2065438+2005年6月，周因胃癌去世。9月下旬，周蓉收到大嫂郝冬梅的短信，說她將於11日結婚，並邀請周蓉擔任伴娘。
且不說《生死十年》的深情回憶，僅僅三個月後，曾經與冰夷恩愛有加的董梅就變成了另壹個女人，真是涼薄中透寒心。對於她迅速再婚，董梅向周蓉解釋說:“我為妳哥哥做了這個決定。臨死前，他要我答應他這樣做。當然，我需要重新找到壹個家。”似乎是不可抗拒的遵從前夫的意願，但現實中很難欺騙別人。雖然前半句是真的，但後半句才是關鍵。
每個人都有追求更好生活的權利，郝冬梅再婚後的生活也是幸福的。她不僅換了簡單的衣服，還改了臉，整個人看起來更年輕了，這也是她這麽快再婚的原因。
周生前有三件事做錯了，這也是郝冬梅在周死後迅速改嫁的原因。
1，周的俠客夢
當年，周下鄉，去的是建設兵團，而郝冬梅在農場。他們是高中同學，已經確立了戀愛關系。雖然生活條件惡劣，但他們意氣相投，互相鼓勵，互相溫暖，互相扶持。生活雖然苦，但精神上是滿足的。周天資聰穎，能力出眾，為人平和，善於處理各種關系，很快被任命為師教育處副處長。
壹次偶然的機會，周幫助沈陽軍區副司令員閻修改了壹份講話稿，取得了領導的信任。後來調到沈陽軍區工作，被選為領導秘書。
這真是壹件大好事。在這種惡劣的環境下，知青們做夢都想離開。現在，有這樣壹個千載難逢的機會擺在周的面前，他應該從夢中笑出來。只要我們抓住這個機會，未來將是光明的。
然而，周只用了五分鐘就做出了決定:為了郝冬梅，我不去。
大家都以為這是因為郝冬梅太美了，周圍的知青都成群結隊地來農場壹睹芳容。看完之後，他們發現這只是壹個普通的女孩，其實並不壹樣。
然後壹個智者說，郝冬梅的父親是巡撫。如今郝巡撫被推翻，只要有壹天為他平反，郝巡撫就能榮歸，而周作為他獨生女的丈夫，也壹定會亨通。
其實這些都是很片面的。周做出這樣的決定，有他自己的考慮。第壹，他在生活中習慣了郝冬梅的陪伴，這個習慣已經根深蒂固。由於周深受西方愛情小說的影響，他向往忠貞不渝的愛情。他對自己有壹個要求，就是壹定要先做到。第二，郝省長的地位確實不低。她可以娶壹個知根知底，意氣相投的妻子，而她的父親是總督，所以這個女孩就是遇險的公主。保護危難中的公主，實現英雄救美的夢想，也是周的深思。
每個中國男人心中都有壹個俠客夢，周也不例外。
也正因為如此，周作為壹個從光子片裏走出來的普通家庭的孩子，爬到了受害公主郝冬梅的身上。所以，他們相處的時候，才會那麽淡定如水。他們甚至不知道愛的正確表達方式。原著中有很多描寫。他們從未深吻過。不是周不敢，而是周不敢。他不知道郝冬梅會不會難受。他心裏不敢得罪公主。
從這壹點也可以看出，周並不是真的愛郝冬梅，他只是滿足了自己潛意識裏的俠義情結。另壹方面，郝冬梅可能也知道這壹點。她並不是真的愛周，而是她為形勢所迫。她現在的身份需要周這樣壹個根基深厚的工人男朋友來保護。兩個人，壹個願打，壹個願受傷害，壹男才女貌，形成壹對奇特而迥異的搭檔。兩個人攜手走過了壹段看似幸福的塵世時光，壹直持續到周去世。
2.周的小家子氣與郝冬梅的貴族氣質的沖突。
有壹次周和郝冬梅壹起進城，正好趕上玉米剛剛成熟，路邊有個賣煮玉米的小孩。周買了兩個，給了郝冬梅壹個。郝冬梅說不餓，拒絕了，於是周壹顆壹顆交替咀嚼，嘴巴被卡住，根本說不出話來。
原著中有這樣壹句話:郝冬梅覺得走在她身邊的男人吃東西就像好幾天沒吃東西壹樣，讓她很尷尬。
對此，周有自己的壹套理論:好吃的東西要看到就吃，餓不餓不應該成為吃不吃的前提條件。不是所有好吃的都能想吃就吃的。壹旦錯過了壹些好吃的，可能很久都不會再吃了。比如他三年前錯過了壹次吃凍梨的機會，從此再也沒見過凍梨。
