他的朋友布勞恩寧和私人秘書辛德勒說:“啊！朋友們，振作起來，喜劇結束了。”3月24日，醫生告訴貝多芬，最後的時刻到了。從那天晚上開始，貝多芬陷入了昏迷。
1827 3月26日下午5點左右，大雨夾雜著雪花。5點45分，壹聲春雷響起，閃電照亮了陰暗的房間。貝多芬突然睜開眼睛，舉起緊握的右手。幾秒鐘後，他放下右手，貝多芬已經離開了這個世界。
貝多芬的葬禮於3月29日下午3點舉行，1827。靈柩由歌者擡起，八名樂師手持覆蓋靈柩的布。舒伯特、塞爾尼等人在火炬的護送下從棺材兩側的松明樹枝上下來。約2萬名維也納市民首先前往貝多芬在維也納最早的住所——阿查街的教堂，舉行安魂曲儀式。此時，蔡弗裏德演唱了十六聲部無伴奏歌曲《主啊，解放我們》。然後靈柩由四匹馬拉的馬車運往韋林格的墓地。在墓地入口處，演員安舒茨宣讀了貝多芬的朋友、奧地利著名戲劇家格裏爾帕澤寫的悼詞。然後棺材被移到墓地，和事先準備好的三月桂壹起下葬。1888年，貝多芬的遺體和舒伯特的遺體被移至維也納中央公墓，與其他音樂家壹起長眠於此。
“盡妳所能做好人，熱愛自由勝過壹切，即使是為了王位，也絕不謊報真相。”貝多芬的壹生證明了他二十二歲時寫下的這句名言。貝多芬是所有熱愛生命、光明、和平和真理的人的知音。貝多芬的音樂不斷給人們的生活增添勇氣和力量。貝多芬的音樂現在已經成為全世界人民最珍貴的精神食糧。
(選自羅川川等。:歐洲古典歌曲賞析，中國國際廣播出版社，1986版。)
拒絕接受命運的貝多芬。
歷史上有許多著名的音樂家，其中最著名的是貝多芬。因為他是世界公認的有史以來最偉大的作曲家，因為他是不屈不撓、英勇抗擊厄運的典範。
命運有時善於捉弄人，它讓人不寒而栗，它無常，它冷酷，它難以捉摸，它毫無同情心，它不可理喻。
正當貝多芬在維也納得到天才音樂家莫紮特的稱贊“即將名揚天下”，躊躇滿誌要在音樂史上翻開新的壹頁時，命運之神開始對這位風華正茂的年輕音樂家開起了玩笑。命運之神當然知道貝多芬離不開最美的聲音，但它只是想讓他和任何聲音保持距離。
命運之神開始用無休止的“嗡嗡”聲徹底擾亂貝多芬的聽覺神經。敏感的貝多芬預感到壹個寧靜的世界正向他走來。他幼小的心靈充滿了恐懼、痛苦、悲傷和憤怒。他來到了無人居住的荒野，面對著上帝，面對著沈寂了千古的浩瀚星空，撕扯著自己的頭發，痛苦地呼喊著，請求上帝憐憫自己，憤怒地咒罵著，詛咒著命運之神的不公。他沒有勇氣在人前承認自己會裝聾作啞，沒有勇氣接受朋友的安慰和同情，沒有勇氣面對敵人的譏諷和嘲笑。他離開了城市，離開了人群，離開了各種聚會，離開了他與自己結下不解之緣的音樂。他忍受著巨大的內心痛苦，來到了維也納郊外的壹個小村莊。在這裏，他變得越來越虛弱，越來越無助，越來越悲觀。最後貝多芬想到了死亡。
這是1802+00年6月的壹天，秋風蕭瑟，草木雕零。貝多芬已經在這個叫海利根的小村莊呆了半年了。半年時間，為音樂而生的貝多芬與音樂毫無瓜葛。他活著有什麽意義？他拿起壹支筆，想在這個世界上留下自己的遺言。臨死前，他會告訴世人他所經歷的精神痛苦，以及他在生與死之間的掙紮。
