王昌齡有181首詩，體裁以古詩五首、絕句七首為主，題材以離別、邊塞、宮怨為主。
王昌齡的詩不如李白、杜甫、高適、岑參，但他的詩質量很高。邊塞詩可以和高適、岑參相提並論，但在三四位傑出詩人之後，詩壇幾乎沒有邊塞詩。
唐玄宗將官兵制改為募兵制後，文人掀起了壹股參軍邊塞的熱潮。開元十三年，王昌齡漫遊西北邊疆，深刻體驗邊塞生活，創作了大量邊塞詩。此時岑參11歲，高適尚未開始邊塞生活。後人先後考證稱王昌齡為邊塞詩的創始人和開拓者。
王昌齡的邊塞詩善於捕捉典型情景，概括力高，表現力豐富。既反映了盛唐的主旋律，又詳細描寫了邊塞風光和邊塞戰場場景，同時捕捉到了軍人細膩的內心世界。
他的詩意境開闊，語言醇厚，語氣委婉和諧，發人深省，在* * *、造景、寫意等方面都有很高的造詣。而王昌齡的宮怨詩可以與李白相媲美，在寓意深刻、景物奇妙、對比鮮明、語言創造奇特等方面獨樹壹幟。
王昌齡總是在《我心中的詩》中以悲天憫人的精神描寫長期在宮中的人的悲傷，以細膩的筆觸多方面地展現他們的生活和情感世界，揭示他們在殘酷的宮廷喪葬制度下的悲慘命運，客觀地批判封建社會摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向為他的作品奠定了健康的基礎，洗刷了六朝宮廷詩的褻瀆，有效扭轉了齊梁唱和的不良文風。另壹方面，就藝術表現而言，王昌齡發揚了六朝華麗、精細的表現手法，繼承了其形式美。
因此，王昌齡被認為是成功寫出七言絕句宮體詩的第壹人。【1】詩歌形式嚴謹王昌齡的五首古詩，基本上是莊嚴肅穆，高亢蒼勁，性格剛健。
他生前就是以這樣的詩風，在盛唐詩壇上赫赫有名。王昌齡的五言古詩不難看出:特色鮮明，風格多樣，呈現出不同的審美特征:壹是雄渾豪放，豪放豪邁。
第二，很美很美，超放松。胡應麟的詩歌把初唐至盛唐五代的發展劃分為所謂“雅源”和“青蓮派”兩個流派，把王昌齡等人歸入前者。
第三，令人悲傷和沮喪。豪邁豪邁的畫面逐漸被寧靜超脫的畫面所取代，這與王昌齡的身世和人生經歷密切相關。
而這種深沈悲涼的風格，在這位見證了幕布的蒼涼與黑暗，經歷了仕途的風風雨雨的詩人所描寫的詩歌中，也有所凸顯。第四，清新活潑，自然明朗。
難能可貴的是，王昌齡正所謂“沸謗，逃往野中”，所以他是抑郁而悲傷的。但詩人並非總是痛苦，總是苦悶，而是不時拋開事務與蒼涼，從而創作出壹些風格清新自然、活潑爽朗的古詩五首。
[2]初唐七絕只有77首，盛唐有472首，其中王昌齡有74首，差不多占六分之壹。王昌齡是盛唐時期的壹位中年詩人，他創作七大奇觀的時間較早。他是較早大量創作七大奇跡並取得優異成績的“七大奇跡大師”，並以七大奇跡單獨成為著名詩人。
由於他和李白等人的努力，七絕在唐代逐漸成為壹種流行的體裁，所以他在七絕中與李白齊名。中晚唐時期，七絕的數量僅次於五律。
吳喬《圍爐詩》卷二指出:“王昌齡七絕如八股之王。從此為唐體定了承並之法，後世皆照之。”
可見“七絕”到了王昌齡，但體系固定，表現手法完全成熟，對後世影響很大。【11】詩歌內容與主題概述王昌齡的七言絕句在內容上可分為三類，各有特色。
其中邊塞詩第壹，永遠在我心裏的詩第二。第壹類是沿襲樂府老話題的邊塞詩。
盛唐邊塞詩人壹直以高適和岑參為首。兩人都擅長長歌，昂揚激越，雄壯壯闊。
