蘇軾書法備於官書，溢為草書，但無官書可草書，無足按摩。

壹本書必須包含神、氣、骨、血、肉，五者缺壹不算書。書法備於右書，溢於草。如果不能正書，但能走在草地上，還是沒有聽過壯語，但也不必說什麽，也就沒有道了。有醜八怪的嘴臉，但君子小人的狀態無法掩飾；話是好辯，但君子之氣，小人之心，不可欺。書雖笨拙，君子小人之心不可亂。天下貴之事，必有難。真書難飛，草書難正，大字難密無縫，小字難大方。筆無定法，作空而寬。歐陽文忠指的是冗余，指的是運氣，他不知道自己的手腕，這是最奇妙的[6]。是幸運的，左右，前後，但難免會在側，會像繩子壹樣上下。這叫鋼筆。劉澄掛字好，古人筆法自足。張長史用劍合情合理，雷太劍聽到了河水的聲音，但他的筆法是高級的。寫的字和寫的字太長不能是草書，這幾乎是荒謬的。給的少就學書，給的少就從後面拿筆，知道長大了就出名了。仆從以為知書不在筆牢，惟聽筆而不失法度。而那些太容易逃避，因而註意自己的不可取的人，只是小心翼翼地把小兒子的意圖，突然隱藏起來，意圖卻不在筆端。不然就是世界上厲害的人，也不可能寫出來。筆成冢，墨成池，不如獻；筆禿千管，墨磨萬錠，不使張芝索靖⑿。在書的開頭，我並沒有說於佳是賈二。草書雖是學習的產物，但出於倉促。古人說，行草不如行草，此語不可[13]。如果妳趕時間，通常是對學習感興趣，這是極其有害的。至於周，就沒有怪罪了。我的書雖然不是很好，但是如果有新意，不練古人，也是急功近利。王學了五法，卻學不會，所以學不會。仆書盡可能做到像蔡，略以楊鳳子為榮，更像談法華。歐陽舒雲:梓樹和⒄.的李北海壹樣大給予也自覺如此。世人可能以為它像許舒，其實不然。註(1)闕:同“闕”。(2)莊語:莊子的語言。自由談:大話，玄學之談。(3)議論文:議論文，擅長答辯和辯論。愚蠢，說話慢，不善言辭。(4)緊密無縫:結構緊密而不散。綽綽有余:結構稀疏松散。(5)空闊:空闊、松散，是指書寫不要死板，要靈活自然。(6)歐陽文忠:歐陽修(1007—1072)，北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁，61俗人。官至翰林學士，樞密副使，參政石文中，故稱溫中公。(7)劉承玄:即劉公權(778-865)，唐代著名書法家。字誠，趙婧花垣(今陜西省耀縣)誕生。書法蒼勁有力，結構嚴密，各具特色。與顏真卿並稱“劉燕”。(8)張長史:即張旭，唐代書法家。字高波，生於吳軍(今江蘇蘇州)。吳金悠久歷史的官方記錄。草書最為人熟知，逸奇，連綿曲折，風格獨特。(9)雷太鑒:即雷，字太虛。宋通州的楊賀人。自號“山”。宋註溫昶《續書》曰:“苻堅慈真，寫書法，嘗雅周，學江聲懂筆法，跡極陡快，為蜀中珍貴。”(10)文:即文同(1018—1079)，子洲永泰(今四川鹽亭東)人。字而能，曉曉先生，擅長詩詞、寫作、畫竹、書法。(11)奉獻:東晉書法家王獻之。字敬。王羲之的第七子。邵毅:就是王羲之。東晉書法家，字少，郎斜(今山東)人，右軍將軍。他被稱為王右軍。(12)畢承圖:宋朱溫昶《續書》雲:“釋懷素字隱於真，長沙人也，得行草三昧於雲。當初勤學，故筆崩，立筆葬以寫文。”莫:金維衡《四體書勢》雲:“興農張伯英者，成巧也。家家衣帛必先寫，後練。臨池學書，池水滿墨。”張誌:伯英，東漢敦煌人，好文采，好曹彰。索靖:西晉書法家。字東安，是敦煌人，張芝的姐姐，孫子。(13)寫草書太倉促了:意思是寫草書時間太倉促了。不及，也應接不暇。(14)周嶽:宋仁宗壹個人的時候，他會寫字，他收集古今人的書，改進文風。鐘毅:宋仁宗是本地人。朱的《墨池編選》說:“工役頗名。”(15)王:王安石(1021—1086)。北宋時期的文學家、思想家、政治家。符節這個詞，不對，是半山。封靖國公，號稱龔景於世。《宣和樸樹》指的是龔景的文筆，他的文筆率太輕太潦草，從來不是有意為之。(16)嚴法華:釋嚴法華，宋代僧人，書法家。(17)歐陽樹碧:歐陽，宋代人，考中進士二科。知縣文學好，有收藏。李北海:即李詠，字太和，官至北海太守，人稱李北海，唐代著名書法家。書法作品必須有氣、有韻、有勁、有肥、有輕，壹個都不能算書法。書法要先學正書，再學草書。寫草書沒有正經書，就像說玄言沒有讀莊子的語言。這不是真正的道教。壹個人的外表有美有醜，但君子和小人的狀態是掩蓋不了的；言語振振有詞，口齒不清，但君子小人的氣質是騙不了人的；書法笨拙，君子小人之心不可亂。世界上貴的東西，都會很貴很難。楷書很難生動，草書很難嚴肅，大字很難粘在壹起，小字很難大方。寫字沒有固定的方式，要讓手掌變空，放松。歐陽修對我說:妳要用手指端筆，不要動手腕。這句話真是妙不可言。攜帶鋼筆時，鋼筆前後左右移動，難免會出現側邊。停筆時，筆管垂直，筆尖與筆管保持壹條直線，這就是筆。劉公權的話有道理。他說古代的筆法是有原因的。看到公孫大娘的劍法，張旭的筆法或許有幾分道理。雷太堅說，他聽到了河水的流水聲，筆法有了很大的進步。文和柯也說看蛇和草書有進步，有點不靠譜。小時候學過書法，但是他的父親王羲之從後面拖著毛筆，沒能把它拿走，所以他知道冼長大後會在書法上出名。我不認為壹個好的作家在於他的握筆能力有沒有。他用手寫字母而不失筆法。這就是懂得用筆的秘訣。但王羲之之所以重視篆書，是因為他寫得穩，精力集中，聚精會神於筆。否則，世界上所有有實力的人都會成為書法家。廢筆堆積，把墨水磨成池水，達不到祭品的程度。筆用禿千管，墨磨萬錠，無張芝能比索靖。書法之初，不要刻意追求完美，要放松，要自由，自然就能達到完美。草書學習雖是積累，但其要點是寫得快。古人說時間倉促寫草書，這是不對的。如果趕時間來不及寫草書，這種錯誤觀點壹直影響著周嶽、等人也就不足為奇了。雖然我的書法不是很好，但勇於創新，不拘泥於古人，是我最大的幸福。王安石的書法之所以學不到，是因為他自我發現的“不能”。如果我全心全意地寫我的書法，我的風格就像蔡襄，如果我自豪地寫，我的風格就像楊凝式，如果我沈迷於寫作，我的風格似乎是滑稽的。歐陽說:“妳的字很像李北海。”我也有同感。有些人認為我的書法像徐浩，這是錯誤的。