主角的作者陳艷是壹位作家和劇作家。三次獲得曹禺戲劇文學獎和文華編劇獎，獲得首屆中國文藝獎和吳承恩小說獎。
陳艷在文藝團體工作近30年，半輩子都在和各種“角”打交道。正是這些經歷讓他對生活產生了壹種興奮感和激動感。他不得不寫他們，不得不寫他們。
在眾多的戲劇作品中，他最被人稱道的是“西京三部曲”:《晚開的玫瑰》、《樹西遷》、《西京的故事》。“真實”、“深刻”、“接地氣”這幾個字是給他評論最多的詞，主角又是壹部關於秦腔的佳作。
《主人公》是壹部感人的命運之書，講述了主人公秦怡娥從壹個放羊娃到秦腔舞臺上的主角的整個心路歷程。
“壹根筋”的秦娥記憶、冥頑不靈的鼓手叔叔胡三元等等，所有的人物都如此生動地出現在妳的面前，以及口語方言的巧妙運用，無不透露出作者的寫作技巧和深厚的文化底蘊。
秦娥從壹個農村燒火的姑娘成長為半邊天紅的秦腔小皇後，是時代的機遇，是她的不懈努力，是無數陜西老藝術家的悉心傳承和呵護。時代滾滾向前，不變的是她對秦腔的初心。
只有練就“驚人之藝”，才能成為大師。
伊秦娥，原名伊趙迪，後被舅舅改名為伊秦歌。後來她出名了，劇作家秦巴瓦幫她改成了伊秦娥。
秦腔是中國最古老的劇種之壹，是三秦大地不可或缺的精神食糧。所有當地人都會唱幾句。每逢佳節倍思親，是村民們沈迷戲劇的最好時光。
在秦人眼裏，秦腔就是壹出大戲，板胡響的地方，鑼鼓喧天的時候，高音唱得非常鏗鏘，其氣勢和豪情，絕對不同於輕聲細語的戲劇。
劇團新人秦怡娥(易青娥)，什麽都不懂，沒有什麽突出的表現，又瘦又矮，不愛說話，壹點存在感都沒有。
胡三源大叔是秦腔鼓手。他愛打鼓，打鼓技術很高。可惜為了簡單，他管不了嘴也管不了手，被排擠被打壓。壹次事故後，她自己進了監獄，甚至把伊·秦歌帶進廚房做了壹名火女。
就是響應了“幸福靠不幸，不幸靠幸福”這句話。在這裏，她為自己找到了壹個不受人打擾的空間——廚房門。關起門來，沒有人會打擾她。她可以劈叉，彎腰，練習動作和表情。
成大事者，往往具有非凡的意誌力和忍耐力。遇到艱難困苦，普通人很難堅持，會選擇放棄或者逃避。只有做了壹件事的人，才能常常堅持，因為堅持才能看到曙光。
易在得到“救字派”老藝術家的指導後，開始癡迷於瘋狂練習。
她把爐子點著後，先壓腿，壓完腿，再練擡頂。當時廚師覺得“寶寶瘋了”。但她不在乎也沒說什麽，就算渾身是傷也無怨無悔。她只是聽老師講課，努力練習。帶著這份“傻勁”，認真打磨每壹個動作，每壹個點。
為了練吹火，我的頭燒成了羊尾巴，眉毛燒成了硬邦邦的胡子，連住的油氈房子都被燒掉了。每次表演，我都嘔吐。
她就是練了幾十年，然後去了省秦腔劇團。她只知道練，只知道爭壹個角，好像跟她沒關系，就回家練去了。即使到了50歲，她也從未停止練習。
錐子裝在布袋裏，尖尖的遲早會戳出來，誰也擋不住。《焦贊》中的楊排風，《西湖》中的李雪娘，《狐仙劫》中的狐九妹，都栩栩如生，栩栩如生，深入人心。不僅是秦川的土地，中南海和國外都有。
陳艷認為大角羊需要壹種愚蠢和笨拙。主人公秦怡就是這樣壹個特質。她討厭別人說她“愚蠢”。說她傻，她就跟別人急，但她不“傻”，就不會成仙，也不會得道。這份懵懂讓她堅守初心，堅守秦腔最本質的東西，將中華文化生生不息的進取精神發揮到極致。
高尚的人是人生的重要支點
壹個壹無所知的牧羊人能取得如此大的成就，自然要感謝她的姑父胡三原，以及胡先生、米先生、先生、朱團長先生、山團長先生、秦先生四位老藝術家，以及忠孝仁義。他們關心她，愛她，傳承她的技能，保護她的成長。
記住命運如此坎坷的秦娥是不幸的，在人生的重要關頭遇到這麽多貴人是幸運的。在她有困難的時候幫助她，在她迷茫的時候引導她，在她迷茫的時候鼓勵她。她不能沒有任何人。
