甘乃這個人物有什麽意義？

寄生獸最厲害的就是人物塑造。所有的主角都成長發展了。所有的行為和動機都是有根據的。男主角泉新壹經歷了三個階段:壹個善良柔弱的高中生，壹個冷漠麻木的PTSD患者，壹個感性負責的普通人。在母親被寄生蟲殺死之前，這個男人的性格因為小優有了壹點改變(比如不怕蜘蛛)，但本質上還是壹個善良但優柔寡斷的少年。直到第五句結束，泉新壹面對壹個母親般的寄生物精神崩潰被刺中了心臟，這個階段才結束。這壹幕的殘酷，在我看過的同類作品中，幾乎是絕無僅有的。恐怕只有Telltale的《行屍走肉》中被感染的男主李讓小女孩克萊曼婷開槍自殺的場景可以相提並論。但就是這樣壹個陰暗的正面描述，為第二階段的“冷漠麻木”奠定了令人信服的基礎。被小優救下後，泉新壹踏上了尋找父親的旅程。臨走前，李梅說:“妳還會回來嗎？”可以看作是第二階段的開始。這時候，日美敏銳的察覺到了男主的變化。後來，男主人把死了的小狗扔進了垃圾桶，對金井和其他同學的死無動於衷，逐漸印證了她的判斷。泉新壹的情感缺失，我壹開始以為心臟的修復來自於小右細胞，但後來想到更深層次的原因大概是我還沒有從失去母親的創傷中走出來。第二階段的結尾來自於18中魎呼田中臨死前將嬰兒托付給男人的場景，男人再次“見到”了自己的母親。男人失去母親以來第壹次流淚，日美也說:“妳終於回來了。”。恐怕這些眼淚不僅僅是為了我的母親，也是為了死去的金井和同學，也是為了敏感而悲傷的美。此後，男主經歷了警察對寄生體的圍剿，與後藤的戰爭，與烏拉拉的對抗。這時，雖然泉新壹找到了自己的情緒，但他仍然沒有擺脫自己天性中的猶豫和軟弱。只有失去了小優，獨自面對幾乎戰無不勝的後藤，他才真正學會了獨立和負責。也正因為如此，這個人在失去了“超能力”之後，還能把從溥的手裏救出來。寄生生物田宮涼子。這個角色很有意思。首先，雖然她是寄生生物，但動畫並沒有過多刻畫她吃人的場景。在影片中，她以女教師田宮良子的形象出現，有利於觀眾的情感接受。其次，寄生生物的本能是吃人，除了填飽肚子，大多對其他事情漠不關心。而她更像壹個觀察者，對寄生蟲的起源感興趣:“我們為什麽來到這個世界？”。在出於“研究目的”懷上人類胎兒後，隨著與男主人接觸的增多，她也對人類產生了相當大的興趣，或許是因為在她看來，人類在她“終極問題”的答案中發揮了重要作用。這個角色的質變也發生在18字。偵探潛娃的那壹刻，小優覺得自己發出了新的“腦波波長”，那是愛。在被警察開槍之前，她把孩子托付給了男人，間接解開了男人的心結。兩個人的情節在這裏有了奇妙的交集。她的死也在某種程度上回答了終極問題(見下文)。如果說泉新壹和小優的關系代表了兩個生物個體之間的磨合，那麽魎呼田宮和人類的市長廣川剛治，在壹定程度上代表了兩個物種之間的相互理解和認同。女主村野裏美在高中第壹天就認識了男主，彼此都有好感，但直到後來才正式確立關系。日美有著細膩的感情，能準確地察覺到泉新壹精神狀態的變化。但是由於種種原因，男方很長壹段時間都沒能對她敞開心扉，對她的態度也是反復無常，這對於壹個有思想的人來說無疑是極其痛苦的。她雖然是女主，但除了在校園慘案中被男主救下當花瓶之外，在全劇中缺乏存在感，讓我覺得這個角色很膚淺。然而，在遺言的最後，被劫持的李梅給出了如此深刻的見解，“人類之所以不同於野生動物，是因為珍惜所有的生命”。當危機過去後，她和泉新壹壹起倒在了公共建築的屋頂上，當他們被發現時，他們仍然可以平靜地笑著說:“我們也被視為受害者”。可以看出，經過壹番歷練，李梅的成長並不輸給男主。