上帝是否存在，天知道。
沒有人會向無力還錢的人借錢。
富不壹定貴，貴不壹定富。如果妳能把知識變成金錢，這對雙方都是有價值的。
這個世界上有很多愛情故事，但是愛情很少。
瓜熟了就掉，水到了就流進壹條水渠。
妳從未成為過領導者，但妳必須學會被領導。
女人的眼睛是雪亮的，她知道沒錢的男人壹文不值。
真愛就像空氣。妳每天都在呼吸，卻感覺不到自己在呼吸。
我不敢表白，因為我不夠喜歡。
這位才子已經半老了。
佳人有徐娘
2.賈平凹作品欣賞美句1。過去和文字打交道的孩子永遠不會快樂。他們的快樂就像貪玩的孩子，遊蕩到天窗，卻依然不肯回來。
2.閉上妳的嘴！任何不可預見的結果。
3.我看著妳微笑著，沈默著，驕傲著，失落著就像現在壹樣，所以和妳在壹起我很開心，和妳在壹起我很難過，但我壹直站在現在，妳永遠停留在過去。
4.孤獨的人，總會用心記住每壹個曾經出現在他們生命中的人，所以我總會在每壹個星星墜落的夜晚，壹遍又壹遍的想起妳的孤獨。
5、富不壹定貴，貴不壹定富，如果能把知識變成錢，那就有價值了。
6，有鐵環和水桶，沒有鐵環。經典語句
7.歌曲形成的空間，讓歲月來去自由，於是那個依然被保護的人的臉，帶著巨大而無盡的恨，從未改變。
8.在這悲涼而明亮的三月裏，我打馬從我單薄的青春裏，穿過紫堇，穿過木棉，穿過悲涼與無常。
9.上帝到底存在不存在？天知道。
10妳給我壹滴眼淚，我會看到妳心裏所有的海洋。
3.賈平凹《流》賞析這是作者為他的小說集寫的序言，壹篇優美的散文。它最顯著的特點是物我壹體，處處寫山川溪流，處處寫“我”，把“我”和山川溪流聯系在壹起。山溪的成長，也是“我”的成長，“我”字的成長。山澗和“我”在人生態度上是統壹的——不斷前進。
作者寫出了小溪的形象特征:不畏艱辛，執著追求，勇於探索，真誠奉獻。作者對溪流的細致描寫，是為了向讀者展示溪流的品質，展示溪流強大的生命力，讓人感受到溪流不斷進取、勇於探索的精神。
作者運用象征手法，通過對小溪的描寫，揭示了生命從產生到成長再到奉獻的壹般規律，歌頌了小溪不畏艱辛、執著追求、勇於探索、真誠奉獻的精神品質，表達了作者積極向上的人生態度。
本文對山溪的直接描寫是以時間為順序，從溪的過去出發，寫出溪的現在，想象它的未來。多處運用比喻、排比等修辭手法，形象生動，內涵豐富，形象生動，蘊含感情。
4.賈平凹風雨句賞析《風雨》是賈平凹早期的作品，但它表現了作家敏銳的、細致入微的、富有想象力的藝術感受能力和豐富獨特的藝術表現能力。《風暴》在描寫意象時運用了豐富的想象力和恰當的比喻。寫“樹林像壹塊面團”“鼓”“沈”“鼓”，實際寫的是風的強弱；這樣，風就給了讀者“輕松”的想象，即風與樹林嬉戲的樂趣和美好。韓樂府《古歌》雲:“秋風颯颯，愁殺人。我也擔心出去，也擔心進去。誰在座位上，誰不擔心？”1982年寶雞的賈平凹先生寫的《風雨》，就是秋風秋雨的精彩寫照。
