用末日科幻構築的世界觀
《玲瓏》以未來的末日為背景設定故事。在不久的將來，因為人類世界擁擠不堪，迫切需要在宇宙中探索新的家園。
然而，由於月亮的相位變化，地球經歷了幾十年劇烈的地質變化，人類文明在這場大災難中徹底毀滅。地面上也出現了壹個新的生態系統——瑪納生態，瑪納生態孕育了壹個新的物種——“食極獸”，它具有強大的再生能力和攻擊能力，可以吸取人類的生命之源，用於未來的生長和進化。這場大災難中人類所剩無幾，所以幸存者們躲在懸浮中。
西方元素包裹著中國文化的精神內核。
看《玲瓏》的時候，很多觀眾都覺得是在看美劇。的確，玲瓏的制作風格不同於大多數民族創作。在敘事、人物造型、畫面呈現上都打上了美劇的烙印，故事中呈現的西方元素無處不在:洞穴理論、光影教堂、燈塔法則等等。
洞穴理論
玲瓏是壹部講究深度的作品。經得起觀眾的各種尷尬，比如燈塔的設置，很容易讓人想到洞穴理論。
洞穴理論記載於古希臘哲學家柏拉圖的《理想國》第七卷，其中講述:
壹群囚犯被囚禁在壹個山洞裏。他們從出生起就在這裏長大。他們的手從小到大都被鐵鏈鎖住，無法回頭。他們只能看著印在他們面前洞壁上的影子。
在這群被困者的背後，有壹條可以貫穿整個洞穴的通道。在這段話的旁邊，有壹堵墻，不高，大概和木偶戲的屏幕壹樣高。外面的人背著各種工具和儀器走過通道，火光把這些影子照在被困者面前的墻上。
所以這些被困者認為這些影子是這個世界上唯壹真實的東西。因為他們從小就沒見過別的，只有這些影子。
然而，突然有壹天，壹個被困者被釋放了。他轉過身，看到了身後的大火和在通道上行走的人們。壹開始，他會覺得很困惑，甚至不相信這些東西是真的。
直到後來，有人把他帶出山洞，帶到了壹個正常的世界，因為他從來沒有見過這個世界，眼前的壹切都是陌生而令人懷疑的。
他甚至在水中尋找自己的影子，在洞穴中尋找自己的感覺。後來他開始慢慢接受正常的世界，於是開始同情洞穴裏的同伴。
於是，他決定回山洞去救同伴，但同伴們都認為他瘋了。他無法說服同伴和他壹起離開，同伴大概也不認為他是在救自己。
如果燈塔就是這個山洞，那麽馬克就是第壹個走出山洞的人。第12集，馬克重生，即將離開燈塔。我們不妨大膽猜測壹下。當他看到現實世界的時候，他背後故事的概率是:馬克回到燈塔，試圖打破燈塔的法則，解救燈塔裏的人，把燈塔裏的人帶到更廣闊的世界讓他們知道。
燈塔規則
《玲瓏》已更新至12集。相信很多人還在疑惑燈塔三大法則是什麽？燈塔上的人為什麽要遵守這三大法則？
的確，玲瓏第壹季仍然沒有明確揭示這三個重要定律是什麽，但燈塔定律必須建立，才能更好地延續人類文明。
首先，燈塔的三大法則必須是燈塔人在建立之初就認可的，這三大法則必須符合燈塔生存的要求。
其次，燈塔法包含了拋棄舊世界家庭關系、禁止自由戀愛的理由。人類的情感紐帶很有可能被地面上的食極動物感知，從而追蹤到人類，最終毀滅人類。
關於燈塔的生存法則，我們先來看中間章節馬可與主的對話。
馬克:科裏冒著生命危險為燈塔帶回物資，受傷卻無法救治；埃隆先生努力了壹輩子，老了卻要被流放；那些滿身灰塵的搬運工幹著最重的活，吃著最便宜的食物；4068成績斐然但還是要挨打；有1225，甚至為了救愛人而放棄自己的生命也被視為犯罪；所以作為燈塔的壹部分，我們這樣生活。我們和冰冷的屍體有什麽區別？
杜克:妳知道燈塔每分鐘消耗多少能量嗎？妳知道戰損後會有人口供應，但妳知道培養壹個野獵人需要多少資源嗎？妳只看到燈塔放棄妳受傷的戰友，那妳就知道如果妳治療壹個重傷的獵人，會有多少塵埃人連蟲餅都不吃！妳以為燈塔在把老人們趕盡殺絕，卻不知道養活那些沒能力貢獻的人會餓死多少新生嬰兒！燈塔無法控制繁殖，當種群數量超過承載極限，那麽，妳會決定拋棄誰嗎？
這樣看來，燈塔生存法則雖然冰冷，卻很實用，很有用。
說到底，只有用冰冷的法律維持燈塔的秩序，才能擺脫人情的幹擾，保證人類優質基因的延續，這才是末日的正確選擇。