但是有了格格這個詞，這個北京圈立馬就像個偽北京圈了。
文化娛樂屆的北京圈之所以聽起來很牛...
因為這個概念總會讓人想起壹些不合理的東西:
比如寡頭壟斷，誕生在終點線...
我們來看看關曉彤成人作品列表:
這種資源簡直就是壟斷的反義詞。
關曉彤唯壹值得壹提的好蛋糕就是張藝謀的影子。
陜西平民張藝謀和首都大院子弟的關系最多也就半毛錢。
關曉彤小時候在北京演過兩部大導演的戲。
壹個是陳凱歌的《無極》；
另壹個是馮小剛的《非誠勿擾2》。
都是成人劇的兒童演員，戲份很少。
如果孩子加入壹個打醬油的團體，可以算是壹個北京圈，或者北京圈裏的壹個空間空間...
關曉彤離開北京圈核心的最晚時間不得不算:
她出演了壹集《父母之愛》，飾演梅婷的侄女。
梅婷不到20歲的時候，就出演了由鄭曉龍策劃、葉大鷹執導的電視劇。
23歲時，我在中戲讀大二，我出演了壹部由葉大鷹導演的電影，由張國榮主演。
同學章子怡，劉燁，尤蘭達，當他們還在擔心被家裏淘汰的時候...
梅婷說不出來。
原因是中戲裏，大三之前的學生是不允許出去拍戲的，但是梅亭不聽，退學了。
葉大鷹是最早改編王朔作品的導演之壹。
從左至右，葉大鷹，張國榮和梅婷。
如果說王朔是京派的旗手，那麽葉大鷹就是主要旗手。
多年後，當梅婷和李不知道他們的前男友仍然已婚時，他們出來宣傳壹部夫妻電影。
采訪原文是:
說白了，圈子就是壹個網絡。
只有能形成半封閉的，互相交換資源和信息的，才能成為關系網。
按照這個標準，上海人馬伊琍比關曉彤更“北京圈”。
馬伊俐二十多歲的時候愛上了關虎，於是進入了北京圈。
關虎導演的《黑洞》劇照
關虎的父親是著名導演關宗祥。
雖然第六代管虎和第五代陳凱歌差了壹代；
但他的父親和陳凱歌的父親陳懷皚是北京電影制片廠的老同事。
這壹波的他們，包括田壯壯，還有英達，他們的家庭背景是最大的。
2014，“第五代局長”吳去世，北電舉行追悼會。
不是那麽跟著王朔。
人家有自己的語言體系，走的是大學知識分子的路。
但是拔藤和拔藤是可以聯系的。
隨便舉個例子。
英達從小在姜文長大，也是個紅孩子。
小時候住在著名的內務部街5號大院，是總政宣傳部和文化部的家屬院。
中國電影史上能被記住的第壹部導演作品《陽光燦爛的日子》就是改編自王朔的小說。
圍繞這半天，我主要想說，馬伊俐和關曉彤壹樣大的時候，才是真正的北京圈。
有這個圈子外的女星得不到的壹流資源；
有壹種公主巷看不到的具有國內特色的精英文化的北京圈。
馬壹立同時認識了關虎和滕華濤。
滕華濤的父親是著名導演滕文基，也是北京電影廠的壹員。
馬壹立後來發表文章，老鐵滕華濤也沒少投稿。
他導演了《裸婚》和《失戀三十三天》。
滕華濤，裸婚大會上的文章。
哦，哎，說到這，我終於在關曉彤景泉格格裏挖出壹把“石錘”———
她的男朋友鹿晗演了滕華濤的《上海堡壘》，這部電影後來變成了科幻電影《泥石流》。
滕華濤將街頭表演歸咎於錯誤的演員...