全文從“樹林”開始，以壹個簡短的比喻開頭，把冷水浴中的樹林比作壹塊面團。北方的金秋時節，樹林裏壹片黃綠，濃郁而美麗。他們怎麽能和和好的面團相比呢？但是，在賈先生的筆下，在某些特定的情況下，它們是那麽容易交融在壹起。“四面都在擊鼓，擊鼓就沈，再擊鼓就沈；然後他偏向壹邊，走來走去；地面又在上升，而且無法固定；突然，他跳到另壹邊，壹刻不停，忽大忽小，忽聚忽散；壹點方向都沒有。”這張紙裏的面皮，好像是陜西壹個廚師手裏的面皮。它強壯，有力，靈活，扁平，跳躍，墜落，隨原力變形，隨變化越來越有生氣。就像這秋風中的森林，自然的風搖動著它，使它左右拉扯，狂亂而不自持，而沒有方向的森林卻失去了根基，失去了生命。不，在自然的力量下，再小的生命也要努力抗爭。風來找我，風會阻止我直，順應它，適應它，剛柔並濟。本文對這壹開篇段落的詳細描述用了壹長串動詞，可以說是驚心動魄，開門見山，仿佛直接把我們送上了壹股疾風，壹起打轉。很有力量，很有視覺沖擊力。
第二段從對整片森林的描寫，到具體的垂柳、楊樹葉、蘆葦、垂柳、楊樹葉著色、蘆葦模仿聲音，充分調動讀者的感情，欣賞暴風雨的場景。然後，他筆鋒壹轉，寫了壹只拴著斷皮帶的羊。這個受到驚嚇的可憐生物先是“跑”，然後“撐”、“撞”、“倒”，直到失去顏色。這時候，出去找羊的紅杉姑娘，就像壹個生動的感嘆號，沖向讀者，比前壹句“白顏色”更有力量。似乎有“失”也有“得”。這壹段後半段“兩步之遙”和“很久”兩組詞的對比也耐人尋味，讓人有身臨其境的感覺。
在下面的段落中，分別描述了葡萄藤、蒼蠅、鳥、廢紙、貓、瓷磚、浮萍和魚。最後視線從室外回到家裏，寫的是老人和孩子。不像那些在風雨中無法獨立的植物和受驚的鳥獸，孩子們生性活潑，看什麽都很有趣。即使是暴風雨也不能阻止快樂的遊戲。所有人都趴在門縫裏，驚喜地放了出來。至此，扣人心弦的風暴終於有了溫暖的畫面，妳可以放松壹下，合上書，閉上眼睛。這是作者的高明之處。文章寫實，但不會灰暗，文字濃烈，但細膩，比喻新穎，充滿生活氣息，讓每壹個讀者都能體會到文章的精致和生動。
更精彩的是作者主要運用了側襯托的手法來表現風雨。壹幅幅生動的畫面就像電影中的慢動作，從不同的側面、不同的角度展現風暴，整體形成壹幅和諧的藝術畫面。所以文章描寫的是“風雨”。文章雖無“風雨”二字，但作者描寫風雨無處不在，其形、聲、神、韻皆傳神。品味這篇文章似乎將讀者暴露在壹個暴風雨的環境中。巧妙的手法，生動的描寫，令人嘆為觀止，給人以淋漓的審美享受。
5.賈平凹《流》賞析本文是作者為其小說集所寫的序言。這也是壹篇優美的散文。它最顯著的特點是物我壹體，處處寫山川溪流，處處寫“我”，把“我”和山川溪流聯系在壹起。山溪的成長，也是“我”的成長，“我”字的成長。山澗和“我”在人生態度上是統壹的——不斷前進。
作者寫出了小溪的形象特征:不畏艱辛，執著追求，勇於探索，真誠奉獻。作者對溪流的細致描寫，是為了向讀者展示溪流的品質，展示溪流強大的生命力，讓人感受到溪流不斷進取、勇於探索的精神。
作者運用象征手法，通過對小溪的描寫，揭示了生命從產生到成長再到奉獻的壹般規律，歌頌了小溪不畏艱辛、執著追求、勇於探索、真誠奉獻的精神品質，表達了作者積極向上的人生態度。
本文對山澗的直接描述是按時間順序，從溪流開始。這篇文章是作者為他的小說集寫的序言。這也是壹篇關於韓錄用他時如何表達自己感情的優美散文。它最顯著的特點是物我壹體，處處寫山川溪流，處處寫“我”，把“我”和山川溪流聯系在壹起。山溪的成長，也是“我”的成長，“我”字的成長。山澗和“我”在人生態度上是統壹的——不斷前進。
