類型:單詞
時間:南宋
關於作者:
原文
①西江月夜②黃沙辛棄疾(1140-1207)卒於67歲,南宋詩人。原字探夫,改號佑安,號稼軒,生於歷城(今山東濟南),漢族。中國歷史上偉大的詩人和愛國者。與蘇軾同名,又名蘇信,與李清照並稱為歷史上的“濟南二安”。曾經有人這樣誇他:賈萱是人中之冠,言中之龍。劉辰翁《辛家軒序》說:“字達東坡,光明磊落,似詩,似散文,似天地奇觀。他曾出使湖北、江西、湖南、福建和浙江東部。在他出生於13年之前,山東被金兵占領。21歲加入抗金義軍,不久回到南宋。紹興三十壹年(1161),兩千人參加北方抗金軍隊,次年回到南宋。他壹生堅持與遊牧民族作戰,收復失地。曾晉奏《梅琴十論》,分析敵我形勢,提出強兵復興的具體方案;他還去總理九議,進壹步闡述十議思想。尚未被采納和實施。在各地任職時,他認真消除積弊,積極備戰,受到投降派的牽制,甚至被革職。他曾長期居住在江西上饒。光復祖國的宏圖大誌和才華沒有展現出來,忠義憤懣,造就了南宋壹代大詩人。耿靜在山東集結兵力,克制忠義,讓大臣掌大權。紹興三十二年,他命令封彪返回南方,高宗召見他,授予他城武郎的職位。寧宗朝厭倦了在浙東為官,加了龍亭等制度。他進入議會,被任命為爪牙。他在江西上饒、潛山等地生活了十幾年。他的文字充滿激情,慷慨悲壯。筆觸有力,藝術風格多樣,豪放不羈。還有“賈和的短句”。
終其壹生,他以正直自傲,做出了自己的成績,壹生主張抗戰。曾出現在《梅琴十論》和《九議》中,表現出傑出的軍事才能和愛國熱情,並與宋致仕和理學家朱保持著深厚的友誼,勵精圖治。抗金和民族復興是他作品的主旋律,其中不乏英雄迷失方向的悲嘆和強者遊手好閑的憤懣,具有鮮明的時代特征。還以生動細膩的筆觸描繪了江南農村四季的田園風光、世態人情、民俗風情。他的詞題材廣泛,也善用前人典故。風格厚重豪邁,又不乏細膩溫柔。他在蘇軾的基礎上,極大地發展了詞的意境,提高了詞的文學地位。後人稱為“蘇、辛”。他的詩也值得稱贊,尤其是他的“有力的筆,巧妙的收斂,正確的平衡的理論之風”道中
明月(3)驚喜鵲,夜半清風啼。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中,人們談論著壹年的收成,耳邊壹片蛙鳴,仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林,路轉溪橋。
給…作註解
西江月:詞牌名。
黃沙:黃沙嶺,在江西上饒西部。
《明月》句:蘇軾詩《二韻江映書》雲:“明月驚喜鵲。”其他分支:斜分支。
不要嚇喜鵲:嚇喜鵲飛離樹枝。
謝林:土地廟附近的樹林。
見:同“現在”。
《明月驚喜鵲》中的“他枝”都標註為:他枝,側枝,與“樹幹”相對;壹個說另壹個。我們認為“不”字應該作為動詞使用,意思是“上”。這句話表現了如下的意境:詩人夜晚走在黃沙嶺的山間小道上,此時月亮已經升到了半空,但由於月光被群山遮擋,詩人所處的位置和喜鵲所在的枝頭依然昏暗。隨著月亮的升起,月光灑滿了山頂,灑向詩人,詩人突然感到眼前壹亮。他擡頭壹看,壹輪明月已經把樹枝掛了起來,樹枝上的喜鵲被月光的突然刺激驚擾了。
翻譯
皎潔的月光驚醒了枝頭的喜鵲,清爽的夜風吹來了蟬的鳴叫。
稻花香在說豐收年,耳朵能聽到蛙鳴。
稀疏的星星剛剛掛在天邊很遠的地方,轉眼間,山前就下起了毛毛雨。
以前客棧還在村廟的樹林旁邊。當道路拐過小溪的源頭時,它突然出現在妳面前。
做出贊賞的評論
此詞是辛棄疾貶官居江西時所作。刻意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風,星稀雨稀,喜鵲驚蟬鳴,稻花香,蛙鳴聲。詞從視覺、聽覺、嗅覺三個方面描寫了夏夜的山村景色。情景交融,美如畫。寧靜自然,生動寫實。是宋詞中以農村生活為題材的代表作。
今日翻譯蔣婷(譯音)走在夜晚的鄉間小路上
月亮出來了,驚擾了枝頭熟睡的喜鵲。
輕輕吹來的夜風中,不時傳來蟬鳴。
稻花香沁人心脾(預示豐收)。
停下來聽聽青蛙的叫聲,
仿佛在為人們的豐收歌唱...