“哦，妳把我描述成壹個怨恨的、瘋狂的或憤世嫉俗的人。妳真的誤解我了！怎麽能知道那些現象下隱藏的原因呢？從童年起，我的心和我的精神就對善意有壹種多愁善感和親切的感覺。我隨時準備完成壹項偉大的壯舉。但是現在我已經陷入了絕境，這是因為無知的醫生加重了我的病情。年復壹年，他們騙我說有好轉的希望，最後我面對的是無法治愈的絕癥。我天生性情火爆，甚至熱衷於社交活動，卻被迫過早地與他人隔絕，過著孤獨的生活。有時候，我有克服這壹切的想法，卻總是被我殘缺的聽力推回去，讓我覺得加倍的痛苦。我不能對別人說:‘大聲點，放開妳們的聲音，因為我是聾子！’哦，怎麽讓人家知道我聽力有問題？聽力對我來說應該比別人更完美，之前我的聽力也確實是音樂界的佼佼者。我不能告訴別人。我的不幸經歷最痛苦的是導致我走向孤獨，我不可能有朋友和我重修舊好，不可能和對方長談，不可能在思想上互相交流，所以社會不再需要我了。我在這裏真的像個逃犯，憔悴了好幾年。當我走近壹群人的時候，壹陣顫栗充滿了我的全身，因為我害怕別人發現我是聾子。"
“所以我最近在鄉下住了半年。我聰明的醫生建議我盡可能的保護自己的聽力，這也正是我現在想要的。但是有時候有壹種社交的沖動，就控制不住自己了。當站在我旁邊的人聽到遠處的笛聲而我聽不到，或者當他聽到牧童唱歌而我聽不到，這是壹件多麽令人難以忍受的事情。這種經歷幾乎讓我陷入絕境:我不用再猶豫了，我已經到了結束生命的邊緣。”
然而，貝多芬畢竟是貝多芬。他胸懷寬廣，思想深邃，性格倔強，敢於藐視壹切，肩負著偉大的使命。經過多次痛苦的思考，他終於醒悟了:“如果我什麽也沒有創造就離開這個世界，那是不可想象的。.....我再也不能忍受了。我想和命運抗爭。它征服不了我。我要扼住命運的咽喉！”貝多芬決定向命運挑戰。他受傷的心在慢慢愈合，外界的災難開始轉化為貝多芬內心的力量。他聾了，但貝多芬用心抓住了人類精神中最高貴的聲音。沒有聲音，但貝多芬的音樂思想比以往任何時候都更加豐富和深刻。在貝多芬之後的音樂創作中，我們看到和聽到的是壹種全新而堅定的手法，壹種深沈而純粹的場景。
1803年，貝多芬在他的《英雄變奏曲》之後完成了著名的《英雄交響曲》。這部作品無異於貝多芬的自傳，向世人宣告壹個不服從命運的英雄在與命運的鬥爭中戰勝了命運。
1807年，貝多芬寫下了命運交響曲。這部作品也被稱為“勝利交響曲”，再次向世人展示了與厄運抗爭並最終取得勝利的歷程。兇猛的命運在敲門，但不要害怕，更不要屈服。昂起頭，站起來，握緊拳頭，打，打，再打。勝利屬於堅強不屈的人。聽，聽勝利的歡呼！壹生追求“自由、平等、博愛”的貝多芬，用他的作品警示著我們。
1824年5月7日，貝多芬的合唱交響曲在維也納首演。這是壹部和《命運交響曲》壹樣對後世有著深刻而深遠影響的作品。演出非常成功，觀眾熱烈鼓掌。貝多芬雙耳失聰，不可能聽到掌聲。好心的獨唱者讓他想起了這激動人心又溫馨的壹幕。
事實上，貝多芬不需要被提醒。因為貝多芬失去了雙耳聽力，卻獲得了更靈敏、更強大的“心耳”。貝多芬正是用這只“心耳”傾聽了世界的聲音，與人類進行了真誠而美好的交流。