這大概是關曉彤成年以來離北京最近的壹次了。
以前的女明星不敢說靠關系。
馬伊利不能到處走，說:
我可以玩掙紮，因為我知道趙寶剛。
那是80年代末，我和王朔，鄭曉龍壹起做事，北京地區正宗，體面。
我知道這種人。我真的很牛逼。
就算是有教父陳金飛撐腰的劉亦菲，有老公黃曉明撐腰的楊穎，也不會說我家有人。
那是壹個純粹靠關系撐起的花瓶。
不是大導演的電影，就是商業大片。
桑德拉甚至患有焦慮癥，因為據說他依賴關系。
不管是采訪還是綜藝...
只要真人出現，就像祥林嫂的上身，無休止地重復著壹句話:
我沒有依靠我的阿姨。
關曉彤和其他女明星不壹樣。她從相反的方向來。
那些手裏真的有好蛋糕的女明星，都應該被撇掉。
而關曉彤則明顯濫用了其資源。
要不妳再看看她的成人影視資源:
渣只能排在女壹號行列的後半段；
渣比石家莊趙縣人周冬雨差50倍。廊坊大長亭村村民趙...
但我就是喜歡營銷。我是親戚。
當關曉彤的家庭背景顯赫時，她的祖父，鋼琴和書法藝術家關就會被當作壹個例子。
只有她祖父那個時代的藝人都是惡業。
關之前在自傳中寫道，他家靠騎三輪、撿垃圾為生；
我窮得除了煤球爐，家裏找不到任何有腿的家具。
如果因為和愛新覺羅同屬壹個民族就能算貴族，那麽關曉彤和滿族公主的距離...
大概比趙和北宋公主好；秦麗和唐朝的公主；楊冪和隋朝公主還是有很大差距的。
1949之後，因為種種原因，惡業藝人被分配到了國有劇團，地位大大提高。
管從壹個小人物到壹個人民藝術家，被譽為琴棋書畫大師。
這位大師對北京圈後輩的幫助有多大？單從關曉彤父親這邊來說，在壹部國產劇裏的龍套角色是看不出來的。
讓我們來看看真正被北京圈捧在手裏的女明星:
許是公認的京城第壹大蜜。
她直奔核心的核心，王朔。
她的朋友圈很大壹部分是王朔的朋友圈
許和王朔發出了《小葉經》。
她成了和張的女主角，成了四大花旦。
轉型導演，第壹部電影由葉大鷹主演，第二部電影由姜文主演。
壹輪又壹輪，全是王朔圈子裏的人。
2007年，王朔接受媒體采訪時也說經濟形勢不好，許勇敢買房送他。
此時，許本人早已成為大佬們的壹員，那個京華大圈子已經不下雨了。
市場化十幾二十年了，蛋糕越做越大，越來越多的普通人湧入。
資源怎麽可能還在他們的小圈子裏？
每個人都聽過這個笑話，對嗎？
當普通人還在聽樣板戲的時候，北京的那些孩子已經在聽披頭士了。
他們生在時代的前面，長大後自然要引領壹個時代。
媒體越來越發達，門檻越來越低，北京圈子裏特權帶來的固有優勢消失了。
北京圈自然失去了點石成金的能力。
王朔後來稱贊的奧利維亞，也不是什麽大水花。
從左到右，奧利維亞，馮小剛和王朔。
《歡樂頌》演出多年後才真正流行起來。那時候關於北京圈的故事基本都結束了。
王朔創造的話語體系，在特殊的歷史時期，基本上成了活化石。
在年輕人中，他們被韓寒和郭敬明等網絡作家所取代。
東方衛視的壹個節目直接把王朔請到了韓寒家裏。
韓寒年輕時有壹句名言，用在這裏挺貼切的:
每個圓圈都以花環結束。
十幾年過去了，連韓寒和景M .郭都變得幸福了。
沒想到北京圈因為格格關曉彤又被神話了。
既然她堅持要賣這個個人設計，自然是因為有人喜歡吃。
大概是因為現在的觀眾不再愛聽或者相信:
孤軍奮戰，逆天換命的故事。
壹個從爺爺奶奶那裏繼承資源和人脈，自然超越大部分人，鞏固階層的故事更真實，更有代入感。
只是現在娛樂圈人均富二代，小姐。
家家有本萬幸。
用壹個過時的圓圈來填充場景似乎揭示了更多的東西。