現代文藝團體。簡稱“左翼聯盟”。從1928到1929的革命文學論爭，傳播了馬克思主義文藝理論，提高了革命作家的思想理論水平。通過爭論，各方觀點逐漸接近，倡導和發展無產階級文學(英文縮寫為“Proli Talia”，意為“無產階級”)成為他們* * *的要求。資產階級文藝家對革命文學的攻擊，壹方面促使革命作家認識到必須團結起來進行有效的文學和思想鬥爭；蘇聯的Lapp(全稱“俄羅斯無產階級作家聯合會”)、日本的Napu(全稱“全日本無產階級藝術聯合會”)和國際革命文學局的相繼成立，也促進了中國革命作家的聯合。革命文藝運動的發展和由於論戰暴露出的弱點引起了中國共產黨中央委員會的註意，加強了對文藝工作的領導，並幫助革命作家組成聯合團體。
中國左翼作家聯盟成立大會於3月2日在上海中國藝術大學舉行。馮乃超、華漢(楊漢生)、龔、、笑笑、邱雲朵、沈端賢()、潘漢年、、周全平、洪、戴、、錢興玉()、魯迅、工作室()、黃、鄭伯奇、田漢、姜廣慈。最初的盟友是50多人。大會通過了左翼的理論綱領和行動綱領，選舉沈端賢、馮乃超、、魯迅、田漢、鄭、、洪為常務委員，周全平、為候補委員。魯迅在會上發表了題為《對左翼作家聯盟的看法》的講話，強調革命作家必須聯系實際社會鬥爭。他對左聯工作提出了四點意見:“舊社會與舊勢力的鬥爭，必須堅定持久，註意力量”；“戰線應該擴大”；“應創造大量新型戰機”；“統壹戰線是以* * *相同的目的為必要條件的。.....如果目的是工農群眾，那麽戰線當然就統壹了。”
左聯壹成立，就立即遭到國民黨政府的破壞和鎮壓，如取締左聯組織，通緝其成員，頒布各種法規，關閉書店，查禁刊物和書籍，查抄手稿，逮捕拷打，秘密殺害革命文藝工作者等。習慣被稱為“左聯五烈士”的(李秋實，左翼文化工作者，非左聯成員)、柔石、胡也頻、尹復、馮鏗，於二月七日被國民黨上海龍華警備司令部秘密殺害，1931。然而，左派聯盟仍然頑強地戰鬥著。除上海總同盟外，還成立了北平左聯(又稱北方左聯)、東京同盟會、天津分會，以及保定團、廣州團、南京團、武漢團等地區性組織。左聯的成員不僅限於文化工作者，還擴展到教師、學生、職工，成員總數達數百人。
左翼作家協會的領導機構原是常務委員會，後改稱執行委員會(或兩者兼而有之)，設秘書處和行政秘書，負責日常工作。下設組織部、宣傳部、編輯部、出版部、創作批評委員會、大眾文藝委員會、國際聯絡委員會。除成立大會選出的常務委員外，還有茅盾、、柔石、丁玲、胡風、依群、任、、、何家懷、林丹秋等。左翼聯盟中有壹個由中國* * *產黨組織的“黨組”，潘漢年、馮乃超、、楊漢生、丁玲、周揚、戴等先後擔任過黨組書記。左聯在組織上接受中宣部文化工作委員會(以下簡稱“文委會”)的領導。
左翼作家協會與國際無產階級文藝運動建立了聯系。1930+065438+10月，左翼作家協會派小三作為代表出席在蘇聯哈爾科夫召開的第二次國際革命作家代表會議。中國左翼作家聯盟加入國際革命作家聯盟，成為其中國分會的壹個分支。
左聯先後創辦的官方刊物有《萌芽月刊》、《先鋒》(第二期被接管)、《巴爾迪山》、《世界文化》、《哨兵》(從第二期起改名為《文學先驅報》)、《北鬥》、《十字路口》、《文學》、《文學大眾》、《文學月刊》等。秘密出版秘書處新聞和文學生活；他還在廣清主持《每周文學》雜誌，這是時事新聞的副刊。此外，還有壹份外圍刊物《文學新聞》。北京左翼聯盟的出版物包括《文學雜誌》和《文學月刊》。東京聯盟有《東溪》、《新詩》、《隨筆》(後改名《品質隨筆》)。左聯團員以個人名義編輯的刊物有《無名文藝》(葉紫、陳企霞)、《文藝》(周聞、劉丹)、《春光》(莊啟東、陳君之)、《潮流》(聶紺弩)、《翻譯》(魯迅，後為黃源)、《太白》(太白)。左聯領導的中國詩歌學會有壹份刊物《新詩》。
左翼作家聯盟用馬克思主義文藝理論指導自己的實踐。魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人在宣傳馬克思主義文藝理論方面做了大量的翻譯和介紹工作。左翼聯盟從壹開始就重視理論批判，其成員以馬克思主義理論為武器，對“新月派”、“民族主義文學運動”、“自由人”、“第三人”、“論辯派”等資產階級文藝觀點進行批判。對國民黨當局的反動文藝政策進行了批判和鬥爭。他們十分重視文藝的大眾化，先後在《大眾文學》、《先鋒》、《文學導報》、《北鬥》、《文學》、《文學月刊》等報刊上發表文章，展開了熱烈的討論，形成了非常強大的文藝大眾化運動。
左翼聯盟領導的左翼文藝運動在創作上取得了巨大成就。革命作家在左翼聯盟刊物和其他進步刊物上發表了大量的作品，包括魯迅的《故事新編》和他與瞿秋白的散文，茅盾的《子夜》、《林加鋪與春蠶》，蔣光慈的《怒吼的土地》，丁玲、張天翼、葉紫的小說，田漢、洪深、夏衍的戲劇，中國詩社的詩人的詩歌。在左翼作家的培育下，出現了沙汀、艾蕪、葉紫、周聞、蔣牧良、艾青、蒲風、聶紺弩、徐懋庸等新的文學人物。他們給文壇帶來了許多充滿活力的作品，成為30年代文壇的壹支活躍力量。創作上的巨大成就還在於出現了許多新的題材和具有重大社會意義的主題。革命者在白色恐怖下的英勇鬥爭，工人對資本主義剝削的激烈反抗，成為許多作品描寫的內容。農村生活和鬥爭的主題也進入了許多作家的創作視野。許多作品以真實生動的藝術畫面反映了農村貧困破產的景象，表現了廣大農民的覺醒和奮鬥。此外，20世紀30年代動蕩的城市生活在文學作品中得到了真實而集中的反映。所有這些作品都體現了強烈而鮮明的時代色彩。
由於當時中國* * *產黨內左傾路線的影響，左聯在工作中出現了教條主義、宗派主義的錯誤傾向。體現在創作上，很多作品都帶有強烈的小資氣息。有些作品還有公式化、概念化的弱點。對此，魯迅先生曾經提出過中肯而實際的批評。1936年春，為適應抗日救亡運動的新形勢，左聯自行解散。
左聯在國民黨政府的殘酷壓迫下頑強戰鬥了六年，粉碎了國民黨當局的文化“圍剿”，有力地配合了中央蘇區反“圍剿”的軍事鬥爭。左聯培養了壹支強大的革命文藝隊伍，為抗日戰爭時期、解放戰爭時期乃至建國後的人民文藝事業準備了壹批骨幹人才。左聯為建設人民的革命文藝作出了卓越的貢獻。
1936年初，為了在文藝界建立抗日民族統壹戰線而解散。