村上最看不上這些冠冕堂皇、道貌岸然的存在，甚至關心他靠什麽生活？高度資本主義化？現代城市從來沒有滿足過。以下是我對村上春樹的經典語錄，供大家參考。
妳想回避這個事實，妳想把它放進心底的小黑洞，把它蓋住。盡量不去想尷尬的事，不去看討厭的事。扼殺生活中的負面情緒，這種防禦姿態已經成為妳的壹部分。是這樣嗎？但這讓妳不可能無條件的，真心的，真心的愛壹個人。
雖然世界上有如此廣闊的空間，而妳只有壹點空間，卻無處可尋村上春樹。
不要自怨自艾。村上春樹的挪威森林
不僅有帶來正確結果的錯誤選擇，也有導致錯誤結果的正確選擇。為了避免這種無序，我認為可以說，我們有必要采取壹種我們實際上什麽也沒有選擇的立場，我大體上就是這樣生活的。該發生的已經發生，該沒發生的還沒發生。村上春樹再次攻擊面包店
時間總是按時帶走它想帶走的東西。村上春樹《東京奇譚集》
但是真正的生活並不是這樣真正的成年生活。現實生活應該是人與人之間坦誠而正確的對抗。的確，和妳壹起生活五年，有它自己的快樂，自由，自在。但是最近開始覺得這不是真正的生活。怎麽說呢？我無法從中感受到生命的本質。妳只考慮自己的事情，談正經事的時候，妳只是玩玩而已。村上春樹再次攻擊面包店
這個世界真是壹個奇妙的地方。我真正需要的是漢堡肉餅，但有時我只能得到沒有菠蘿的夏威夷漢堡肉餅。村上春樹《遇見百分百女生》
大多數年輕人當然想送走自己的放蕩不羈的青春，但那些輝煌的日子轉瞬即逝。他們剛過二十歲就結婚成家，在生活的壓力下變成了百無聊賴的成年人。每天早上開著敞篷貨車去工廠上班，做著同樣的工作，天黑了就和同伴去酒吧喝酒，聊著同樣的往事。沒有出口，沒有夢想去夢想。村上春樹，沒有意義，沒有搖擺
比起踏入現實社會，在集體中演戲，妳更適合待在需要系統處理知識的技能，更註重個人才能的世界裏。村上春樹的怪鳥記錄
世界上大多數人都不渴望能正視的真相。大多數情況下，真理伴隨著劇烈的痛苦，而幾乎所有的人都不渴望伴隨著痛苦的真理。人們應該學習那種美麗而快樂的故事。多少能讓他們覺得自己的存在意義重大。正因為如此，宗教才能確立村上春樹的q。
追求自己的價值，就像沒有計量單位去衡量壹種物質壹樣。指針不會響，停在某個位置。村上春樹的《無色的Tosaki》和他的巡演之年。
？普朗克是同性戀，無意向世人隱瞞。這在當時是很難做到的。他還說，'除了是同性戀，我的音樂是不可能的。'我完全明白他的意思。也就是說，普朗克越想忠於自己的音樂，就越要忠於自己是同性戀的事實。音樂是這樣的東西，生活方式也是這樣的東西。？村上春樹《東京奇譚集》
16、17歲的少男少女之間的愛情，是相當透明的。因為不了解這個世界，我在現實中很匆忙，但我也很清醒，充滿了情緒。當然，那些日子轉瞬即逝，意識已經永遠失去了。只有記憶還保持著最初的新鮮感，有效地溫暖了我們剩下的(痛苦的)生活。村上春樹，村上電臺
我只做自己想吃的，自己享用。什麽烏鴉之類的，讓它們互相爭鬥，自生自滅。村上春樹《遇見百分百女生》
在某些情況下，命運類似於不斷改變方向的局部沙塵暴。妳改變腳步，試圖避開，卻發現沙塵暴也和妳壹樣改變腳步。妳再換壹次步，沙塵暴換了那麽多次步，就像黎明前壹場與死神的倒黴舞蹈。這是因為沙塵暴不會來自任何遙遠的地方。也就是說，那個家夥就是妳，妳身上有什麽。所以妳能做的就是乖乖的踏入沙塵暴，緊緊捂住眼睛和耳朵防止沙塵進入，壹步壹步的穿過去。大概沒有太陽，沒有月亮，沒有方向，有時甚至沒有時間，只有骨瘦如柴。塵埃就那樣在天空中盤旋。村上春樹的《海邊的卡夫卡》
？機會比什麽都重要。當時我突然想到，偶然的巧合可能是很普遍的現象。也就是說，那種事情每天都在我們身邊發生，但大部分都沒能引起我們的註意，就像大白天燃放的煙花，有壹些噪音，但我們擡頭看天什麽也看不見。但是，如果我們對它有強烈的欲望，它很可能會以壹種信息的形式出現在我們的視野中。我們可以清晰地讀出它的圖形和含義，親眼目睹時驚嘆不已。哦，發生這種事真是不可思議！雖然事實上沒什麽不可思議的，但我們總會有那種感覺。？村上春樹《東京奇譚集》