妳看,地平線上偶爾能看到七八顆星星。
轉眼間,山前下了兩三點雨。
大雨要來了,我要去避雨,卻找不到熟悉的茅店。
跑到小溪的拐角處,
嘿,茅店不是就在眼前嗎?
翻譯和閱讀
皎潔的月光驚醒了棲息的鳥兒和喜鵲,它們離開枝頭,飛走了。半夜微風吹來,知了不停地叫。稻花香中,有蛙聲,仿佛在訴說壹個好年景的故事。很快,烏雲遮住了月亮。遠處的地平線上只有七八顆星星在閃爍,山前居然下起了壹些雨。行人慌了:土地廟的樹旁邊曾經有壹個茅草鋪用來避雨,現在沒有了。他從小橋上匆匆跨過小溪,拐了個彎,茅店就出現在眼前了。
《西江月》的原標題是《夜行黃沙路》,記錄了作者夜行鄉間時看到的風景和感受。看完前半部分,妳壹定在沈默中感受到了精彩。“明月離枝驚鵲”這句話裏的“別”字是動詞,就是說月亮落山,離開枝頭,喚醒枝頭的黑喜鵲。這句話是非常細致的現實主義,只有在深夜看過這壹幕的人,才明白這首詩的美。黑喜鵲對光極其敏感,會在日食的時候醒來,飛來飛去,哇哇大哭,月落也是。其實這句話的意思是“月落淚下”(唐章季《楓橋附近夜泊》),但比“月落淚下”更形象。關鍵在於“別”字,寓意喜鵲枝頭與明月依依不舍。喜鵲經常在受驚時啼叫。不在這裏打鳴,就能看到自己。從字面上看,也可以避免“鳴蟬”堆積的結果。“稻花香”這個短語的意思是季節在夏天。全詩中,這兩句印象最為生動深刻,把鄉村夏夜裏的熱鬧氣氛和歡樂心情帶到了生活中。這可以說是典型的環境。這四句每壹句都有聲音(喜鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲),但每壹句也都有靜夜。這兩種味道體現在夜行者的感覺裏,他的心情很愉快。下半年情況有了壹點變化。天上罕見的星星表明時間有了進展,明明是午夜,快天亮了。山前雨對夜行者是個威脅。這是壹個平浪,可想而知夜行者的焦慮。有了這壹波,結束語就更有力量了。“舊日路轉溪,忽見”是倒裝句,表現的是“忽見”的驚喜。我正愁下雨,走過溪頭,路轉彎,忽然看見她在林邊歇腳的茅草鋪。此時的快樂可與兩首詩所說的“疑無路可復,又有壹村”(陸遊《遊山西村》)相提並論。詩的原題是《夜行黃沙路》。前八句的前六句都是關於風景的,只有後兩句顯示有人在夜行。這兩句起到了體現整首歌的作用,所以每句話都是晚上寫的。先把前面藏起來,結尾壹針見血,結尾就畫龍點睛了。這個技巧值得學習。
這個詞有壹種生動具體的氣氛(通常稱為風景),表達壹種親密感和興趣(通常簡稱為好感)。這種情景交融的整體是壹種藝術形象。藝術形象的強弱不在於使用的情節數量,而在於那些情節是否具有典型性,是否可以作為類比的據點,向四周延伸,深入到現實生活的最深處。如果能做到這壹點,那就沒完沒了了。我們說中國的詩歌語言簡練,就是指這種廣泛的代表性和豐富的暗示性。
作者