盡管貝多芬的聽力過早地衰竭，最終歸於虛無，但他創作的大量膾炙人口的音樂作品和他與命運抗爭的勇氣、意誌和力量，作為人類寶貴的精神財富，將永不衰竭，永垂不朽。
我總是試著不去想我的殘疾。
貝多芬壹貧如洗。
1824年5月7日，維也納歌劇院裏掌聲雷動，貝多芬的第九交響曲正在第壹次上演。當副歌《歡樂頌》把音樂帶到最後高潮時，很多聽眾激動得流下了眼淚。“歡樂的女神，聖潔而美麗，在大地上閃耀著光輝，我們帶著燃燒的熱情來到妳的聖殿！”這些優美的話語在音樂廳裏久久回蕩。演出非常成功。當貝多芬在女高音的幫助下走出來感謝他時，全場沸騰了。有人向他扔帽子，有人激動地跺地板，更多的人因為過度激動而放聲大哭。歡呼聲和掌聲剛落又起，連續五次都沒停過。這沸騰的壹幕最後不得不被警察介入，因為按照維也納的習慣，就算皇帝出現，也不過是三聲掌聲。
然而，誰能想到，這位被譽為“音樂聖人”、“交響樂之王”的作曲家，壹生的波折比他的老師莫紮特還要多。
1770 65438+2月，貝多芬出生在波恩的壹個音樂世家。我父親是個蹩腳的宮廷男高音，我母親是宮廷廚師。貝多芬的童年極其艱難。他沒有接受過系統的學校教育，從4歲開始在父親的嚴格指導下學習古鋼琴等各種樂器。很多客人經常看到年輕的貝多芬含淚練琴。13歲，宮廷劇院首席小提琴手兼助理管風琴手。
17歲時，貝多芬在求知欲的驅使下，只身前往維也納，再次向著名音樂家莫紮特求教。貝多芬的音樂天賦吸引了莫紮特的註意。聽完貝多芬的即興創作，他激動地對周圍的人說:“註意這個年輕人，他將震撼世界。”
貝多芬沒有達到莫紮特的期望。他把自己關在酒店裏，呆在室內，不能見客人，拼命練琴。壹天，住在樓下的壹位女士突然喊道:“地板在滴水，請註意樓上的人！”“然而，水滴不停地往下掉。這個女人生氣地向店主抱怨。當他們走進貝多芬的房間時，他們很驚訝。我看到貝多芬在鋼琴旁邊放了壹盆冷水。每當他彈鋼琴彈到手指發燙的時候，就把它放在冷水裏壹會兒，扔掉水珠，繼續練習。這時候盆裏的水差不多用光了，地板卻是水汪汪的。幾個月後，貝多芬突然收到母親病重的消息，不得不趕回波恩。
母親去世後，父親越喝越醉，留下兩個未成年的弟弟無人照顧，貝多芬不得不早早承擔起養家糊口的重任。緊張的工作和繁重的家務使貝多芬幾次重病，染上了天花。這不僅損害了他的健康，也損害了他的臉。
年輕時的坎坷生活並沒有阻礙貝多芬音樂天賦的發展。他從1782開始作曲。葬禮合唱和加冕合唱成為他這壹時期的代表作。1792年至10年，貝多芬決定離開波恩，前往當時歐洲的音樂中心維也納深造和創作，從而進入了他音樂創作的全盛時期，並很快成為維也納的超級巨星。
貝多芬生活在歐洲歷史上空前動蕩的時代。1789年爆發的法國大革命給貝多芬留下了深刻的印象，使他對“自由、平等、博愛”的思想產生了極大的熱情和信念。早在波恩大學的哲學課上，貝多芬就在日記中激動地寫道:“熱愛自由勝過壹切——即使在君主面前，妳也會背叛真理！”為此，他決心寫壹部歌頌法國大革命的交響曲。
