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什麽是逆風寫作?

逆風書寫是書法的常用技巧。

為了隱藏正面展開,采用“先下後上,先右後左”的方法,反方向書寫稱為“反正面”。起筆時,先反方向寫,再順字方向,即“逆著前面起筆。”

壹、書法基礎訓練知識?

壹個拳擊手壹記重拳能有幾百公斤重,可見他手裏有多大的力氣!但是,他們寫出來的筆觸很可能是“脆弱”的。相反,步履蹣跚的老書法家卻能寫出蒼勁有力的字!而且看起來也不累。真的可以用“自如”兩個字來形容。現在經常可以看到壹些“書法行為藝術家”,搖頭晃腦,手舞足蹈,埋頭苦幹,讓人喘不過氣來。其實他要麽騙外行,要麽還沒開始。

秘密在哪裏?筆尖上的力。拳擊手的臂力可能是書法家的百倍,但實際傳遞到筆尖的力量可能是拳擊手的百倍。中國的刷子,雖然硬,但還是軟的。美在此,“唯柔筆奇”(蔡邕《九勢》);困難就在這裏。如果不知道姿勢、手法、筆法,是很難把握的。比如武術中的鞭子是軟兵器,但壹直被認為是兇器,很難抵擋。“善用者能勝劍。”我們看師傅,他用力壹抖,就會舞動,通過搖動手臂和轉動身體各部分的皮帶,或抽打鞭子的某壹部分,或纏繞、擺動、掃、掛、扔、舞,或在地上行走,增加力量和改變中心和方向,能打、能砸、能勾、能綁,就像壹條龍壹樣!但是,這根鞭子在普通人手裏就像壹條死蛇壹樣無力。

歸結到書法上,當然寫字要硬,但要有活力,不能硬。所謂“元氣”,就是讓身體的力量通過手臂、手腕、手指傳遞到筆尖。這是檢驗壹個人能不能寫書法的標準之壹。

因此,學習書法,首先要正確掌握其技法、體態、筆法,做到動作準確、體態和諧、筆畫連貫、筆端專註、眼有所覺、心有所覺、手有所覺,意識與動作相協調,不斷提高駕馭筆畫的能力。

學拳容易改拳難。錯誤或不正確的姿勢壹旦成為習慣,就很難改正。

二、怎麽寫

古人千百年來壹直糾結於文字。要麽故弄玄虛,要麽從未接近邊緣。其實,世界上任何壹種工具,最正確的執法,無非是最自然、最有作用的執法。

傳說王獻之在寫字的時候,他的父親王羲之偷偷從背後拔筆,拔不出來,所以他認定這個兒子將來壹定很了不起。如果這成為成為書法家的標準,那書法就真的太簡單了。其實寫的太緊是不科學的。如果妳把所有的力量都放在筆桿上(水平方向),妳怎麽把它送到筆尖上(垂直方向)?

那麽,握筆是不是沒有必要呢?那肯定不是。提筆就是握筆要穩,這樣手腕和力量才能有效。側向力應該分配多少?這不是定量的。總體感覺和拿筷子差不多。首先是防止筷子掉落,但最關鍵的問題和最終目的是能夠拿東西。

提筆的時候,作用在橫向的力,只要妳能握穩筆,就這樣。我們似乎不必遵循前人所有奇怪的想法。

手指的功能是寫字。握著筆,妳就可以開始寫了。當妳寫作時,妳必須移動。這個運動就是所謂的“寫作”。提筆主要靠手腕、手臂、手指的協調動作,手腕最活躍。

所以,手腕壹定要活。手腕運動可以使全身的力量通過手臂、手腕、手指滲透到筆尖;腕功,可以調節筆觸,可以在多變的筆觸書寫中控制筆觸,如上下、左右、錯落、方圓、曲折,甚至可以隨意指揮筆觸,達到“拋筆”的地步。尤其是寫行書、草書的時候,手腕不斷地左右擺動,上下翻滾。

腕功是指寫字時,腕關節不能緊張、僵硬,“手腕要遵從自己的意誌”,但也不能隨隨便便地移動,而是隨著筆勢自然和諧地轉動。即使不寫,也可以空手練習。看小提琴手演奏,可以大致了解壹下手腕。因為在這壹點上,兩者有共同點。

我們也可以從武術中獲得靈感。吳圖南在《武學引論》中說:“妳怎麽能用力量隨意達到敵人呢?”這取決於手腕的靈活性。肩膀不松的話,力就傳不到手肘,手肘不垂直的話,力就傳不到手腕,手腕不活動的話,力就傳不到手指。那些希望自己的力量可以達到敵人的人呢?所以手腕的靈活是練武的必要條件。“這和書法基本壹樣。我們也可以說,手腕的靈活度其實是練字的必要條件。