甘奈，壹個暗戀壹個男人的北高學生。當初她的出現讓我產生了壹種錯覺，覺得這部小說應該是接近小說的主人公。《宿主》的作者是《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅耶。但巖明均畢竟不是壹個喜歡搞三角戀的女作家。在12字裏，她直接把Kanai寫死在了那個男人的懷裏。加奈去世後，泉新壹曾遺憾地說:“如果妳不和她約會，而是和日美去看電影，就不會發生這種事。”小優回答:“只是時間問題。”。飛蛾撲火的愛情悲劇就像《悲慘世界》裏的艾潘妮。對於壹個充滿幻想的年輕靈魂來說，這種死法可能不會太糟糕。對於《寄生獸》中經常提到的幾個問題，我也想在這裏補充壹下:田宮良子的終極問題:寄生蟲為什麽會來到這個世界？劇中壹大觀點是，人類是毒素，是地球的“寄生獸”，需要中和者給地球解毒，而寄生物就是這樣的解藥(廣川剛之，人類市長)。人類作為處於食物鏈頂端的生物，繼續無限制地破壞自然。只有更強大的捕食者的出現，才能制約人類，維持自然的平衡。大老板後藤是這麽想的，田宮良子壹開始大概也是這麽想的。寄生生物的數量遠遠少於人類。要做到這壹點，首先要會躲，這樣他們才能變成人，才能融入人群。其次，擁有遠強於人類的身體素質和與人類相當的智商；最後，要有絕對的理性，也就是說，除了“獵奇”的本能，不能被情緒所牽著走，生存才是第壹位的。如果這種觀點成立，那麽寄生蟲應該像編程終結者壹樣，“蜘蛛生來就是織網的。”然而，田宮良子的轉變打破了這壹切。首先，她對內鬥中相似人物的多樣性感到高興，然後她感受到了愛，並放棄了生命的機會，將她的孩子，壹個人類嬰兒，交給了泉新壹。這說明寄生蟲雖然擁有高級智慧，但並不是人類的“自然懲罰”。他們和我們壹樣屬於這個世界，他們應該學會存在。事實上，在動畫的最後，寄生生物隱藏在人類社會中，不再以人為食。為什麽那個人壹開始不殺了大Boss後藤，然後回來補刀？這是壹個能力問題。男主從能力根本不是後藤的對手，贏了有很多運氣(找弱點+氰化物垃圾場)。表現出寬宏大量的前提是能力遠超對手。如果如來掌不在，星爺能對火雲邪神說“我要學，我教妳”嗎？如果安德沒有把他的小朋友帶到黑暗中，他會摧毀蟲族的主星。他能和《死靈代言人》裏的蟲族末代女王找到歸宿嗎？在泉新壹擊敗後藤的那壹刻，他有壹種英雄般的錯覺，認為兩個社區的命運掌握在自己手中。但是後來，我意識到，我只是壹個普通人。面對壹個遠比自己強大的對手，保護壹兩個自己愛的人是非常困難的，壹不小心就會被殺死。正確的做法是像《美國末日》中的喬爾那樣拍攝《螢火蟲女王》。環保問題。廣川剛治市長:“既然最後會出爾反爾，那就不要壹開始就說些冠冕堂皇的話。說到底，環保是人類保護自己的壹種扭曲方式。”這其實是丁仲禮回答柴靜問題的壹個極端版本:我是地質學家。我研究上億年的環境氣候演變，我很樂觀。這(二氧化碳減排)不是人類拯救地球的問題，而是人類拯救自己的問題。妳不需要拯救地球。當地球的溫度比現在高十幾度的時候，當地球的二氧化碳濃度比現在高十倍的時候，地球已經進化得太好了，只有物種被消滅。作為地球現階段的主導生物，所有判斷道德和對錯的標準都是從利己的角度出發。這本身是可以理解的，但是用這套標準處理其他物種會有問題。這就好比每個人都有自己的價值觀，但如果用自己的壹套去批判別人，必然會產生矛盾。可惜大部分人在這壹點上做得不好。畢竟評判別人是自我滿足的重要手段。說到底，環保還是人的問題。最後回到問題本身:如何評價動畫《寄生獸》？我不是壹個容易入戲的人，但這是壹部讓我全情投入的動畫。