作者寫出了小溪的形象特征:不畏艱辛，執著追求，勇於探索，真誠奉獻。作者對溪流的細致描寫，是為了向讀者展示溪流的品質，展示溪流強大的生命力，讓人感受到溪流不斷進取、勇於探索的精神。
作者運用象征手法，通過對小溪的描寫，揭示了生命從產生到成長再到奉獻的壹般規律，歌頌了小溪不畏艱辛、執著追求、勇於探索、真誠奉獻的精神品質，表達了作者積極向上的人生態度。
本文對山溪的直接描寫是以時間為順序，從溪的過去出發，寫出溪的現在，想象它的未來。多處運用比喻、排比等修辭手法，形象生動，內涵豐富，形象生動，蘊含感情。
(ps:復制)
6.賈平凹散文中的秦腔欣賞——賈平凹作品中的秦腔欣賞
1，《強秦》有著史詩般的規模和厚重的質感，他決心以這本書為故鄉建造壹座豐碑。賈平凹用文字還原和創造了壹個活生生的世界，這是壹首將成為絕唱的鄉村生活的“挽歌”。是對傳統鄉村的“回歸與告別的雙重姿態”。
秦腔聚焦陜南壹個村莊，展現了改革開放以來農村價值觀、人際關系、傳統格局的巨大而深刻的變化。被稱為“中國當代農村的史詩”。在書中，我寫到了近20年來中國農村生活變遷中的各種問題，比如為什麽大量農民離開農村，農民是如何壹步步從土地上消失的，等等。同時加入了作者對社會轉型期農村各種新情況的思考和關註。當代農村改革的脈搏，傳統民俗文化的挽歌！誰主沈浮:天地人對峙；忍受起起落落:生活，運動和潛力互相角力！神奇的筆觸出入三界，畸形的愛情震撼人心。四稿增刪了壹輩子，壹本書壹寫就告慰了半個世紀的鄉愁！
秦腔聚焦陜南壹個村莊，展現了改革開放以來農村價值觀、人際關系、傳統格局的巨大而深刻的變化。被稱為“中國當代農村的史詩”。在書中，我寫到了近20年來中國農村生活變遷中的各種問題，比如為什麽大量農民離開農村，農民是如何壹步步從土地上消失的，等等。同時加入了作者對社會轉型期農村各種新情況的思考和關註。
《秦腔》講的不是舞臺上唱的秦腔，而是講述新時期農民與土地的關系、農民的生存狀態，用凝重的筆觸詮釋中國農村20年的歷史。
秦腔是“反史詩的地方史詩”，史詩規模，質感厚重。賈平凹用文字還原和創造了壹個活生生的世界，這是壹首將成為絕唱的鄉村生活的“挽歌”。是對傳統鄉村的“回歸與告別的雙重姿態”。
賈平凹說:“妳慢慢讀，就能明白我的迷茫和辛酸。”
再次重申:
就像賈平凹自己說的，“散文容易抒發情感”。他散文中的真情實感體現為壹種獨特的主題精神和壹種生活的沖擊力和創造力。讀他的《秦腔》，其實就是在欣賞壹個民族歷史的活化石。當我們學習《秦腔》時，這首曲子原本就有著與秦川廣袤的地理同構的旋律，那裏生長著楊樹、楝樹、紫槐樹，內化著秦川牛的力量，交融著秦川農民的生活節奏，怎能不與作者感嘆:“這秦腔曾經是秦川的自然之美。怎麽能不進壹步拓寬對自己民族歷史的認識，感受它的新鮮感呢？是的，“秦人自古以來就是多災多難的民族。他們家鄉的交響樂除了吶喊的秦腔還能有別的嗎？"
在賈平凹的散文中，有深切的同情，有由衷的贊美，有犀利的批判，有無情的揭露。總之，他的散文有著暴風驟雨般的爆發力消耗，有著激烈的情感宣泄，有著久違的時代聲音。
