鋼琴家中的天才指揮家中的榮耀——巴倫博伊姆
(丹尼爾·巴倫博伊姆，1942—..)
在當今世界音樂舞臺上，有兩位最受歡迎的鋼琴大師出身的指揮家。當人們翻開世界各大唱片公司的唱片目錄時，會發現有很多唱片是他們作為鋼琴獨奏家和指揮指揮所錄制的。這兩位明星級大師分別是前蘇聯的Askin Nazi和出生在阿根廷後來移居以色列的Barenboim。不過在這兩位大師之間，巴倫博伊姆應該說更傾向於做指揮家。首先，他早在二十多歲就開始指揮活動，而阿斯金納粹則是在四十多歲移居西方後才正式接過指揮棒的。此外，在過去的幾年裏，Askin Nazi壹直在刻苦磨練鋼琴演奏藝術，將其作為自己的特殊項目。所以嚴格來說，他還是應該被列入世界著名的鋼琴大師，所以這本書沒有把他列入。而巴倫鮑姆早在學生時代就把指揮藝術作為專業來學習，並在世界各大交響樂團廣泛練習指揮藝術。雖然他經常以優秀鋼琴家的身份活躍在世界樂壇，但從他在這兩種藝術上的努力比例來看，指揮應該是他的主要項目。1975年他才33歲。
丹尼爾·巴倫波伊姆1942出生於阿根廷布宜諾斯艾利斯的壹個克萊茲莫家庭。由於父母都是鋼琴家，他從小就開始跟著父親學鋼琴。巴倫博伊姆年輕時才華橫溢，音樂才華出眾。年僅七歲時，他就以兒童鋼琴家的身份舉辦了貝多芬作品的鋼琴演奏會，在觀眾和媒體中引起軒然大波。1952年，他隨家人移居以色列，也就是在這壹年，他的父母把他送到了歐洲的音樂之國奧地利，在那裏他接受了全面的音樂藝術訓練，來到奧地利後，巴倫博伊姆進入了薩爾茨堡著名的莫紮特音樂學院，師從著名鋼琴教授菲舍爾學習鋼琴，並與指揮家馬克維奇進行指揮。兩年後，他來到法國，跟隨著名作曲家布朗熱學習作曲。壹年後，他被羅馬著名的意大利音樂學院錄取，跟隨澤基教授繼續學習鋼琴和指揮。1955年，13歲的巴倫博伊姆在巴黎以鋼琴獨奏家的身份進行了他的第壹次正式演出。第二年，他在倫敦與著名指揮家皇家愛樂樂團合作舉辦了壹場音樂會。1957年，巴倫博伊姆來到美國，在紐約，這位15歲的青年鋼琴家與指揮家斯托科夫斯基合作演出成功。巴倫博伊姆在1962年開始指揮活動，到1965年已經是英國室內樂團的指揮。近年來，他以充沛的精力和大膽的精神指揮了歐洲許多有影響力的交響樂團，如新愛樂樂團、哈勒交響樂團、倫敦交響樂團等。1968年，他在美國紐約臨時代替因病無法演奏的庫圖斯，上臺指揮倫敦交響樂團的演出，在世界音樂輿論界引起轟動。從此成為著名青年指揮家，在指揮藝術的道路上扶搖直上。
巴倫博伊姆成名後，與世界級交響樂團的接觸變得非常頻繁。1969第壹次以客席指揮指揮柏林愛樂，1970第壹次與紐約愛樂合作成功。1975年，著名指揮家索蒂免去巴黎愛樂樂團常任指揮後，巴倫博伊姆作為壹名優秀的青年指揮家被聘為樂團的音樂總監兼常任指揮。這樣，年僅33歲的巴倫博伊姆就已經擁有了壹支龐大的具有世界水平的交響樂團。巴倫博伊姆在這支歐洲最具特色的管弦樂隊中共工作了12年，期間還擔任過法國巴士底歌劇院和德國德意誌歌劇院的音樂總監。進入90年代後，他在索蒂之後成為美國著名的芝加哥交響樂團的新任音樂總監和常任指揮。
作為壹名才華橫溢的新生代指揮家，巴倫博伊姆的藝術修養是深厚的。他有著天賦異稟的鋼琴演奏技巧，同時又精通作曲和室內樂演奏藝術，再加上自身浪漫的藝術氣質，所以總能給人壹種敏捷、幹練、完好無損的藝術形象。他的指揮風格細膩、簡潔、明快、有力。從技術上來說，他的指揮棒技術精準有功夫，在任何復雜的情況下都能牢牢掌控樂隊。他對音樂的品味非常高雅，因為他有多年指揮室內管弦樂隊的經驗，並為以這種形式開展業務打下了堅實的基礎。此外，他是壹個感性而浪漫的指揮家，這與他的猶太血統密切相關。
