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“北京圈”早就過時了,哪裏來的?

不知道是誰第壹個叫關曉彤景泉格格。

但是有了格格這個詞,這個北京圈立馬就像個偽北京圈了。

文化娛樂屆的北京圈之所以聽起來很牛...

因為這個概念總會讓人想起壹些不合理的東西:

比如寡頭壟斷,誕生在終點線...

我們來看看關曉彤成人作品列表:

這種資源簡直就是壟斷的反義詞。

關曉彤唯壹值得壹提的好蛋糕就是張藝謀的影子。

陜西平民張藝謀和首都大院子弟的關系最多也就半毛錢。

關曉彤小時候在北京演過兩部大導演的戲。

壹個是陳凱歌的《無極》;

另壹個是馮小剛的《非誠勿擾2》。

都是成人劇的兒童演員,戲份很少。

如果孩子加入壹個打醬油的團體,可以算是壹個北京圈,或者北京圈裏的壹個空間空間...

關曉彤離開北京圈核心的最晚時間不得不算:

她出演了壹集《父母之愛》,飾演梅婷的侄女。

梅婷不到20歲的時候,就出演了由鄭曉龍策劃、葉大鷹執導的電視劇。

23歲時,我在中戲讀大二,我出演了壹部由葉大鷹導演的電影,由張國榮主演。

同學章子怡,劉燁,尤蘭達,當他們還在擔心被家裏淘汰的時候...

梅婷說不出來。

原因是中戲裏,大三之前的學生是不允許出去拍戲的,但是梅亭不聽,退學了。

葉大鷹是最早改編王朔作品的導演之壹。

從左至右,葉大鷹,張國榮和梅婷。

如果說王朔是京派的旗手,那麽葉大鷹就是主要旗手。

多年後,當梅婷和李不知道他們的前男友仍然已婚時,他們出來宣傳壹部夫妻電影。

采訪原文是:

說白了,圈子就是壹個網絡。

只有能形成半封閉的,互相交換資源和信息的,才能成為關系網。

按照這個標準,上海人馬伊琍比關曉彤更“北京圈”。

馬伊俐二十多歲的時候愛上了關虎,於是進入了北京圈。

關虎導演的《黑洞》劇照

關虎的父親是著名導演關宗祥。

雖然第六代管虎和第五代陳凱歌差了壹代;

但他的父親和陳凱歌的父親陳懷皚是北京電影制片廠的老同事。

這壹波的他們,包括田壯壯,還有英達,他們的家庭背景是最大的。

2014,“第五代局長”吳去世,北電舉行追悼會。

不是那麽跟著王朔。

人家有自己的語言體系,走的是大學知識分子的路。

但是拔藤和拔藤是可以聯系的。

隨便舉個例子。

英達從小在姜文長大,也是個紅孩子。

小時候住在著名的內務部街5號大院,是總政宣傳部和文化部的家屬院。

中國電影史上能被記住的第壹部導演作品《陽光燦爛的日子》就是改編自王朔的小說。

圍繞這半天,我主要想說,馬伊俐和關曉彤壹樣大的時候,才是真正的北京圈。

有這個圈子外的女星得不到的壹流資源;

有壹種公主巷看不到的具有國內特色的精英文化的北京圈。

馬壹立同時認識了關虎和滕華濤。

滕華濤的父親是著名導演滕文基,也是北京電影廠的壹員。

馬壹立後來發表文章,老鐵滕華濤也沒少投稿。

他導演了《裸婚》和《失戀三十三天》。

滕華濤,裸婚大會上的文章。

哦,哎,說到這,我終於在關曉彤景泉格格裏挖出壹把“石錘”———

她的男朋友鹿晗演了滕華濤的《上海堡壘》,這部電影後來變成了科幻電影《泥石流》。

滕華濤將街頭表演歸咎於錯誤的演員...