而王昌齡則另辟蹊徑，用短絕句的形式表達各種招人之情，有“永不破樓蘭，永不還之”的豪情壯誌(兵役七首第四部)，有“我已被活捉”的勝利喜悅(兵役七首第五部)，還有大漠風前、長城月下思念親人的傷感，都寫得含蓄深沈。第二類是永遠在我心中的詩和宮體詩，表達宮女的委屈。
另壹方面，王昌齡的作品《宮詞》和《永遠在我心中》顯示了他在描繪封建制度下女性內心感受方面的高度藝術才華。從外表上看，宮廷生活是那麽的寧靜迷人:“西宮夜靜香”(西宮春怨滿)“芙蓉不如美人妝”(西宮秋怨滿)。然而，在美麗的場景中，詩人詳細地描述了他們內心深處的痛苦。他們對幸福的渴望，他們的失望，還夾雜著希望的復雜心理。
這些作品的文筆之美、語言之凝練、情感之深刻，讓後來的作者難以勝出。第三類是送別詩。
王昌齡壹生交遊廣泛，與許多文人、官員、隱士和僧道都有交往。尤其是他兩次被貶，流亡多年的時候，他是多麽需要親友的安慰和友情的溫暖。他也把自己忠誠深厚的友誼獻給了那些正直的知心朋友。
他壹生寫了40多首送別詩，不俗套，不平凡。他的送別詩在表現手法上可分為以下四種類型:壹是用不同的藝術構思表達真摯深厚的友誼。二、打破送別詩的套路，不著重寫當下的離別，而著重寫離別後的情景。
第三，不寫悲傷，以安慰為“理念”。第四，沒有恭維，沒有娛樂，善於抒情，寫人。【11】邊塞人稱王昌齡為著名邊塞詩人，後世以邊塞詩聞名。
主要展示王昌齡邊塞詩的藝術特色。
2.文學常識
廣義而言，它指的是涵蓋文化的各種問題。
包括作家、年代、作品、文學中的地理歷史典故和故事，以及老百姓熟知的文學習慣。文學常識:1。中國古代到秦始皇統壹中國(公元前221年)的文學稱為先秦文學。
2.在文字發明之前，神話就已經存在了。神話充滿了豐富的想象力，是中國浪漫主義文學的源泉。
3.中國最流行的神話是“補天女神”、“後羿射日”、“精衛填海”和“嫦娥奔月女神”。4.《尚書》是中國最早的歷史文獻集，據說是孔子編輯的。
5.《詩經》是中國最早的詩歌總集，收錄了西周至春秋中期的音樂305首。6.《楚辭》是西漢時期劉向編撰的，收錄了屈原和宋玉的詩作。因其楚地聲音，被稱為楚辭，對後世文學創作影響深遠。
7.屈原是中國偉大的愛國詩人。《離騷》是屈原的代表作，也是唯壹的長篇抒情散文。8.“修遠路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”是屈原《離騷》中的名句。
9.先秦散文是指先秦時期的散文，分為歷史散文和諸子散文。《左傳》和《戰國策》是先秦歷史散文的代表。
《論語》、《孟子》、《墨子》、《莊子》是先秦諸子百家的代表。10，《左傳》是中國第壹部敘事性的歷史著作，在歷史、文學、語言等方面都取得了巨大的成就。
11.《論語》是壹部紀實性的散文集，記錄了孔子及其學生的言行，是孔子的學生寫的。這部儒家經典對中國文化有很大的影響。
12，“有朋自遠方來，不亦樂乎？”(有朋自遠方來，不亦樂乎)“己所不欲，勿施於人”(己所不欲，勿施於人)，這是《論語》中的名言。13，漢賦是漢代新的文學形式。
這是壹篇充滿詩意的散文。賈誼是西漢初年傑出的政治家和文學家。
他最著名的散文是政論散文《論秦》。15，司馬相如是西漢時期傑出的辭賦作家，《子虛賦》和《上林賦》是其代表作。
