暮色江面靜，春花爛漫。海浪會離開月亮，潮水會帶來星星。
唐太宗的詩如初夏:
春夏壹變，鳥語花香壹夜之間。陰陽葉深而淺，早晚輕煙重。
鶯聲猶在殿中響，橫絲在天。裴高瀾影相連，細草相連。
青鱗在側，玄言舞檐前。何以汾陽，只在山泉之後。
楊光的李世民的詩壹般般，缺乏自信，他們的詩之所以流傳下來，完全是因為詩人特殊的政治身份。如果從純文學的角度來比較，恐怕他們的作品放在前途壹片光明的唐詩中，連“遜色”都算不上。
說到寫詩，就不能不提到南唐末年的統治者李煜，他被歷史戲弄，在文學上達到了他那個時代的巔峰。李玉京擅長書法、繪畫、學律詩、寫作，以詞為最高成就。他的《於美人》、《浪淘沙》、《五爺提》、《相約歡》等詞作都是流傳千古的名作，其中以於美人的《春花秋月何時了》最為著名，至今仍傳唱。他在位初期，詩歌的風格清麗柔和，沒有擺脫“花”的習氣。亡國之後，在“天天以淚洗面”的軟禁生涯中，他以壹曲哭到血盡的絕唱，讓亡國之君成為千古詩壇的“天子”。正是“國家不幸詩人幸運，文字到了滄桑才開始起作用”。這些後期詞作，意境悲涼深邃，為蘇辛所謂的“豪放派”埋下了伏筆，為詞史上的壹代宗師起到了承前啟後的作用，正如王國維在《人間詞話》中所說:“詞到，眼界開始開闊，感情開始深厚。”至於其語句的優美和諧，更是前所未有。李漁的詩也很有特色。被俘後，他曾在過中江望石城時落淚，感人至深:
江南江北故裏，三十年夢。吳魏今天很冷，
廣陵太殿荒涼。雲籠千片愁，雨打舟淚流。
宋徽宗·趙霽的經歷與李漁很相似，他也擅長寫詞。他曾寫道:“人不敢明說。不忍擡頭，羞見舊月。這句傳神的話描述了相思之情，燕山亭表達了亡國之痛:…
帶著送走的恨意，這壹對燕子再也談不攏了。天遠，千山萬水。我知道紫禁城在哪裏。為什麽不去想，除了在夢裏，有時候我已經走了。沒有證據。而夢想，有時不是。
號稱文學武俠第壹人的乾隆皇帝，也愛寫詩，而且非常勤奮，壹生留下了幾萬首詩。可惜最有福氣的皇帝底子差。有的像打油詩，有的像散文中的押韻，如“禦湖三月生，清風不動玻璃平”，再如“今朝娛樂，追憶往昔”，還不如壹個今天愛讀古詩的普通知識分子。但在朝臣眼裏，天子的詩再垃圾也是“精品垃圾”。誰敢說閑話？因此，皇帝的詩相繼問世。文化上有不少乾隆皇帝開的玩笑。例如，他為靈隱寺題詞，紫菱上方的雲字頭被放大。以下幾個字不夠，朝臣改主意，改名叫“雲林寺”；乾隆曾把“滸墅關”當“滸墅關”，“淅川”當“四川”，朝臣默默更改地名，沿用至今。
甘龍寫了成千上萬首詩，但沒有壹首為後人所熟知。不讀書的“街霸”劉邦，憑壹首即興之作就能流芳千古。歷史似乎告訴人們，這位愛“用言語得罪人”、對文字獄特別感興趣的李鴻皇帝，不僅貽誤了時代，還醜化了自己。