“滿園春色關不住，壹枝杏出墻”的意思是:滿園春色關不住，壹枝盛開的杏伸出墻外。
後兩首詩形象生動，構思奇特。“春色”和“紅杏”都是擬人化的，既包含了情景中的感情，也包含了“春色”關不住的思想，“紅杏”必然會出墻宣告春天的來臨。
宋代葉紹翁《園不值錢》原文:
也許是主人擔心我的木鞋踩壞了他珍貴的青苔，輕輕敲擊柴門，久久無人開。但是這個春天的春天，畢竟是關不住的，妳看，有壹個粉紅色的杏子伸出了墻。
翻譯:
也許是園主擔心我的木屐會壓壞他珍貴的青苔，所以我輕輕拍打了柴門很久。花園裏的春色關不住，壹枝枝怒放的紅杏正伸出墻外。
擴展數據
著名評論
現代作家錢鐘書《宋詩選註》:第295-296頁:這是壹首從古代流傳到現代的詩。其實它脫胎於陸遊《劍南詩稿》(卷十八)《壹次作》:“柳不掩春色，壹枝杏出墻來。”不過第三句寫的比陸遊的新警察好。茂密的柳樹遮住了春色，壹株盛開的杏樹伸出了墻頭。)
南宋《名人集》第十卷還有另壹位“江湖派”詩人張的《雪窗集》，其中《我題》說:“好春色藏不住，粉壁斜露杏花尖。”第三句充斥著閑言閑語，沒有葉少翁的具體。雖然主人鎖了門，但是美好的春光是鎖不住的。粉紅色的墻上，杏花的枝幹已經斜斜地露出來了。)
這種景色也曾被唐人描寫過，如吳榮的《看路杏花》:“壹枝杏出墻，外人獨來。”壹朵微紅的杏花伸出墻外，墻外行人傷心失望。再如吳榮的《杏花》:“壹人合照，近水樓臺先得月，最深情處在墻上。”(是指獨自苗條地站在河邊，以水為鏡，照照自己美麗的身影；最深情的枝椏愛憐地伸出墻外。)
但要麽是和其他場景混在壹起，要麽是沒有放在壹篇文章中印象最深刻的位置，沒有宋人寫的那麽清晰。
在《唐宋現代吳詩》第377頁，葉紹翁寫的是花園壹角，比陸遊的裝裱更小更有意味。“出”字前加“關”字，突出了春天的活躍，使“關”字對應的“出”字更有活力。
《壹枝紅杏》和《所有的愛》相對，也表現了春天的洋溢。兩句話有幾層意思，很有詩意。後來就有了“關不住的春色”這種表達方式，這兩句詩經常被用來形容生活中的這類情況。
詩歌欣賞
這首小詩描寫了詩人春天逛公園的所見所感，非常生動有趣。這首詩情景交融，流傳千古。既表現了春天不可抗拒的生命力，又表現了作者對春天的熱愛。形容寧靜、安逸、舒適的田園風光。
詩意地說，門前有青苔，說明花園幽靜，主人不在家。敲了半天門也沒人應，更加冷清。但是，所有的愛還是流露出來了。從冰冷的寂靜中寫出繁榮，讓人感受到壹種意外的喜悅。
這首詩的寫作特點是:第壹，通過描寫春景，抓住了特點，突出了重點。用“楚”字將紅杏擬人化，是抓住了春景的特點，突出了重點。
二是“少花錢多辦事”，這是含蓄的。比如“壹顆杏”是“所有愛”的具體集中表達，壹顆杏代表墻內百花爭艷。
第三是場景中有愛情，詩中有人物，而且是美好高尚的人。門雖設，常關，久不開“小口柴飛”不言而喻。他懶得社交，也無意賺錢。雖然經常關著門，但是所有的愛都溢出了墻，他的人自然，高富帥，更讓人感動和遐想。
第四，不僅景物包含情感，景物也包含理智，能引起許多聯想，從而給人以哲學上的啟迪和精神上的鼓舞。“春園不能閉，壹枝杏出墻。”
春色就在這樣的“關”與“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，呈現出壹種蓬勃的、被鎖住的生機。後人賦予了這兩首詩以生命的哲理，這兩首詩獲得了新生，流傳不息。
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