這大概是關曉彤成年以來離北京最近的壹次了。

以前的女明星不敢說靠關系。

馬伊利不能到處走,說:

我可以玩掙紮,因為我知道趙寶剛。

那是80年代末,我和王朔,鄭曉龍壹起做事,北京地區正宗,體面。

我知道這種人。我真的很牛逼。

就算是有教父陳金飛撐腰的劉亦菲,有老公黃曉明撐腰的楊穎,也不會說我家有人。

那是壹個純粹靠關系撐起的花瓶。

不是大導演的電影,就是商業大片。

桑德拉甚至患有焦慮癥,因為據說他依賴關系。

不管是采訪還是綜藝...

只要真人出現,就像祥林嫂的上身,無休止地重復著壹句話:

我沒有依靠我的阿姨。

關曉彤和其他女明星不壹樣。她從相反的方向來。

那些手裏真的有好蛋糕的女明星,都應該被撇掉。

而關曉彤則明顯濫用了其資源。

要不妳再看看她的成人影視資源:

渣只能排在女壹號行列的後半段;

渣比石家莊趙縣人周冬雨差50倍。廊坊大長亭村村民趙...

但我就是喜歡營銷。我是親戚。

當關曉彤的家庭背景顯赫時,她的祖父,鋼琴和書法藝術家關就會被當作壹個例子。

只有她祖父那個時代的藝人都是惡業。

關之前在自傳中寫道,他家靠騎三輪、撿垃圾為生;

我窮得除了煤球爐,家裏找不到任何有腿的家具。

如果因為和愛新覺羅同屬壹個民族就能算貴族,那麽關曉彤和滿族公主的距離...

大概比趙和北宋公主好;秦麗和唐朝的公主;楊冪和隋朝公主還是有很大差距的。

1949之後,因為種種原因,惡業藝人被分配到了國有劇團,地位大大提高。

管從壹個小人物到壹個人民藝術家,被譽為琴棋書畫大師。

這位大師對北京圈後輩的幫助有多大?單從關曉彤父親這邊來說,在壹部國產劇裏的龍套角色是看不出來的。

讓我們來看看真正被北京圈捧在手裏的女明星:

許是公認的京城第壹大蜜。

她直奔核心的核心,王朔。

她的朋友圈很大壹部分是王朔的朋友圈

許和王朔發出了《小葉經》。

她成了和張的女主角,成了四大花旦。

轉型導演,第壹部電影由葉大鷹主演,第二部電影由姜文主演。

壹輪又壹輪,全是王朔圈子裏的人。

2007年,王朔接受媒體采訪時也說經濟形勢不好,許勇敢買房送他。

此時,許本人早已成為大佬們的壹員,那個京華大圈子已經不下雨了。

市場化十幾二十年了,蛋糕越做越大,越來越多的普通人湧入。

資源怎麽可能還在他們的小圈子裏?

每個人都聽過這個笑話,對嗎?

當普通人還在聽樣板戲的時候,北京的那些孩子已經在聽披頭士了。

他們生在時代的前面,長大後自然要引領壹個時代。

媒體越來越發達,門檻越來越低,北京圈子裏特權帶來的固有優勢消失了。

北京圈自然失去了點石成金的能力。

王朔後來稱贊的奧利維亞,也不是什麽大水花。

從左到右,奧利維亞,馮小剛和王朔。

《歡樂頌》演出多年後才真正流行起來。那時候關於北京圈的故事基本都結束了。

王朔創造的話語體系,在特殊的歷史時期,基本上成了活化石。

在年輕人中,他們被韓寒和郭敬明等網絡作家所取代。

東方衛視的壹個節目直接把王朔請到了韓寒家裏。

韓寒年輕時有壹句名言,用在這裏挺貼切的:

每個圓圈都以花環結束。

十幾年過去了,連韓寒和景M .郭都變得幸福了。

沒想到北京圈因為格格關曉彤又被神話了。

既然她堅持要賣這個個人設計,自然是因為有人喜歡吃。

大概是因為現在的觀眾不再愛聽或者相信:

孤軍奮戰,逆天換命的故事。

壹個從爺爺奶奶那裏繼承資源和人脈,自然超越大部分人,鞏固階層的故事更真實,更有代入感。

只是現在娛樂圈人均富二代,小姐。

家家有本萬幸。

用壹個過時的圓圈來填充場景似乎揭示了更多的東西。