永澤的身上同時存在幾個完全矛盾的人格，非常極端。有時他極其溫柔，溫柔得讓我忍不住感動，有時又極其冷酷惡毒；有著出奇高尚的精神境界，也有著無可救藥的庸俗；能夠帶領人們樂觀地奮鬥，但同時又在灰暗的泥淖中痛苦地掙紮。從壹開始，我就清楚地意識到他矛盾的性格。我真的不明白為什麽別人看不到他的這壹面。他生活在自己的地獄裏。村上春樹的挪威森林
？從今天開始，妳要做壹個安靜的人。不要感情用事，不要偷偷想念，不要回頭，過自己的另壹種生活！妳必須明白，不是所有的魚都生活在同壹個海裏。？終於明白，即使不情願，生活中很多人也只是過客。村上春樹
夜晚出奇的溫暖，天空依舊陰沈。南風慢慢地吹著。像往常壹樣。潮水的味道混合著雨水的味道。被令人厭倦的善良所包圍。河邊的草叢裏到處都是蟲鳴。天要下雨了。會是壹場妳看不到會不會下雨的毛毛雨，但是會把妳的身體淋得上上下下。在水銀燈微弱的白光下可以看到這條河。水很淺，剛過腳踝，壹如既往的清澈。直接下山，沒有汙染。河床上布滿了從山上沖下來的石頭和沙拉拉的碎石，到處都有瀑布阻擋流沙。瀑布下有壹個很深的水坑，小魚在裏面遊泳。村上春樹的尋羊歷險記
話說回來，兩個人從零開始打造壹切，也不是那麽容易的。我有獨生子女的孤獨感，想認真做壹件事的時候喜歡單幹。與其解釋給別人聽以獲得理解，不如自己壹個人做，哪怕費時費力。另壹方面，自從她姐姐去世後，久美子就不再與家人來往，幾乎壹個人生活。我不和家裏的任何人討論大事。從這個意義上說，物以類聚，人以群分。村上春樹的怪鳥記錄
至於我為什麽拋棄了原來的世界，非要來到這個世界的盡頭，我反正記不清了，也記不清它的過程、意義和目的。某種東西，某種力量，某種令人發指的力量把我送到了這裏！這就是為什麽我失去了我的身材和記憶，我正在失去我的心。村上春樹的《世界的盡頭》和《寒冷仙境》
我想和她談談，哪怕只有壹分鐘。我想知道她的人生故事，我也想說出全部。更重要的是，我想知道為什麽我們會在九月壹個陽光明媚的早晨在原宿厚街擦肩而過。它壹定充滿了和平時期古老機器般溫暖的秘密。村上春樹《遇見百分百女生》
？很難解釋。要知道，陀思妥耶夫斯基不是寫過壹本關於賭博的書嗎？就這樣！換句話說，當妳周圍有各種可能性時，妳很難放過它們。妳明白嗎？村上春樹的挪威森林
魚對水說，妳看不見我的眼淚，因為我在水裏。水對魚說；我能感覺到妳的眼淚，因為妳在我心裏。我不是魚，妳也不是水。妳能看見我孤獨的眼淚嗎？魚對水說，我永遠不會離開妳，因為我不能沒有妳。水對魚說，我知道，但是如果妳的心不在那裏呢？我不是魚，妳也不是水。我不離開妳是因為我愛妳。但是，妳心裏有我嗎？魚對水說，我很孤獨，因為我只能呆在水裏。水對魚說，我知道，因為妳的孤獨在我心裏。我不是魚，妳也不是水。我很孤獨，因為我想妳。然而，妳能在遠處感受到嗎？村上春樹對水魚說。
就像西藏的轉經筒，轉經筒轉動的時候，外面的價值觀和感情會起起伏伏，閃爍變暗，但真愛永遠不會改變村上春樹的q。
壹切都壹樣。任何時候，任何年份，任何時代，事物的發展都是壹模壹樣的。只是年號，只是頭把交椅裏的臉。這種無聊的垃圾音樂，任何時代都有，而且還會繼續存在，就像月亮陰晴圓缺壹樣。村上春樹的舞蹈舞蹈
看著生活中這篇報道裏的照片，仔細想想，西班牙村莊幹巴巴的白墻真的很符合畢加索的畫。相比之下，同樣在白墻上作畫的澀谷巴爾百貨就差遠了。很難大聲說出來，但是光是看就很累。)卡爾·特哈爾村的畢加索與村裏的風景和人們的日常生活自然融為壹體。兩個黑衣女人從三個音樂家的壁畫前走過，他們頭上頂著裝滿豬內臟的籃子。當然也和照片的構圖有關系，但是從太陽的光線到建築的陰影再到行道樹的顏色，壹切都和畢加索的配色非常和諧。風土的影響真的是巨大的。村上春樹的片段，壹個令人懷念的年代
？然而，發條鳥，生活可能從根本上就是那樣。所有人都被關在黑暗的地方，所有的食物和飲料都被沒收。慢慢地，漸漸地，他們壹點壹點地死去。？村上春樹的怪鳥記錄