辛棄疾(1140-1207)南宋詞人,享年67歲。原字探夫,改號佑安,號稼軒,生於歷城(今山東濟南),漢族。中國歷史上偉大的詩人和愛國者。與蘇軾同名,又名蘇信,與李清照並稱為歷史上的“濟南二安”。曾經有人這樣誇他:賈萱是人中之冠,言中之龍。劉辰翁《辛家軒序》說:“字達東坡,光明磊落,似詩,似散文,似天地奇觀。他曾出使湖北、江西、湖南、福建和浙江東部。在他出生於13年之前,山東被金兵占領。21歲加入抗金義軍,不久回到南宋。紹興三十壹年(1161),兩千人參加北方抗金軍隊,次年回到南宋。他壹生堅持與遊牧民族作戰,收復失地。曾晉奏《梅琴十論》,分析敵我形勢,提出強兵復興的具體方案;他還去總理九議,進壹步闡述十議思想。尚未被采納和實施。在各地任職時,他認真消除積弊,積極備戰,受到投降派的牽制,甚至被革職。他曾長期居住在江西上饒。光復祖國的宏圖大誌和才華沒有展現出來,忠義憤懣,造就了南宋壹代大詩人。耿靜在山東集結兵力,克制忠義,讓大臣掌大權。紹興三十二年,他命令封彪返回南方,高宗召見他,授予他城武郎的職位。寧宗朝厭倦了在浙東為官,加了龍亭等制度。他進入議會,被任命為爪牙。他在江西上饒、潛山等地生活了十幾年。他的文字充滿激情,慷慨悲壯。筆觸有力,藝術風格多樣,豪放不羈。還有“賈和的短句”。
終其壹生,他以正直自傲,做出了自己的成績,壹生主張抗戰。曾出現在《梅琴十論》和《九議》中,表現出傑出的軍事才能和愛國熱情,並與宋致仕和理學家朱保持著深厚的友誼,勵精圖治。抗金和民族復興是他作品的主旋律,其中不乏英雄迷失方向的悲嘆和強者遊手好閑的憤懣,具有鮮明的時代特征。還以生動細膩的筆觸描繪了江南農村四季的田園風光、世態人情、民俗風情。他的詞題材廣泛,也善用前人典故。風格厚重豪邁,又不乏細膩溫柔。他在蘇軾的基礎上,極大地發展了詞的意境,提高了詞的文學地位。後人稱為“蘇、辛”。他的詩也值得稱贊,尤其是他的“有力的筆,巧妙的收斂,正確的平衡的理論之風”
南宋愛國詩人辛棄疾是壹位具有代名詞風格的偉大詩人,也是壹位善戰、通曉軍事的民族英雄。他的詞“鏜鈸大響,竊竊私語,渡六合,掃千古”,成為中國文學史上的瑰寶;作為南宋朝廷大臣,他寫了壹篇《議練民兵守淮蜀》的文章,表達了作者強烈的愛國情懷,對戰局精辟深刻的分析和鮮明具體的對策。這篇應用散文充滿激情,構思巧妙,有理有據,準確簡潔。文章只用了600多字,從提出問題、分析問題到解決問題,壹氣呵成,信息、分析、措施、預測、文字落實,簡單明了,清晰易懂。壹個豪邁曠達的詩人,可以根據不同文體的需要,寫出如此嚴謹樸實的應用文。可見,大手筆在寫作上是不能局限在狹小的世界裏的。他要熟練掌握幾套筆墨,不僅要有自己喜歡的風格,還要根據不同的要求寫出不同的流派和風格,就像壹個功夫深厚的武術家,雖然擅長壹種武器,但他是對的。辛棄疾用兩種完全不同的風格,從不同的側面表達了他慷慨激昂的愛國情懷,反映了他憂國憂民的遠大誌向和崇高理想,以及“男兒有淚不輕彈,欲補天”的豪情壯誌。(摘自應用寫作第1,0998期《詞學大師——讀辛棄疾》
強烈的愛國主義和戰鬥精神是辛詞的基本思想內容,這首先表現在他的詞中,他不斷重復著對北方的懷念。此外,在《何心郎》、《摸魚》等詞中,他用“剩水剩山”、“夕陽斷腸”等詞諷刺南宋小朝廷,表達了對偏安壹隅、不願北上的不滿。野心無處用,表現在難以掩飾的言語中。在他的代表作《水龍隱》中,他善於緬懷過去,面對如畫的河山和英雄,在激發其遠大誌向的同時,也表達了英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈沖突構成了其詞的悲劇基調。辛詞在蘇軾詞的基礎上,進壹步擴大了題材範圍,幾乎到了無事不可無心入詞的地步。