16，《史記》是西漢著名歷史學家司馬遷所著的壹部史書，也是傳記文學的典範。17、漢代樂府民歌在中國詩歌發展史上占有重要地位。
樂府最初指漢武帝建立的音樂器官。後來，人們把樂府機關收集、整理和保存的詩歌稱為樂府詩。18《孔雀東南飛》是中國古代傑出的長篇敘事詩，講述了壹對青年男女的愛情悲劇，是漢樂府敘事詩發展的高峰。
19、《古詩十九首》是東漢末年的壹組佚名短詩，是樂府民歌的發展，標誌著五言詩技巧的成熟階段。20.漢末建安時期，壹批詩人繼承了漢樂府民歌的現實主義精神，具有“慷慨悲涼”的獨特風格，被稱為“建安體”。
21.建安文學的代表作家有曹操、曹丕、曹植，合稱“三曹”。22.“老馬臥虎，誌在千裏，先烈暮年壯膽”是曹操《龜雖長命》中的名句，表現了老當益壯的豪邁胸懷。
23.蔡琰，文熙，建安女詞人。她的五言悲憤詩，表現了漢末政治動蕩給人民帶來的苦難。
24.阮籍是正始時期文學成就最高的作家，有82首五言詩，統稱為“懷詩”。25.陶淵明是東晉時期(公元317 420)的偉大詩人。
他的詩因其田園詩般寧靜的生活場景而被稱為“田園詩人”。26.陶淵明後期創作的《桃花源記》標誌著他的思想和藝術達到了壹個新的高度，詩人在這裏提出了“世外桃源”的社會理想。
27.抒情詩《西周曲》代表了南朝(公元420-589年)民歌的最高成就。28.“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低牛羊”是北方民歌《智利歌》中的壹首詩，描寫的是北方大草原的景色。
29.《木蘭詩》是北朝民歌的傑出代表作，描寫了女主人公花木蘭代替父親從軍的感人故事。30.南朝詩人謝靈運是山水詩派的開創者。
31，幹寶尋神記是魏晉南北朝誌怪小說的代表。32.《世說新語》是劉義慶寫的壹篇短文，記錄了魏晉南北朝時期壹些人物的言行和趣事。它生動簡潔。
33.《文心雕龍》是壹部文學批評作品，對後世的文學批評影響很大。34.鐘嶸的《詩品》是壹部詩歌批評著作，對後世詩歌批評影響很大。
35.唐代(公元618-907年)的詩歌、散文、小說非常發達，尤其是唐代。36.唐朝有許多偉大的詩人，如李白、杜甫、白居易、劉禹錫、李商隱等等。
37.唐代文學家韓愈、柳宗元發起了古文運動。38.唐詩的發展大致分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。
39.流傳到今天的唐詩有五萬多首，是以前詩詞總和的兩三倍。40.唐代詩歌可分為古體和近體詩。
古體句子的數量沒有限制，每個句子的層次也更加自由。近體有兩種:格律詩和絕句。
節奏嚴謹，每首歌由四部分八句組成，中間要對調。格律詩和絕句是有規則的。
古體和近體詩有五言和七言。41.初唐四傑是陸、、羅、、、楊炯。
42.王波寫過著名的《王騰亭序》，其中最著名的壹句話就是“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”。43.七歲時，羅寫下了著名的詩篇《鵝頌》:“鵝，鵝，鵝，向天歌歪著脖子。
白色的羽毛，漂浮在綠色的水中；紅色的腳底，撥動著清澈的水。44.陳子昂是初唐四傑之後的著名詩人。他反對六朝的綺麗之風，提倡淡雅的詩風。
45.盛唐時期著名的山水田園詩人有孟浩然和王維。他們的詩歌表現了祖國山川的壯美和鄉村的自然淳樸。