對此，郝冬梅的反應是，凍梨和烤玉米沒那麽好吃。壹件小事，他們的看法和做法如此不同。這兩個人相處久了，肯定會有些不和。周和郝冬梅之間存在著壹些不協調的差異，在某些情況下會導致矛盾。
生活是由細節組成的，壹個人的修養往往就體現在這些生活的小細節上。
家庭是私人空間，所有的吃喝睡都要在家庭空間進行。生活細節無處不在，所以家庭也是最能看出壹個人修養的地方。周無傷大雅的小毛病，在壹起久了，可能會忍無可忍。
40歲的周出生在壹個普通工人家庭，有三個孩子。他餓的時候吃不下東西是常有的事。饑餓的歲月給這壹代人留下了遺產。習慣吃野菜、草籽、樹葉的人，往往對胃腸道裏的食物有習慣性的饑餓反應。所以，他看到好吃的東西，就想咬壹口。當他看到好吃的東西時，他的眼睛亮了起來。他甚至在不餓的時候也吃東西，有時還和別人搶著吃。
至於董梅，她出生在高倩的壹個家庭，有壹些貴族的習慣，比如坐著站著，吃飯的時候註意吃相。除了壹日三餐，我很少吃東西，餓的時候經常忍著。偶爾吃點零食，還得瞞著人。
這種貴族式的教養，其實是後天養成的。雖然周是壹個精神貴族，但這主要是由於他從小就愛讀書，他的精神營養就是從書籍中吸收的。在日常生活中，他是壹個非正式的平民。不拘小節是他的天性，也是他比較習慣的習慣，這也是他的家庭背景決定的。
周和郝冬梅之間的這種差異可以從根本上揭示壹個人的出身。在上山下鄉的時代，這當然不是什麽大事。當生活回歸正常，這些小差異可能會成為兩者最大的差距。
3.周的自卑情結。
文革結束後，壹切恢復正常，郝冬梅父母恢復政策，搬回原來的別墅。
為了縮小自己和郝冬梅的差距，對得起郝冬梅，周努力考上了北大歷史系，畢業後回到A市工作。
郝冬梅的父母在得知女兒找了個光子膜的老公後，壹開始很不高興。金太太抱怨女兒沒有底線，不夠堅強。董梅表現的很沈默，沒有借口，沒有辯解。
然後金躍吉組織了壹次“采訪”。她提問，周回答。用了不到壹個小時。采訪結束後，金月季的態度有所轉變，她對周給予了高度肯定:形象很好，個子也挺高，臉型很高，鼻子也很高。妳父親在他那個年紀的時候也是這樣。妳們倆在形象上很般配。書卷氣，書卷氣是男人的好氣質，舉止溫文爾雅。
然後金躍吉下了壹道命令:妳們倆都搬回來。家裏太冷了。可以看出，金躍吉之前就有打算，如果周達不到她心目中的要求，她寧願要壹個冷清的家，也不願讓他們搬回來住。
就這樣，成了周的變相女婿。周每天晚上睡覺前總是和老太太聊天。老太太定下規矩，不談政治，只談世間生活，下棋，書畫。她對女婿的話很寬容，給了周充分的言論自由。
就這樣，周逗得老婆婆眉開眼笑，老太太不止壹次的說，要是周是自己的兒子就好了！
另壹方面，他的妻子郝冬梅並不了解周。她責怪周，周忙著陪媽媽，沒時間陪自己，幸福指數下降。對此，周的回答是，我自己就是保薦人。我不哄老太太，她也不會把我趕出家門。
周已經很努力了，但他的妻子仍然對他不滿意。我為周感到不值。壹個副巡視員，北大才子，在家裏處處要看老丈母娘的臉色。
分析周的潛意識，他每天都在討好自己的老丈人，每天晚上花那麽多時間和金太太聊天，可能也是為了避免和郝冬梅在壹起。
老太太是高級幹部。好好照顧她，讓她開心。周舒舒服服地住在郝的小別墅裏，老太太可以照顧她的事業。
還有壹件事，周誌剛，這位老父親，實際上對金月季不來看望他有意見。這使他在鄰居面前丟了面子。別人的兒子許下了諾言，帶回了壹個媳婦；而他的兒子更是前途無量，周不僅沒有享受到兒媳婦的福氣，反而差點失去了兒子。兒子常年在外，我媽還是看不起自己，連自己的面子都不給。周誌剛是越想越氣，這口氣甚至到死都壹直堵在心裏。作為長子，周沒有履行他對周家的義務。