巴倫博伊姆在藝術上是壹位認真、嚴謹、執著的指揮家，他壹直以認真、積極的態度學習和掌握歌劇、交響樂和室內樂。在他多年的指揮藝術生涯中，他在這些方面的努力非常引人註目。根據這壹特點，與他合作過的芝加哥交響樂團的演奏家們曾說:“巴倫博伊姆是壹位既有藝術想法，又努力使之實現的指揮家。”比如巴倫博伊姆就不是壹個擅長指揮歌劇的指揮家。但戲曲藝術優秀的音樂性和強烈的戲劇性始終令他著迷。於是他在這方面做了大量的研究、實踐和錘煉。最後成為精通歌劇藝術的著名專家，尤其擅長演繹德奧歌劇作品。他創作的莫紮特、貝多芬和瓦格納的歌劇作品在世界各地廣受好評。
作為壹名指揮家，巴倫博伊姆無論是外表還是內心都有著獨特的優勢。首先，他有帥氣的外表和優雅的氣質，對吸引觀眾和馴服樂隊有壹定的作用。然而更重要的是，他的內心世界是如此的豐富多彩，他對音樂有著超乎尋常的自由和廣闊的想象力，他的藝術風格極具詩意，獨特的抒情性和歌唱性是他最明顯的藝術特點。巴倫博伊姆的前妻迪·普利是世界著名的大提琴家之壹。後來，她因身患脊髓硬化癥的絕癥而早逝。在她去世之前，巴倫博伊姆曾無數次與她同臺演出，在她的獨奏會上，她經常用鋼琴為她伴奏。他們的精彩合作給世界各地的音樂愛好者帶來了無盡的藝術享受，許多感人的場景至今仍深深印在人們的腦海中。
巴倫博伊姆的指揮曲目非常廣泛，他對德奧作品、英語作品、法語作品、俄語作品的演繹都非常有特色，但相對而言，他對古典和浪漫主義音樂作品的演繹應該說更加精彩和令人信服，比如莫紮特、貝多芬、勃拉姆斯、瓦格納、布魯克納、柏遼茲、埃爾加、柴科夫斯基等。
巴倫博伊姆雖然是壹位著名的指揮家，但他在鋼琴演奏方面的傑出成就也不容忽視。作為近代最有影響力的鋼琴家之壹，他在這方面的意義非常突出。多年來，他在指揮之間，利用業余時間從事鋼琴演奏活動，有時甚至邊演奏邊指揮管弦樂隊。他是莫紮特、貝多芬、勃拉姆斯和肖邦鋼琴作品的優秀詮釋者。他錄制了全套莫紮特的鋼琴協奏曲、貝多芬的鋼琴奏鳴曲和協奏曲、肖邦的全套夜曲以及勃拉姆斯等人的許多作品。
巴倫博伊姆無疑是當代世界指揮界壹顆璀璨的新星，但他的確是壹段時間內最具爭議的指揮家。有些評論家對他的指揮藝術不以為然，甚至說了很多刺耳的話來攻擊他，但更多語氣較慢的人認為他比鋼琴家更適合當指揮家，但總的來說，巴倫博伊姆還是壹個稱職的指揮家，盡管他不可挽回地存在著。芝加哥交響樂團的音樂家們說得很清楚，“我們相信，這個樂團的偉大傳統將在巴倫博伊姆的領導下發揚光大，因為他不僅是壹流的鋼琴家，也是壹位優秀的指揮家。”此外，巴倫博伊姆還因為其他壹些原因受到攻擊，比如他在1989年被法國巴士底歌劇院解雇。有壹些政治原因與當時的法國政局有關。況且巴倫博伊姆畢竟不是卡拉揚和索蒂，所以他不可能完美是非常自然的，但有壹點是非常確定的，那就是作為當代著名的指揮家，他的天才能力是非常明確的，否則，他絕不會兩次成為指揮家索蒂的接班人。
巴倫博伊姆是壹位謙遜而勤奮的藝術家。在老壹輩指揮家中，他曾經表示過對富爾特文格勒和巴比羅利的偏愛，並從他們身上繼承了許多優秀的品質和風格。現在，不管人們如何看待他，他已經是世界著名的超級樂團芝加哥交響樂團的音樂總監和常任指揮。但對於他未來的藝術發展和能力，全世界的音樂愛好者和敏感的專業媒體都以樂觀的態度熱情關註著他。我相信這位才華橫溢的新壹代指揮家壹定會讓世界為他的輝煌成就感到欣慰。