1804年，第三交響曲(英雄交響曲)正式完成，首場演出大獲成功。貝多芬在創作這部音樂史詩之初，就對法國大革命的統帥拿破侖十分欽佩，於是在這部交響曲的扉頁上寫下了“獻給拿破侖·波拿巴”。但這部作品完成時，拿破侖已經棄* * *而皇，貝多芬痛苦地劃掉了這壹行，改成了《英雄交響曲——紀念壹位偉人》。
貝多芬在維也納的藝術創作取得了巨大的成功，但在這個封建死忠勢力統治下的國家，出身貧寒的貝多芬卻經常受到貴族豪門的冷遇和歧視。固執的貝多芬從不向達官貴人低頭。
正當貝多芬對他所熱愛的音樂充滿精力和熱情時，不幸的事情發生了。由於耳疾，貝多芬的聽力逐漸下降，50歲時失聰。這對於壹個音樂人來說，比被判死刑還要痛苦！貝多芬絕望地想到了自殺，寫下了遺囑，但經過激烈的思想鬥爭，他堅強地活了下來。“是藝術，只有藝術才能留住我。我不能離開這個世界，直到我完成我的使命！”
貝多芬開始勇敢地向命運挑戰:“我要扼住命運的咽喉，它永遠不會使我屈服！””這句話成了貝多芬的座右銘。他比以前更有活力、更勤奮了。”都沒有休息！我不知道除了睡覺還有什麽休息。……"
在生命的最後幾年裏，他創作了壹系列優秀的作品，尤其是1824年完成的《第九交響曲》，成為他所有作品的皇冠。在這部不朽的作品中，貝多芬打破了人們對管弦樂的刻板印象，將聲樂合唱引入交響樂，拓展了交響樂的新視野。他把音樂藝術提高到了壹個新的高度，把音樂完全變成了壹種表達心情的手段，體現了人們反抗封建專制、爭取美好未來的堅強意誌，以及他們勝利後的喜悅和狂歡。
然而，在舊貴族統治下的奧地利，貝多芬的偉大藝術創作並沒有給他帶來應有的認可。“神聖聯盟”成立後，貝多芬被維也納警察局視為危險的* * *和社會主義者，因此遭到拒絕，再次陷入貧困的悲慘境地。有壹段時間，他連買雙皮鞋的錢都沒有。
貝多芬壹生致力於音樂事業，創作了9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲和近200首鋼琴和小提琴協奏曲。但他從未結婚，也沒有家庭。親戚朋友去世，朋友離開，他晚年很孤獨。
1827年3月26日，壹個雷雨之夜，音樂巨匠貝多芬孤獨離世，享年57歲。
貝多芬逝世的消息使維也納人民陷入悲痛之中。兩萬多人參加了他的葬禮。在浩浩蕩蕩的送葬隊伍中，奧地利傑出的作曲家舒伯特走在隊伍的最前面，手裏拿著火炬，滿臉淚水。
在談到貝多芬的交響曲時，恩格斯寫道:“如果妳沒有聽過如此宏偉的作品，妳可以說妳壹生中沒有聽過任何好的音樂。”
壹、創造藝術美的大師
從不向命運低頭的貝多芬。
貝多芬在維也納時，由利辛諾夫公爵照料。有壹次，在公爵的莊園裏，來了幾位“尊貴”的客人。這些客人不是別人，正是入侵維也納的拿破侖軍官。當軍官們得知著名的貝多芬就在莊園裏時，他們都表示欽佩。為了取悅這些客人，公爵客氣地請貝多芬為他們演奏壹曲，但貝多芬出於壹個平民音樂家的愛國熱情，拒絕為入侵者演奏壹個音符。當公爵強迫他這樣做時，憤怒的貝多芬不顧外面的傾盆大雨，猛地推開客廳的門，怒氣沖沖地離開了。回到住處，他砸碎了利西諾夫公爵給他的半身像，寫了壹封措辭強硬的信。他在信中寫道:“公爵，妳成為公爵只是因為妳的意外出生；我成為貝多芬是因為我自己。公爵現在有很多，將來也會有很多，而貝多芬只有壹個。"