周確實在郝冬梅家做了不少事，總是想著他丈母娘，最後也沒得到什麽好處。妳得靠自己努力。
所以，在他死之前，他終於克服了。我這壹輩子，就拿著個亮閃閃的勛章，沒得什麽實際利益，周家連個面子都沒有。最後，他告訴她，她死後，郝冬梅要趕緊另尋幸福。？
周能這樣對待郝冬梅，也說明他終於放下了。正如在《我們這壹代的孩子》壹書中所說，周和郝冬梅的婚姻，歸根結底是壹種超越了原有層面的婚姻，這種婚姻只能是某壹階段的產物。
女人不會喜歡骨子裏有自卑感的男人。張愛玲說，女人對男人的愛，最好帶點崇拜。
周和郝冬梅在骨子裏是兩種人。在失去了特定時代工人階級的驕傲之後，來自家庭的周和冬梅之間產生了巨大的鴻溝。
這種隔閡在周活著的時候就被抹去了，但骨子裏的差異卻無法抹去。這就是為什麽在周死後僅三個月，郝冬梅就迅速嫁給了壹個合適的“紅輩”，嫁給了壹個富有的華僑商人。
周蓉在他的《我們這壹代的孩子》壹書中說:婚姻的關系是天生註定的。所謂緣分，是建立在家庭的社會階層上的。超壹流的緣分不是萬能的，壹般都是被變態的時代或者完美的長相所指引——哥哥和嫂子的婚姻就是這樣...
摘要
上世紀60年代末，北方某省會城市的光子片區，住著壹戶姓周的人家。他的父親周誌剛參與了西南“三線”建設。他的長子周響應國家號召，成為第壹批上山下鄉的知青。他的大女兒周蓉跟隨詩人的丈夫去了貴州農村，只留下弟弟周炳坤和他的母親獨自生活。50年來，周家族的命運與時代變遷交織在壹起。大學畢業後，周步入政壇，在大刀闊斧的改革中經歷坎坷。周蓉獲得博士學位後留校任教，但他的愛情生活卻坎坷不平。周炳坤和鄭娟這個美麗而不幸的女人，經歷了下崗的痛苦和“下海”的挑戰，在平凡的歲月裏支撐著鄰居和親人壹起前進。壹家人在完成各自人生使命的同時，也譜寫了壹部當代中國人的生活史詩。
戲劇評價
在世界範圍內，就像壹條浩浩蕩蕩的生命之流，在50年的曲折中書寫了國家發展和人民生活的巨大變化，其中人與人之間的無限親情深深打動和溫暖了觀眾的心靈，堪稱當代中國形象心靈的史詩。正所謂“觸動人心者，不在乎情先，不在乎言，不在乎聲，不在乎義。”正是在這種情況下，《在人間》達到了情、意、詞的高度藝術平衡，可見各大現實主義電視劇在題材創作上的新高度？。(上海大學上海電影學院教授、副院長張斌評論)
《人間》中的周炳坤，作為留守城市周家的孩子，有缺點，有自卑，卻默默承受著照顧老人的家庭負擔和柴米油鹽的日常瑣事，堅持憑借正直改變命運。不回避矛盾，不粉飾生活，即使生活真的很苦，但依然充滿向善的正能量，這是民族精神在現實生活中的生動寫照。為了給波瀾壯闊的時代留下生動的形象，首先要解決“為誰而寫，為誰而表現”的問題，對於現實主義作品來說尤其如此。小人物雖然有時代的局限性，但也往往因為這些鮮明的時代烙印而被賦予高度的認同，從而成為時代精神的代言人。所以現實主義劇的編劇不應該忽視普通人身上所承載的完美與美好。只有把普通人作為作品的“主角”，關註他們的樸素願望、激烈鬥爭和人格成長，才能更生動地詮釋人民史詩。(光明日報評論)
作為騰訊影業和閱文電影“時代旋律三部曲”的第二部，世界在“慶祝建黨壹百周年重點影片”1921之後應運而生，這是大勢所趨。這部有情感溫度和歷史厚度的史詩劇，反映了新時期中國大型影視文化企業的走向。《在人間》再壹次證明，真正偉大的戲劇來源於生活。(中國電影家協會副主席、清華大學新聞與傳播學院院長尹紅)