如果非要在有形的東西和無形的東西之間選擇，那就選無形的東西吧！這是我的規則。當我碰壁時，我總是遵循這個規則。從長遠來看，我認為結果是好的，即使當時難以承受。村上春樹《東京奇譚集》
凡事都要有個框架。思維是壹樣的。不用怕每壹幀，也不怕壞了。如果人們想要自由，這是非常重要的。對框架又敬又恨。生活中重要的事情往往具有雙重性。村上春樹的《無色的Tosaki》和他的巡演之年。
毫無疑問，這個世界是平庸的。那麽，這個世界從壹開始就是平庸的嗎？否則。世界本來就是混沌的，混沌不平庸。平庸是從人類生活和生產資料的分化開始的。馬克思通過定義無產階級來修正平庸。只有這樣，斯大林主義才能與馬克思主義壹脈相承。我肯定馬克思，因為他是為數不多的還記得原始混沌的天才。同理，我對托斯托的丈夫也持肯定態度。但是，我不認可馬克思主義，太平庸了。
我們都因為壹些蠻橫無理的形式，失去了最寶貴的人，從而深受其害。這種創傷恐怕永遠無法愈合。但我們不能永遠坐著看自己的傷口，我們必須站起來，邁出下壹步。不是為了他自己的復仇，而是為了更廣泛的正義。兇手總能找到壹個亂七八糟的理由來為自己的行為辯解，算了，把視線從不想看的地方移開。但受害者不會忘記，也不會翻白眼。記憶會從父母傳遞給孩子。世界上的這個東西，青豆，就是壹個記憶和對面無休止的鬥爭。村上春樹的《問》
自由思考意味著脫離自己的身體。走出身體的限制牢籠，掙脫枷鎖，純粹在邏輯的領域裏飛翔，賦予邏輯自然的生命。這是自由思維的核心內涵。村上春樹的《無色的Tosaki》和他的巡演之年。
新的壹天就在眼前，舊的還拖著沈重的裙子。就像大海和河流在河口爭權奪利，新的時間和舊的時間交融相遇，僵持不下。妳現在的重心在世界的哪壹邊？村上春樹《天黑以後》
痛苦是錨，把我系在這裏。村上春樹的《海邊的卡夫卡》。
妳見過眼淚的影子嗎？淚影不是普通的淚影，完全不壹樣。它來自另壹個遙遠的世界，特別是我們的心。村上春樹的怪鳥記錄
只要有重大的意義和目的，就絕不會因為壹點點失誤而崩塌，化為烏有。村上春樹的《無色的Tosaki》和他的巡演之年。
然而，此刻我周圍的壹切都是毫無生氣的，虛幻的。似乎所有的建築都搖搖欲墜，所有的行道樹都黯然失色，所有的男男女女都拋棄了水壹樣的情感和活著的夢想。村上春樹的《邊陲之南，太陽之西》
不解釋就看不懂的東西，解釋了也看不懂。村上春樹的《問》
對我來說，寫文章是極其痛苦的。有時候整整壹個月寫不出壹行字，有時候寫了三天三夜，最後卻全是錯的。盡管如此，寫文章也是壹種樂趣。因為比起生活的艱辛，在這上面尋求意義真的太容易了。村上春樹《聽風》
所以我關閉了我的語言和我的心。深深的悲傷是連眼淚都帶不走的。村上春樹的《世界末日》和《冰冷的外星人》
通過這段音樂，我得以在漫長的歲月裏結識了伊士曼、克林、科龍、安斯內茲等鋼琴演奏家？也許這樣說不好。他們絕不是壹流的鋼琴家？彼此編織的非凡音樂世界。不用說，這不是別人的經歷，而是我的。而這段親身經歷也成為了我心中壹段珍貴而溫暖的記憶。妳心裏應該有很多類似的東西。歸根結底，我們活在這個世界上，有著血肉之軀的個人記憶。沒有記憶的溫暖，我們在太陽系第三顆行星上的生活必然會變得難以忍受的寒冷。正因為如此，我們相愛，有時也會像戀愛壹樣聽歌。村上春樹，沒有意義，沒有搖擺
然而，在不到十秒鐘的時間裏，濃縮了生命多彩的樂章，令人驚嘆。震撼人心的萎縮力量給了精神和肉體怎樣的負荷，其他人都無法估計。至少對我來說(我從頭到腳都適合長跑)，這是不可想象的。說了這麽多，從跑者跑完步後的表情可以推斷，他們壹定想痛不欲生。獲得獎牌的三個人在終點線後互相擁抱。既不是無敵的，也不是沒有朋友的。在凝結的瞬間，它的連續性到此結束。暫時不需要考慮。喜悅從身體的核心壹點壹點滲出，然後會包裹全身。皮膚起泡，心口腫脹，喉嚨幹渴。我們可以生動地見證這壹變化。如果妳不這樣做，淚水可能會湧向妳的眼睛。雪梨村上春樹！》
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