另壹個故事也可以說明貝多芬的倔強性格。貝多芬26歲時，開始發現自己的聽力逐漸下降。45歲時，他完全失聰了。對於壹個音樂人來說，這無疑是致命的打擊。然而，倔強的貝多芬並沒有向命運屈服，而是如他自己所說，“扼住命運的咽喉……”他用壹根小木桿，壹端插在琴盒裏，另壹端用牙齒咬住，在作曲時“聽”。可以想象，這壹切需要付出多大的毅力！1824年5月7日，貝多芬成功指揮了他在雙耳失聰後創作的不朽作品《第九交響曲(合唱)》。當觀眾中響起雷鳴般的掌聲時，作曲家對此壹無所知。直到壹位女歌手拉著他的手，讓他面對觀眾，他才看到這激動人心的壹幕。他最終以頑強的意誌和信心戰勝了命運，贏得了人民的尊重。
貝多芬出生於1770年，是18世紀的德國作曲家，被公認為有史以來最偉大的音樂家。他的作品是古典音樂的傑作，也是浪漫音樂的先聲。在音樂歷程中，他深受海頓、莫紮特、歌德、席勒的影響，崇尚法國大革命的理想，向往“平等、自由、博愛”，痛恨封建壓迫，熱情關註個人自由和尊嚴。他認為音樂可以不借助語言傳達壹種人生哲學。在音樂形式上，他擴大了奏鳴曲、交響樂、協奏曲和四重奏的範圍，特別是在《第九交響曲》中，他采用了前所未有的形式，將聲樂與器樂相結合，擴大了交響樂的演奏範圍。貝多芬最大的成就是提高了器樂的地位。18世紀以前，音樂壹直被認為是次於文學和繪畫的藝術。之後，音樂就不能再說只是壹門“賞心悅目的藝術”了。貝多芬以其傑出的藝術才華，使他的音樂作品成為強烈的思想感情與完美的音樂形式相結合的產物。
貝多芬壹生創作了大量的作品，每壹部作品都熠熠生輝。他的壹生可以分為三個時期:早期作品受到海頓和莫紮特的影響，風格輕松流暢。中期作品體現了他自己獨特的音樂風格，激情澎湃，催人奮進。他壹生的大部分作品都創作於這壹時期。後期作品有成熟的技巧和深刻復雜的思想，同時在內容上也有浪漫主義因素。
貝多芬壹生的主要作品有:9部交響曲，65，438+0部歌劇，5部鋼琴協奏曲，65，438+0部小提琴協奏曲，32部鋼琴奏鳴曲，65，438+00部小提琴奏鳴曲，65，438+06部弦樂四重奏以及大量的樂器。其中《月光奏鳴曲》、《第三交響曲(英雄)》和《第六交響曲(田園)》都是家喻戶曉的代表作。而第五交響曲(命運)和第九交響曲(合唱)對後世的影響最為深遠。
1827年3月26日，這位偉大而不屈不撓的音樂巨匠在貧病交加中離開了人世，但他的音樂作品卻成為了人類文化寶庫中的壹筆豐厚的財富，留存於世。貝多芬，壹個不朽的名字，將永遠活在人們心中。
張海迪
張海迪，女，1955出生於濟南，漢族，哲學碩士，黨員，山東省作家協會壹級作家，九屆、十屆政協委員，中國殘聯副主席，中國作家協會全國委員會委員，山東省作家協會副主席。
張海迪5歲的時候，患有脊髓血管瘤，高位截癱，所以從來沒有上過學。