《秦腔》規模宏大，質感厚重，他決心用這本書為自己的家鄉樹壹座豐碑。賈平凹用文字還原和創造了壹個活生生的世界，這是壹首將成為絕唱的鄉村生活的“挽歌”。是對傳統鄉村的“回歸與告別的雙重姿態”。
秦腔聚焦陜南壹個村莊，展現了改革開放以來農村價值觀、人際關系、傳統格局的巨大而深刻的變化。被稱為“中國當代農村的史詩”。在書中，我寫到了近20年來中國農村生活變遷中的各種問題，比如為什麽大量農民離開農村，農民是如何壹步步從土地上消失的，等等。同時加入了作者對社會轉型期農村各種新情況的思考和關註。當代農村改革的脈搏，傳統民俗文化的挽歌！誰主沈浮:天地人對峙；忍受起起落落:生活，運動和潛力互相角力！神奇的筆觸出入三界，畸形的愛情震撼人心。四稿增刪了壹輩子，壹本書壹寫就告慰了半個世紀的鄉愁！
秦腔聚焦陜南壹個村莊，展現了改革開放以來農村價值觀、人際關系、傳統格局的巨大而深刻的變化。被稱為“中國當代農村的史詩”。在書中，我寫到了近20年來中國農村生活變遷中的各種問題，比如為什麽大量農民離開農村，農民是如何壹步步從土地上消失的，等等。同時加入了作者對社會轉型期農村各種新情況的思考和關註。
《秦腔》講的不是舞臺上唱的秦腔，而是講述新時期農民與土地的關系、農民的生存狀態，用凝重的筆觸詮釋中國農村20年的歷史。
秦腔是“反史詩的地方史詩”，史詩規模，質感厚重。賈平凹用文字還原和創造了壹個活生生的世界，這是壹首將成為絕唱的鄉村生活的“挽歌”。是對傳統鄉村的“回歸與告別的雙重姿態”。
賈平凹說:“妳慢慢讀，就能明白我的迷茫和辛酸。”
我在網上找到的。妳覺得合適嗎？
7.賈平凹散文賞析賈平凹散文的內容博大精深，豐富多彩。從內容和風格上可以分為五類:第壹類是描寫某種特定情感的情感片，如《大蕭條之夜》。sⅱ型是景物素描，主要寫各種景物，如“徐靜村”、“黃土高坡”；第三類是人物素描，用粗線條勾勒出主角，如《釣龜》、《在米脂》；第四類是作文，綜合生活理論和對世界局勢的評論，如“人的病”、“撲克牌”；最後壹部是風光片，描寫風俗和玩物，比如《陜西小吃壹知半解》《玩物光明》。
賈平凹的傳統散文創作有壹個很大的突破——了解社會生活中獨特的個人內心感受(愛恨情仇)，或者自己偶爾感受到的壹些想法等等，都是引導性的文字。分享誠實、不張揚、不張揚的個性也是他贏得讀者的方式之壹。在他的筆下，很難找到賈平凹的聖誕老人，在當今復雜的社會裏，真的很難找到。除此之外，賈平凹對美的追求，清晰易辨的字裏行間可見壹斑。他不僅關心玩得開心，還想把這種審美和實用的路徑介紹給讀者。
賈平凹給自己最新的小說《高老莊》寫了壹段後記，出自壹位正宗大師之手:我失去了壹部分第壹批讀者，他們讓我傷心離別，又高興。“這是事實，是顯而易見的事實；老賈說:“我必須改變我的讀者，征服他們，吸引他們。”“這可能還是真的，所以對我來說，我更願意相信賈平凹的征服已經不能吸引我了，但我還是會被他的讀者認為，但某種程度上，我其實看了壹次。最有才華、最有特色的作家是多麽的執著——也許作為壹個英雄，這就像是美人遲暮的殘酷喜悅。