這些人雖然沒有創新能力，但也很可愛。最起碼他們掌握了前輩的很多繪畫技法，也算是老師了。最可氣的是，還有壹種人，想都不想學前人的好東西，任性而為，滿腦子都是紙墨豬。他們還厚顏無恥地稱之為“創新”。因為藝術沒有絕對的標準，壹旦讓這樣的人占據重要位置，他們的地位就決定於我們的國情。
前兩種人雖然興趣很不壹樣，但是有壹個共同點，就是都喜歡誇張和炒作，都沒有真才實學。好在江山代有才人出，我不相信現在沒有古聖先賢。新山水畫派的現任掌門人的得意弟子劉先生就是其中的傑出代表。
提到劉先生的名字在中國可能並不廣為人知，但他的名字在南朝鮮早已家喻戶曉，兩國總統都曾親自會見過他。之所以會出現這種情況，估計是和屠呦呦有很大的相似之處吧！
自傅抱石、錢松喦、李可染等大師相繼去世後，具有時代特征和筆墨特色的新山水畫派逐漸衰落。但歷史似乎總是喜歡重演。每當困境出現，它總是安排壹個偉人在恰當的時候力挽狂瀾。當新山水畫派的畫家們無法突破在傳統山水畫上加壹座工廠和高壓線的尷尬局面時，劉先生毅然從老教師手中接過了新山水畫派的大旗。這個融合了軍人氣質和學者風範的英傑，從題材上開始了壹系列全方位的創新...語言...以他毀滅性的氣魄和勇氣達到意境。
劉先生的創新雖然也是中西合璧之路，但他的畫已經不再像新山水畫派初期的那些畫家那樣勉強、尷尬、生硬。他精心保留了傳統山水畫的精髓，又巧妙地融合了西洋畫的色彩、線條、透視，使新山水畫派的畫更加自然和諧。這種自然和諧是成熟的標誌，是承前啟後的裏程碑。
欣賞劉先生的山水畫，妳會突然感到壹股清新的風迎面吹來，因為他的畫來源於生活，沒有那種顛沛流離的陳腐精神。正因為如此，他的主題、語言、視角、意象、意境都是當代的、有生命力的、有感染力的、自然的。
欣賞劉先生的山水畫，會讓妳不自覺地拋棄自己的看法，因為他的畫融合了古今中外的各種技法和理論，有北派的健美，也有南派的飄逸婉約；既有東方的含蓄沈靜，又有西方的張揚活潑。再加上他的原植法郁郁蔥蔥的樣子，可以說是無所事事回歸門派的自然。
劉先生對山水畫的貢獻是多方面的，僅他獨創的草木畫法就足以載入畫史。但他依然謙虛低調，勤於探索。雖然年事已高，但他仍不時呼籲:“壹個有抱負的畫家應該不斷追求更新。”這就是劉先生，壹位永遠在藝術道路上的探索者