胡三源對鼓藝的癡迷和四位老藝術家的提高對她影響很深，他們的精神在潛移默化中成為緬懷秦娥的壹部分。
秦老師，總是在她人生的低谷，送來她精心制作的劇本，劇中的每壹個主角都讓娥得到了藝術的升華。
有人說，要想成功，妳必須站在巨人的肩膀上。對秦怡而言，這些人是巨人，成為支撐她生命的重要支點。
在我們的生活中，我們會遇到各種各樣的人，而對我們幫助最大的人就是貴人。
生我養我的父母，願意花時間培養我們人生路上的老師，偶像，夥伴。這些都是高尚的人。遇到壹個高尚的人是我們壹生的緣分。
挫折是磨煉人的最好學校。
人生的旅途不可能永遠陽光燦爛，挫折和失敗也是人生的壹部分。
在書中，陳艷為主人公秦怡·e設計了許多生活中的磨難
人怕出名，豬怕壯，人壹旦出名就會找麻煩。有人的地方就有江湖，有人想盡壹切辦法爭取主角。
比如同學楚嘉禾在縣劇團的時候，從壹個點了火的女孩悄悄成為主角，還搶走了心上人，她對秦怡e恨之入骨
到了省秦腔劇團，褚家和極力與秦怡娥爭主角，傳播各種流言蜚語。在排練的時候，他鼓勵他瘋狂的妻子記住秦娥；有幾次，我把秦怡以前差點被強奸的故事當成事實講了出來，並用它來倒臟水。最後，我甚至雇人利用互聯網來破壞秦怡的名譽。
秦怡也有怨恨和憎恨，但她最終克服了這些困難，用壹顆熱愛藝術的不變的心打敗了那些詆毀者
有彥在後記中提到:
“角落，其實是文藝團體裏最吃虧的那種人。當然，榮譽會隨之而來。榮譽經常被憎恨和憎恨。所以主角總是擔心自己是不是男人。如果能把握好，可能會越來越大，越唱越火；把持不住，就會越來越差，越唱越崩。能成為舞臺主角的人只有三種:壹是真的很有藝術天賦，而且極其犀利犀利；第二，能吃人民的苦，能練“驚人之術”的人，可以做“人民的主人”；三是尋找愛情，拐彎抹角，偶爾“登高壹呼”。”
現實生活中，三者兼得的人很少，比如唱戲，生活。我們能把握的是，我們像秦怡娥壹樣努力學習，努力實踐，我們的癡心不會改變。
蘇東坡留下了“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的詩句。毋庸置疑，它告訴我們，人生沒有人能避免苦難，能承受苦難並化解苦難的人將獲得重生。
所以誣陷、攻擊、阻撓，反而成了壹種動力，把壹個順從的人推向了巔峰。從逆境中成長起來的人，周圍給他們的傷害越多，他們越努力，擠壓越強，越能有生命密度和質量的成長。
回想起來，人生如戲。
廚房的廚師要優先考慮，也就是分配壹個主角；牛頭馬面也在爭誰先誰後，也想爭個主角。
唱戲從來都不是壹個人的事。不僅表演需要配合，劇情之外的情節總是比劇情本身豐富很多倍。古今中外，戲劇都被視為時代的鏡子。而這面鏡子只能看到其中的壹部分，而不是全部。
角色，主角，不是舞臺藝術特有的生活形象，在生活中，哪裏沒有角色，主角，配角？
主角看起來很美，很迷人，很耀眼。幕後往往和舞臺壹樣，人生無常。
我們是自己命運的主人，但我們永遠無法掌握自己的全部命運。
秦怡娥，從壹開始就沒有做主角的意識和意誌，甚至多次想回去放羊。她天生怯場，討厭當主角。
但時代只是把壹個能吃苦的孩子壹步步推上了主角的寶座。
她吃了別人吃不了的苦，也享受了別人享受不到的榮譽；她獲得了唱戲的最高榮譽，也收到了唱戲無休止的詆毀。
壹個主角的意思是不正常，不安分，難以生活，不安分。要做主角，就要學會忍耐，學會吃苦，學會犧牲，學會奉獻。
但是，沒有人永遠站在舞臺上當主角。新舊交替是自然規律，秦怡也不例外。秦八娃的最後壹個劇本是寫給娥的養女宋玉的，雖然娥不願意，但也不得不妥協。
在小說的結尾，秦怡原諒了自己和所有人。回想起來，人生如戲，戲如人生。
《主角》是壹切眾生和世界的縮影，是壹部影響深遠的寓言《中國故事》。這期間，轉型時代各種人的命運都是衣衫襤褸，發人深省，令人扼腕嘆息。