對代表作《家》的評價？大約需要1000字

劉錫瑋在《醉花集》中作了透徹的分析和批評。在這裏，我們來評論壹下新文學史上擁有最多讀者的小說《棗家》。巴金看的第壹部作品是愛情三部曲《霧、雨、電》，印象很不好。不僅文字不精美，寫出來的字也讓人費解，因為中國從來沒有過自己的革命，對於那些虛無。雖然巴金本人每次讀起來都“淚流滿面”，但對於大多數讀者來說，就如同嚼蠟壹般。家完全不壹樣，有故事，有人物，有場景，有花園，有梅花的顏色和香味，有缺少陽光的古宅，有連地上都吐的濃痰。讀者不僅熟悉，而且還有很多東西，至今仍依戀著父母和自己。這兩股“洪流”從家庭本位社會向個人本位、國家本位社會的轉變，始於個體的覺醒，繼而個體掙脫大家庭(漫長歲月中的中國人的安樂窩，卻在新時代的風暴中成為牢籠)的束縛，面向國家和社會。《家》為這種新舊轉換提供了典型的人物和故事。這壹巨變今天即將結束。所以這本書的火焰並沒有熄滅，很多讀者依然可以從家裏拾起自己的悲喜。如果僅僅從主題的風和變化的典型來肯定《家》，那就太不公平，也太輕蔑了。事實上，自新文學誕生以來，大部分小說都在描寫上述變化，但為什麽《家》的讀者數量最多，而且經久不衰？我們必須努力探索。這是整本書的概述.....雖然《家》有很多不足之處值得推敲，但它不愧為30年代的小說傑作，足以與其他人相抗衡。《家》的主要缺點是自始至終缺乏藝術的錘煉。我手頭的這本書，是1951年修訂的，已經改成了“用詞不當”和“刪除了壹些累贅”不過，有幾章還是難以下咽。總的來說，小說在描寫和敘述上是混合的，“難咽”多在敘述部分。很多對話過於急於表達自己的思想，失去了口語的活力和魅力，讀起來就像在聽壹場演講。這些不足與巴金當時的文學觀有關。他曾無數次自白:“文學是什麽？我不知道，我也不想知道...我沒讀過文學書。”以及“我不是為了當作家而寫小說，而是前世逼著我拿起了筆。”可見他對文學的粗暴和輕視，當然是壹種無知的錯覺。不管妳寫小說的動機是什麽，只要妳把它作為文學作品發表，扔進文壇，就不得不用藝術的尺度來衡量。正是因為寫《家》的時候(當時他28歲)，巴金對文學如此無知，才寫出了如此不朽的作品，可見其才華之高。這部小說的魅力在於:(1)作者抓住了那個變革時代的焦點，抓住了變革中的新舊人物，同時運用了壹系列典型的沖突。它表達了洶湧澎湃的變革浪潮。《家》是激流時代的壹首長歌。換句話說，《家》的角色、情節、主題都是勻稱和諧的。因為整體結構的整體性，所以有些詞粗中有粗很重要。(2)新文學誕生以來的小說，十部有九部在寫作時有文學以外的目標。但是《家》是為了紀念他的大哥而寫的。他不得不放下自己的“目的”，盡量接近真相。所以成為了壹部最純粹的人情，最濃的生活氣息的小說。(3)1951年，巴金在《家》的“後記”最後壹行寫道:我永遠記得，青春是美好的。此外，這壹直是我靈感的源泉。他所有的作品都充滿了純真的青春。家特別強。這種氛圍體現了壹種簡單的心態。讀他的小說，妳不會覺得是絞汁寫的，唱的，呻吟的，這是自然的嘆息。這不是藝術，而是天賦。就像他說的“永生在壹個青春的袁野”。