1.三年兩句，壹曲兩淚。
意思:我花了三年時間寫了這兩首詩，讀著讀著不禁流下兩行熱淚。
賈島的詩錘煉精煉，布局也是煞費苦心。這首詩是他視藝術為生命，全心全意投入，執著追求完美的精神面貌的真實寫照。
2.鳥兒在池邊的樹上停留，和尚在敲門。賈島的“慎思”故事。
後蜀的何光遠寫了《賈誼筆記》:(賈導)有壹天突然對著驢唱道:“飛鳥棲於池邊樹上，和尚敲月下門。“壹開始，我想用‘推’或‘敲’這個詞，但我猶豫不決。於是我對著驢做了壹個“推”的手勢，又做了壹個“敲”的手勢。我覺得不是半個正方形。觀者目瞪口呆，小島仿佛看不見了。當時的韓國吏部在京、殷勢力較大，精神清正嚴明。第三副唱完之後，小島卻手勢未了。俄推驢為官，捧於殷前，島悟。咨詢師要怪就怪吧。島對:‘我得對聯，陰安二字未定。我徜徉在詩府，奔向大官。我不敢占它的便宜，希望能堅持住。韓馬上想了很久，說:‘打字真好。”後以“推敲”指斟酌詞句。也指對事物的反復考慮。
文藝理論家朱光潛先生在《談文字》壹文中有更詳細的解釋:
雖然“推”似乎有點魯莽，但這意味著孤僧走了很長壹段路又回到了寺廟。門本來是自己藏的，現在他“推”了。他要遮遮掩掩，推己及人，說明他是寺裏唯壹的和尚。在這寒冷寂寞的場合，他有興致出去走走，回到書頁，壹個人去，自在自在，他有自己的胸懷和氣度。“叩”字比較正式，表示廟裏有人應門。他仿佛在月夜訪友，不甘寂寞。如果不是熱鬧的場合，寺裏至少還有壹些溫暖的感覺。相比較而言，“敲擊”空氣沒有“推動”空氣冷。就前面那句“鳥留池邊樹”來說，“推”比“敲”更和諧。“推”可以是無聲的，“敲”必然會有剝啄聲，會吵醒鳥兒，打破寂靜，似乎更添紛擾。所以我懷疑韓愈的修改是否真的如古今所贊的那樣恰當。
3.王安石的《春風與綠色江南岸》
王安石寫《登瓜州》。第三句原來寫成“春風又到江南岸了”，寫得不好。後改為“郭”。看了幾遍，並不好。改成“金”字，再改成“滿”字，改了十幾個字，最後確定是“綠”:“使綠”。
原來王安石寫道:“春風又到了江南岸。明月幾時照我？”他總覺得第三句的“要”字太平庸，不夠貼切。後來改為“國”字。看了幾遍，並不好。改成了“進”字，“春風再進江南岸”，再改成“滿”字——“春風再填河南岸”，“滿”字就廢了。想了又想，改了又改，卻始終找不到壹個合適的詞。最後，他突然想到了在船上看到的青山綠水，綠野草木...綠色不是江南春天的象征嗎？為什麽不用壹個“綠”字？於是詩人決定用“綠”這個詞來代替“要”、“要”、“要”、“要”。詩人本想用壹個動詞來表達江南春色的景象，但最終選擇了壹個形容詞作為動詞，這就是“形容詞用法”。“綠”不僅意味著“綠色”，也意味著“吹綠”，這是春風的人格化，增加了動態之美。